م تسفيتيفا في مدينة ضخمة. في مدينتي الضخمة، يحل الليل

في مدينة ضخمةبالنسبة لي إنه الليل.
سأغادر المنزل النعسان - بعيدًا
والناس يعتقدون: زوجة، ابنة، -
لكنني تذكرت شيئًا واحدًا: الليل.

رياح يوليو تجتاح طريقي،
وفي مكان ما توجد موسيقى في النافذة - قليلاً.
آه، اليوم تهب الرياح حتى الفجر
من خلال جدران الصدور الرفيعة - إلى الصدر.

هناك حور أسود، وهناك ضوء في النافذة،
والرنين على البرج، واللون في اليد،
وهذه الخطوة - بعد لا أحد -
وهناك هذا الظل، ولكن ليس هناك أنا.

الأضواء مثل خيوط من الخرز الذهبي،
ورقة الليل في الفم - الذوق.
متحررًا من قيود اليوم،
أيها الأصدقاء، افهموا أنكم تحلمون بي.

تحليل قصيدة "في مدينتي الضخمة هناك ليل" بقلم تسفيتيفا

في عمل M. Tsvetaeva كانت هناك دورة كاملة من القصائد المخصصة للأرق. بدأت في إنشائه بعد علاقة عاصفة ولكن قصيرة الأمد مع صديقتها إس بارنوك. عادت الشاعرة إلى زوجها، لكن الذكريات المؤلمة تطاردها. ومن أعمال دورة «الأرق» قصيدة «في مدينتي الضخمة ليل...» (1916).

البطلة الغنائية لا تستطيع النوم. يغادر "البيت النائم" ويذهب في نزهة ليلية. بالنسبة ل Tsvetaeva، التي كانت عرضة للتصوف، كانت الليل ذات أهمية كبيرة. هذا الدولة الحدوديةبين الحلم والواقع. يتم نقل الأشخاص النائمين إلى عوالم أخرى أنشأها الخيال. الشخص الذي يستيقظ في الليل يكون منغمسًا في حالة خاصة.

كان لدى Tsvetaeva بالفعل كراهية فطرية لـ الحياة اليومية. لقد فضلت أن تنجرف في أحلامها بعيداً عن الواقع. وعلى الرغم من أن الأرق يسبب لها المعاناة، إلا أنه يسمح لها بالنظر إلى الأشياء بشكل مختلف تمامًا. العالم، تجربة أحاسيس جديدة. تتعزز حواس البطلة الغنائية. تسمع أصوات الموسيقى الرقيقة، "رنين البرج". هم فقط يحافظون على علاقة البطلة الهشة بالعالم الحقيقي. في المدينة الليلية لم يبق سوى ظلها. تذوب الشاعرة في الظلام وتتجه نحو القراء وتدعي أنها أصبحت حلمهم. لقد اختارت هي نفسها هذا الطريق، فتطلب أن تتحرر “من قيود النهار”.

البطلة الغنائية غير مبالية تمامًا بالمكان الذي تذهب إليه. "رياح يوليو" تظهر لها الطريق الذي يخترق في نفس الوقت "من خلال جدران الصدور الرقيقة". لديها شعور بأن المشي الليلي سيستمر حتى الصباح. ستدمر أشعة الشمس الأولى العالم الوهمي وتجبرك على العودة إلى حياتك اليومية المثيرة للاشمئزاز.

يؤكد الأرق على وحدة البطلة الغنائية. إنها في العالم الوهمي والحقيقي في نفس الوقت، لكنها لا ترى الدعم أو التعاطف في أي منهما.

تقنية Tsvetaeva الخاصة هي الاستخدام المتكرر للشرطات. وبمساعدتها، "تقطع" الشاعرة كل سطر وتسلط الضوء على الكلمات الأكثر أهمية. إن التركيز على هذه الكلمات المقافية مع بعضها البعض يخلق شعوراً بالومضات الساطعة.

يشهد عمل "إنها ليلة في مدينتي الضخمة..." على الأزمة الروحية الشديدة التي تعاني منها تسفيتيفا. تشعر الشاعرة بخيبة أمل شديدة في حياتها. بحثًا عن طريقة للخروج من المأزق، تسعى إلى قطع كل علاقاتها مع العالم الحقيقي. خلال النهار هي موجودة فقط، مقيدة اليدين والقدمين. يجلب لها الليل حريتها وفرصة التخلص من قوقعتها الجسدية الضيقة. تسفيتيفا متأكدة من ذلك حالة مثاليةبالنسبة لها، هذا هو الشعور وكأنه حلم شخص ما.

إنه الليل في مدينتي الضخمة.

سأغادر المنزل النعسان - بعيدًا.

والناس يعتقدون: زوجة، ابنة، -

رقم 4 وتذكرت شيئًا واحدًا: الليل.

رياح يوليو تجتاحني - على الطريق،

وفي مكان ما توجد موسيقى في النافذة - قليلاً.

آه، الآن سوف تهب الرياح حتى الفجر

رقم 8 من خلال جدران الصدور الرقيقة - إلى الصدر.

هناك حور أسود، وهناك ضوء في النافذة،

والرنين على البرج، واللون في اليد،

وهذه الخطوة لا تتبع أحدا،

رقم 12 وهذا الظل، ولكن ليس أنا.

الأضواء مثل خيوط من الخرز الذهبي،

ورقة الليل في الفم - الذوق.

متحررًا من قيود اليوم،

رقم 16 أيها الأصدقاء، افهموا أنكم تحلمون بي.

تحليل القصيدة

الشخصيات

عدد الأحرف بدون مسافات

عدد الكلمات

عدد الكلمات الفريدة

عدد الكلمات المهمة

عدد كلمات التوقف

عدد الخطوط

عدد المقاطع

محتوى الماء

الغثيان الكلاسيكي

الغثيان الأكاديمي

جوهر الدلالي

كلمة

كمية

تكرار

سيتم إضافة 100 روبل لك. يمكنهم دفع 50% من المهمة الأولى.

إذا كان لديك تحليلك الخاص لقصيدة مارينا تسفيتيفا "هناك ليل في مدينتي الضخمة" - فاترك تعليقًا يتضمن خيارك! من الضروري تحديد الموضوع والفكرة والفكرة الرئيسية للقصيدة، وكذلك وصف الأجهزة الأدبية والاستعارات والصفات والمقارنات والتجسيدات ووسائل التعبير الفنية والمجازية المستخدمة.

تعليقات

تسفيتيفا لغزا. ويجب حل هذا اللغز. إذا أمضيت حياتك كلها في حلها، فلا تقل أنك ضيعت وقتك، لأن تسفيتيفا مثل محيط ضخم، وفي كل مرة تغوص فيه، يشعر قلبك بالبهجة والرحمة، وتمتلئ عيناك بالدموع.

أحد العناصر المركزية في عمل الشاعرة هو فكرة الأرق. وتنتمي دورة «الأرق» التي تتضمن قصيدة «في مدينتي الضخمة ليل» إلى فئة ما يسمى بدورات «المؤلف». قامت تسفيتيفا بتشكيلها بنفسها ونشرتها في مجموعتها "النفسية" التي نشرتها طوال حياتها والتي نُشرت في برلين عام 1923. لا يزال من غير الواضح ما الذي جذب الشاعرة إلى الأرق، وكان معناها الحقيقي والغرض منها معروفين فقط لـ Tsvetaeva نفسها. الأرق في قصائدها هو حدود غير ثابتة بين النوم والحقيقة، الحياة والموت، النور والظلام. عالم يمكن أن ترى فيه تسفيتيفا ما لم يراه الآخرون، عالم كان من الأسهل عليها خلقه، لأنه كشف عن الصورة الحقيقية لما كان يحدث في الواقع. تم الحفاظ على اتصال الشاعرة بهذا العالم بمساعدة صديقتها التي كانت أيضًا رفيقة دائمة. عالم "الأرق" هو ما سعت إليه تسفيتيفا في العالم الحقيقي، وهو مثالي.

البطلة الغنائية للقصيدة تتجول في المدينة ليلاً، ويبدو أنها في عالم آخر، لكنها في نفس الوقت ترى كل ما يحدث في مدينتها. وبالتالي، فهي في وقت واحد في العالم الحقيقي وفي عالم الأرق. إنها وحيدة في المدينة التي مساحتها حقيقية، لكنها أيضًا وحيدة تعاني من الأرق. تؤكد ازدواجية وعي تسفيتيفا على تفردها وقدرتها على رؤية نفس الشيء جوانب مختلفة. يتم تقديم الأرق أيضًا على أنه حالة يكون فيها الشخص غير مرئي، ويظهر نوع من التصوف المتأصل في العديد من قصائدها. من المهم أيضًا أن تكون البطلة الغنائية الآن تهرب من النوم ("أنا أبتعد عن منزلي النائم"). في المقطع الأخير هناك طلب: ما زالت تريد الذهاب إلى عالم الأحلام، وليس أن تكون أحلام الآخرين ("حررني من قيود اليوم، // أيها الأصدقاء، افهموا أنكم تحلمون بي" ").

القصائد مليئة بالمشاعر والمعنى، فهي حية. يمكنك سماع شعر A. A. Fet فيها: صورة شجرة حور تحت النافذة وفكرة "دمج" البطل الغنائي مع الليل، حتى الانحلال التام فيه، والذي تنتهي فيه Tsvetaeva بكلمة مرور لـ شعر فيت "أضواء" (مجموعة فيت "أضواء المساء"):

هناك حور أسود، وهناك ضوء في النافذة،

وهناك هذا الظل، ولكن ليس هناك أنا.

الأضواء مثل خيوط من الخرز الذهبي،

ورقة الليل في الفم - الطعم...

من عائلتها، أقاربها الذين عاشوا مع تسفيتيفا تحت نفس السقف، والتي من أجلها ستضحي بحياتها (وأعطت!)، من أحبائها، الأقرب إليها، كانت تسعى دائمًا إلى "الابتعاد": "أنا الذهاب من منزل نعسان - بعيدا ... ". "بعيدا" كلمة متكررة في رسائلها وقصائدها. الابتعاد ليس من منزل إلى آخر، بل هو التحرر "من قيود النهار"، والواجبات والالتزامات تجاه الأسرة التي خدمتها بإخلاص خلال النهار - وهي حرية لا تحدث إلا في الليل.

يرتبط الليل في شعر تسفيتيفا بغموض لا يستطيع الجميع كشفه أو كشفه. يمكن أن يضيء الليل ويكشف سرًا. الليل هو الوقت المخصص للنوم. هذه فترة يمكن خلالها أن يتغير الكثير، وهذا هو الخط الفاصل بين الماضي والمستقبل والحاضر. وهكذا يرى M. Tsvetaeva الطبيعة الغامضة لهذه الكلمة، لأنه الليل هو وقت التعرف على الذات وأسرار الحياة وفرصة للاستماع بصمت إلى عالم خاص وإلى الذات.

وفي الرباعية نفسها، كلمة "ليل" لها معانٍ مختلفة تمامًا:

إنه الليل في مدينتي الضخمة.

سأغادر المنزل النائم - بعيدًا.

والناس يعتقدون: زوجة، ابنة، -

لكنني تذكرت شيئًا واحدًا: الليل.

في الحالة الأولى، كلمة الليل هي الوقت من النهار. وفي الثانية، له معنى حي موضوعيا ويتم وضعه على قدم المساواة مع الأسماء زوجة، ابنة.

اندفاعة في علامات الترقيم Tsvetaeva هي العلامة الأكثر رحابة وذات مغزى، في كل قصيدة اندفاعة تكتسب ظلها الخاص، والنص الفرعي الداخلي الخاص بها. تستخدم Tsvetaeva الشرطات لإنشاء قافية وإيقاع ونقل مشاعرها وخبراتها من خلالها لنقل ما لا يمكن التعبير عنه ببساطة بالكلمات. إنها تضع شرطات حيث تعتقد أن هناك حاجة إلى توقف مؤقت، أو تنهد، أو مجرد الانتقال من جزء إلى آخر. وبمساعدة الشرطة، فإنها تعزز الانطباع بالنص بأكمله، وتملأه بمعنى أكبر. غالبًا ما تلعب الشرطة دورًا أكبر من الكلمات نفسها.

القصيدة "متناثرة" حرفيًا مع علامات الترقيم هذه. يمكننا أن نفترض أن الغرض من استخدام مثل هذا العدد من الشرطات هو تسليط الضوء على الكلمات، والرغبة في نقل المعنى الحقيقي لما هو مكتوب للقارئ. يحتوي كل سطر من القصيدة تقريبًا على كلمة أو كلمات مظللة بشرطة. إذا قمت ببناء سلسلة من هذه الكلمات، يمكنك أن ترى ما يحدث للبطلة. اتضح السلسلة التالية: ليل - بعيد - زوجة، ابنة - ليل - طريق - قليلا - ضربة - في الصدر - ضوء - لون - لا أحد - بعد - لا - أضواء - طعم - حلم. ماذا تخبرنا هذه الكلمات؟ أولا، يسقط كل واحد منهم الإجهاد المنطقي، والذي يسلط الضوء على ما هو الأكثر أهمية. ثانيًا، يتم إنشاء صورة للعالم السري لـ "الأرق" لدى Tsvetaeva. هذا طريق الرجل الوحيد في الليل. وهذه حالة غير عادية؛ هذا عالم من التناقضات غير مفتوح للجميع.

الشرطة قبل كل كلمة أخيرة في القصيدة تؤكد عليها. هذه الكلمة هي التي تجعلها تبرز. إذا قمت بإزالة جميع الكلمات الموجودة في السطر قبل الشرطة، فستحصل على مجموعة من الصور العابرة، ومضات: "ليل"، "بعيد"، "ابنة"، "مسار"، "قليلا"، "ضربة"، "في" الصدر"، "النور"، "اللون"، "المتابعة". القافية والشرطات تخلق إيقاعًا واضحًا. يتم إنشاء شعور بالخفة والحرية، بغض النظر عن "الزوجة"، "الابنة"، كل شيء هادئ. تختفي، وتغمرك أحاسيس الريح الخفيفة واللون والطعم... ولم تعد بحاجة إلى أي شيء. تطلب Tsvetaeva السماح لها بالرحيل وتفهم أن الحرية وحدها هي التي تمنح الفرح: "أيها الأصدقاء، افهموا أنكم تحلمون بي". الشرطة قبل كلمة «حلم»، كإشارة إلى الخروج بأن كل هذا غير موجود، وأن «أنا مجرد حلم»، تجاوزت الخط، وذهب معه كل شيء. كل هذا حلم عابر، ومضة مما كان، أو سيكون، أو لن يكون.

ويتعزز التشبيه الوظيفي بالنقطة من خلال موضع الكلمات "ليل" و"بعيد" و"ابنة" وغيرها من الكلمات الأخيرة في كل سطر - بعد علامات الترقيم التي تشير إلى توقف نفسي، خاصة بعد شرطة فاحشة تفصل بين السطرين. Syntagmas أذهب - بعيدا؛ عمليات المسح - المسار، الخ. يتعارض التنغيم النهائي للسطور، المعزز بالمقاطع الأحادية للكلمات الأخيرة في السطور، مع التنغيم العددي للجمل، والذي يُشار إليه بفواصل في بعض السطور. وهذا التناقض يشبه تناقض الإيقاع والنحو في مقام النقل الشعري.

إن تكرار اقتران "و" يوحد الظواهر التي تحدث في وقت واحد، ويخلق شعورا بنوع من الحركة، ووجود الأصوات: "والرنين على البرج"، "وهذه الخطوة"، "وهذا الظل". لكن المؤلف لا يهتم بكل "هذا". إنها خارج الحياة الأرضية: "لست كذلك".

لجذب انتباهنا والتعبير عن مشاعرها، تستخدم Tsvetaeva عنوان "الأصدقاء". أنواع مختلفةتؤدي الجمل المكونة من جزء واحد وظائف أسلوبية مختلفة: الجمل الشخصية بالتأكيد ("أنا قادم من منزل نائم، بعيدًا"، وما إلى ذلك) تعطي النص حيوية وديناميكية في العرض؛ تتميز الأسماء ("في مدينتي الضخمة ليل"، وما إلى ذلك) بقدرة دلالية كبيرة ووضوح وتعبير.

وتتنوع مفردات القصيدة. في المقام الأول من حيث التكرار الأسماء: "الزوجة"، "الابنة"، "الريح"، "الناس" وغيرها (31 كلمة في المجموع)، والتي بفضلها يمكن للقارئ أن يتخيل بوضوح صورة ما يحدث. يحتوي النص على 91 كلمة. و 7 منها فقط هي أفعال ("أذهب"، "أفكر"، "تذكرت"، "اكتسح"، "أنفخ"، "حر"، "أفهم"). الكلمات "اذهب"، "اكتسح"، "اضرب" هي أفعال حركة. يستخدم المؤلف الضمائر "لي"، "أنا"، "أنا"، "هذا"، "هذا"، "أنت"؛ الظروف "بعيدا"، "بعد"، "قليلا"؛ الصفات "ضخم"، "نعسان"، "يوليو"، "نحيف"، "أسود"، "ذهبي"، "ليل"، "نهارا". تظهر الكلمة العامية "اليوم" مدى اعتيادية ما يحدث. إن استخدام المداخلة "آه" يعبر عن الشعور بالبهجة والشعور بالمفاجأة. استخدام نفس الكلمات الجذرية "الصدر - في الصدر". إن استخدام اللاحقة الضئيلة "IK" في كلمة "ورقة" يشبه كلمة "التصوف" التي، كما ذكرنا سابقًا، هي سمة من سمات قصائد تسفيتيفا.

يتم إنشاء التعبير عن الكلام بفضل الصفات ("من البيت النعاس"، "الحور الأسود"، "الخرز الذهبي"، "ورقة الليل"، "سندات النهار")، والتي تعبر عن الموقف العاطفيالمتحدث لموضوع الكلام. يتم تحقيق اكتمال الصورة. تساعد الاستعارات على فهم الفكرة الرئيسية التي طرحها المؤلف وإنشاء صورة فنية متماسكة: "الريح تعصف"، "حررني من قيود اليوم". التشبيه يتناقض مع مفهوم واحد ("الأضواء") مع مفهوم آخر ("مثل خيوط من الخرز الذهبي"). يتم إنشاء تزامن الإجراءات عن طريق الجناس الصوتي:

والرنين على البرج، واللون في اليد،

وهذه الخطوة - بعد لا أحد -

وهناك هذا الظل، ولكن ليس هناك أنا.

كل حرف (صوت) في القصيدة هو مقطوعة موسيقية كاملة، لذا يتم ضبطها على الموسيقى، هناك رومانسية جميلة جدًا.

في المقطعين الأولين يوجد تناغم (تكرار الصوت "O")، مما يعطي الآيات رؤية واتساعًا ولا حدود لها:

إنها ليلة في مدينتي الضخمة.

سأغادر المنزل النعسان - بعيدًا.

إن وجود حروف العلة "I" و "U" و "A" يتحدث عن اتساع البطلة وقوتها وقابليتها للتأثر وروحانيتها ، و "E" هو لون الشباب (تبلغ Tsvetaeva 23 عامًا فقط).

القصيدة خفيفة رغم أنها تصف الليل. لا يوجد سوى 3 حروف العلة "Y" ("في الوقت الحاضر"، "الذهبي"، "اليوم")، والتي تشير إلى اللون الأسود، الظلام.

لكن الصوت "G" يخبرنا عن حزن البطلة، وحزنها: "حول المدينة الضخمة"، "من الثدي إلى الثدي".

الحرف الساكن المتكرر "T" ("الريح"، "الكنس"، "الطريق"، "النفخ"، وما إلى ذلك) يخلق جوًا من البرودة والقلق الداخلي والعزلة.

هناك الكثير من الحنان في القصيدة. ويتجلى ذلك من خلال الصوت "ن": "ليل"، "نعاس"، "رفيع"، "رنين"، "برج"، "ظل"، إلخ.

قصيدة تسفيتيفسكي "في مدينتي الضخمة هناك ليل..." مكتوبة بمقياس هوليامب وهو غير شائع جدًا في الشعر الروسي. كلمة "holyamb" تعني "lime iambic" - في القدم الأخيرة يتم استبدال التفاعيل (ta-TA) بـ trochee (TA-ta).

من الناحية المأثورة، يُنظر إلى الكلمات القصيرة أحادية المقطع في spondees (مجموعات من المقاطع المشددة) التي تتبع الكلمات الباهظة الثمن (مجموعات من المقاطع غير المجهدة) على أنها تناظرية لفظية إيقاعية لنقطة ما عند قراءة قصيدة.

يتطلب شعر مارينا تسفيتيفا جهدا فكريا. لا يمكن قراءة قصائدها وقصائدها وقراءتها بشكل عرضي، والانزلاق بلا وعي على طول السطور والصفحات. حتى في القصائد الأولى الساذجة، ولكن الموهوبة بالفعل، أفضل جودةتسفيتيفا كشاعرة هي الهوية بين الشخصية والحياة والكلمة. ولهذا نقول أن كل شعرها اعتراف!

V ogromnom gorode moyem - noch.

Iz home sonnogo idu - proch.

أنا لودي دومايوت: زينا، دوش، -

يا تتذكر شيئًا واحدًا: noch.

إيولسكي فيتر ميني ميتيت - وضع،

أنا في مكان ما muzyka v okne - chut.

آه، نينش فيترو دو زاري - دوت

Skvoz stenki tonkiye grudi - v grud.

نعم توبول أسود، i v okne - svet،

أنا زفون نا باشني، أنا الخامس روك - تسفيت،

أنا خطوة Vot etot - نيكومو - vsled،

أنا عشرة أصوات إيتا، منيا - صافي.

حافلة أوجني - كاك نيتي زولوتيخ،

Nochnogo listika vo rtu - vkus.

أوسفوبوديت أوت دنيفنيخ أوز،

دروزيا، فهم، لماذا يا فام - سنيوس.

د juhjvyjv ujhjlt vjtv - yjxm/

بي بي ljvf cjyyjuj بلي - ghjxm/

ب ك/رطل levf/n: ;tyf, ljxm, -

F ض pfgjvybkf jlyj: yjxm/

ب/kmcrbq dtnth vyt vtntn - جينم،

ب ult-nj vepsrf d jryt - xenm/

F[، ysyxt dtnhe lj pfhb - lenm

Crdjpm cntyrb njyrbt uhelb - d uhelm/

Tcnm xthysq njgjkm، b d jryt - cdtn،

B pdjy yf ,fiyt, ب د هيرت - wdtn,

ب ifu djn 'njn - ybrjve - dcktl،

ب ntym djn 'nf، f vtyz - ytn/

جويب - rfr ybnb pjkjns[،ec،

Yjxyjuj kbcnbrf dj hne - drec/

Jcdj،jlbnt جن lytdys[ep،

Lhepmz، gjqvbnt، xnj z dfv - cy/cm/

مجموعة قصائد للشعراء الروس والتحليلات والتعليقات والمراجعات.

عند استخدام مواد من هذا الموقع، يلزم وجود رابط لها.

"إنه الليل في مدينتي الضخمة..." مارينا تسفيتيفا

إنه الليل في مدينتي الضخمة.
سأغادر المنزل النعسان - بعيدًا
والناس يعتقدون: زوجة، ابنة، -
لكنني تذكرت شيئًا واحدًا: الليل.

رياح يوليو تجتاح طريقي،
وفي مكان ما توجد موسيقى في النافذة - قليلاً.
آه، اليوم تهب الرياح حتى الفجر
من خلال جدران الصدور الرفيعة - إلى الصدر.

هناك حور أسود، وهناك ضوء في النافذة،
والرنين على البرج، واللون في اليد،
وهذه الخطوة - بعد لا أحد -
وهناك هذا الظل، ولكن ليس هناك أنا.

الأضواء مثل خيوط من الخرز الذهبي،
ورقة الليل في الفم - الذوق.
متحررًا من قيود اليوم،
أيها الأصدقاء، افهموا أنكم تحلمون بي.

تحليل قصيدة تسفيتيفا "في مدينتي الضخمة هناك ليل ..."

في ربيع عام 1916، تبدأ مارينا تسفيتيفا العمل على سلسلة من الأعمال تسمى "الأرق"، والتي تتضمن قصيدة "في مدينتي الضخمة هناك ليل...". إنه انعكاس للحالة النفسية للشاعرة التي تعاني من علاقة صعبة للغاية مع زوجها. الشيء هو أنه قبل بضع سنوات التقت تسفيتيفا بصوفيا بارنوك ووقعت في حب هذه المرأة كثيرًا لدرجة أنها قررت ترك الأسرة. لكن الرواية تنتهي، وتعود الشاعرة إلى سيرجي إيفرون. ومع ذلك، لها حياة عائليةلقد تصدع بالفعل، وتفهم تسفيتيفا ذلك جيدًا. إنها تريد العودة إلى الماضي الذي كانت سعيدة فيه، لكن هذا لم يعد ممكنا. يصبح الأرق رفيقًا دائمًا للشاعرة، وفي ليالي الصيف الدافئة تتجول في أنحاء المدينة وتفكر في حياتها ولا تجد إجابات للعديد من الأسئلة.

وفي إحدى هذه الليالي تولد قصيدة "في مدينتي الضخمة ليل..." التي تشبه عباراتها المقطوعة أصوات خطى الشوارع المهجورة. كتبت تسفيتيفا: "أنا أبتعد عن منزلي الهادئ"، دون أن أخطط لطريق سفرها مسبقًا. في واقع الأمر، إنها لا تهتم أين تمشي. الشيء الرئيسي هو أن تظل وحيدًا مع أفكارك ومشاعرك لمحاولة ترتيبها. يراها المارة بشكل عشوائي على أنها زوجة وابنة لشخص ما، لكن الشاعرة نفسها لا ترى نفسها في مثل هذا الدور. بالنسبة لها، صورة الظل الأثيري الذي يتجول في مدينة الليل ويختفي مع أول شعاع هي الأقرب. شمس مشرقة. تقول تسفيتيفا: "وهناك هذا الظل، لكن ليس هناك أنا". مأزق الحياة الذي تجد فيه الشاعرة نفسها يجبرها على وضع حد عقليًا لكل من الماضي والمستقبل. لكن الشاعرة تدرك أن هذا من غير المرجح أن يحل مشاكلها. وتتوجه إلى أصدقائها وتسألهم: "حرروني من قيود اليوم". تؤكد هذه العبارة مرة أخرى أن العالم بكل إغراءاته لا يبدو أنه موجود بالنسبة لـ Tsvetaeva، وهي لا تعيش، لكنها تحلم فقط بمن هم في مكان قريب. لا تعرف الشاعرة بعد أن المصير يعد لها اختبارات صعبة، على خلفية المشاعر غير المتبادلة والمشاكل العائلية تبدو مجرد تفاهات. لن يمر أكثر من عام، وستدرك تسفيتيفا أن الأسرة هي الدعم الوحيد في الحياة، وهو الأمر الذي يستحق المخاطرة، والقيام بأشياء مجنونة وحتى خيانة وطنها، الذي تحول من الأم بين عشية وضحاها إلى زوجة الأب، الشريرة وعدوانية وغريبة وخالية من أي مشاعر.

عندما تقرأ الآية "في مدينتي الضخمة هناك ليل..." لمارينا إيفانوفنا تسفيتيفا، يبدو أنه يمكنك سماع كل خطوة لامرأة وحيدة، مغمورة بعمق في أفكارها. يتم إنشاء هذا التأثير باستخدام غرز منقوشة حادة.

وينتمي العمل إلى دورة "الأرق" التي كتبتها تسفيتيفا عندما كانت تعاني من انقطاع في علاقتها مع صوفيا بارنوك. عادت الشاعرة إلى زوجها لكنها لم تجد السلام الداخلي. نص قصيدة تسفيتيفا "في مدينتي الضخمة ليل..." منسوج من تفاصيل المدينة المحيطة بالبطلة الغنائية التي غرقت في الليل. بالرغم من وصف مباشرلا توجد حالة ذهنية للبطلة الغنائية، والصورة العامة تعبر عنها أكثر وضوحا.

وتدرّس هذه القصائد في فصول الأدب في المرحلة الثانوية، مع مراعاة الدوافع الشخصية لكتابتها. يمكنك على موقعنا قراءة القصيدة بالكامل عبر الإنترنت أو تنزيلها من الرابط.

إنه الليل في مدينتي الضخمة.
سأغادر المنزل النعسان - بعيدًا
والناس يعتقدون: زوجة، ابنة، -
لكنني تذكرت شيئًا واحدًا: الليل.

رياح يوليو تجتاح طريقي،
وفي مكان ما توجد موسيقى في النافذة - قليلاً.
آه، الآن سوف تهب الرياح حتى الفجر
من خلال جدران الصدور الرفيعة - إلى الصدر.

سلسلة "أحسن الشعر. العصر الفضي"

تجميع ومقالة تمهيدية بقلم فيكتوريا جوربينكو

* * *

مارينا إيفانوفنا تسفيتيفا(1892-1941) - شاعرة روسية بارزة من العصر الفضي وكاتبة نثر ومترجمة. كتبت الشعر منذ الطفولة المبكرة، وبدأت حياتها المهنية في الأدب تحت تأثير رمزيي موسكو. وحظيت مجموعتها الشعرية الأولى، "ألبوم المساء" (1910)، والتي نُشرت على نفقتها الخاصة، بمراجعات إيجابية. يعتقد ماكسيميليان فولوشين أنه قبل تسفيتيفا، لم يكن أحد قادرًا على الكتابة "عن الطفولة منذ الطفولة" بمثل هذا الإقناع الوثائقي، وأشار إلى أن المؤلف الشاب "لا يتقن الشعر فحسب، بل يتقن أيضًا المظهر الواضح للملاحظة الداخلية، والقدرة الانطباعية". لتعزيز اللحظة الحالية.

بعد الثورة، من أجل إطعام نفسها وابنتيها، للمرة الأولى والأخيرة في حياتها، خدمت تسفيتيفا في عدد من الوكالات الحكومية. قامت بقراءات شعرية وبدأت في كتابة الأعمال النثرية والدرامية. في عام 1922، تم نشر آخر مجموعة مدى الحياة في روسيا "فيرستي". قريبا تسفيتيفا و الابنة الكبرىذهبت علياء (إيرينا الأصغر سناً، التي توفيت في ملجأ من الجوع والمرض) إلى براغ لتلتقي بزوجها سيرجي إيفرون. وبعد ثلاث سنوات انتقلت مع عائلتها إلى باريس. حافظت على مراسلات نشطة (على وجه الخصوص، مع بوريس باسترناك وراينر ماريا ريلكه)، وتعاونت في مجلة "فيرستي". معظمظلت الأعمال الجديدة غير منشورة، على الرغم من أن النثر، وخاصة في هذا النوع من مقالات المذكرات، استمتع ببعض النجاح بين المهاجرين.

ومع ذلك، حتى في الهجرة، كما هو الحال في روسيا السوفيتية، لم يجد شعر تسفيتيفا الفهم. لم تكن مع هؤلاء، ولا مع هؤلاء، ولا مع الثالث، ولا مع المائة... مع لا أحد، وحيدة، طوال حياتها، بلا كتب، بلا قراء... بلا دائرة، بلا بيئة، بلا أي حماية أو تورط أسوأ من الكلب... "(من رسالة إلى يوري إيفاسك، 1933). بعد عدة سنوات من الفقر وعدم الاستقرار ونقص القراء، تبعت تسفيتيفا زوجها، الذي شارك في عقد بتحريض من NKVD الاغتيال السياسيعاد إلى الاتحاد السوفياتي. لم تكتب أي شعر تقريبًا، وكانت تجني المال من الترجمات. بعد بداية العظمى الحرب الوطنية(تم القبض على زوجها وابنتها بحلول هذا الوقت) وذهبت مع ابنها جورجي البالغ من العمر ستة عشر عامًا للإخلاء.

في 31 أغسطس 1941، انتحرت مارينا تسفيتيفا. الموقع الدقيق للدفن في المقبرة في إلابوغا (تتارستان) غير معروف.

بدأت عودة تسفيتيفا الحقيقية للقارئ في الستينيات والسبعينيات. تبين أن طائفية تسفيتيفا وكثافة عاطفية ولغة مجازية ومتهورة وذات مغزى تتوافق مع العصر الجديد - في الربع الأخير من القرن العشرين، أخيرًا، "جاء الدور" لقصائدها. تتميز شعرية تسفيتيفا الأصلية والمبتكرة إلى حد كبير بالتنغيم الهائل والتنوع الإيقاعي (بما في ذلك استخدام الزخارف الفولكلورية)، والتناقضات المعجمية (من الصور العامية إلى الصور الكتابية)، وبناء الجملة غير المعتاد (وفرة علامة "الشرطة"، وغالبًا ما يتم حذف الكلمات).

لاحظ جوزيف برودسكي الحائز على جائزة نوبل: "تسفيتيفا تتقن الإيقاع ببراعة، هذه هي روحها، إنها ليست مجرد شكل، ولكنها وسيلة نشطة لتجسيد الجوهر الداخلي للقصيدة. "إيقاعات تسفيتيفا التي لا تقهر"، كما وصفها أندريه بيلي، تبهر وتأسر. إنها فريدة من نوعها وبالتالي لا تُنسى!

"لا تضحك على جيل الشباب!"

لا تضحك على جيل الشباب!

لن تفهم أبدا

كيف يمكن للمرء أن يعيش بطموح واحد،

فقط التعطش للإرادة والخير..

لن تفهم كيف يحترق

بالشجاعة يوبخ صدر المحارب،

كيف يموت الصبي المقدس ،

وفيا للشعار حتى النهاية!

لذلك لا تتصل بهم بالمنزل

ولا تتدخل في تطلعاتهم ، -

بعد كل شيء، كل واحد من المقاتلين هو بطل!

كن فخوراً بجيل الشباب!

في باريس

المنازل تصل إلى النجوم، والسماء أقل،

والأرض قريبة منه.

في باريس الكبيرة والمبهجة

لا يزال نفس الكآبة السرية.

شوارع المساء صاخبة ،

لقد تلاشى شعاع الفجر الأخير،

في كل مكان، في كل مكان جميع الأزواج، الأزواج،

شفاه مرتجفة وعيون جريئة.

انا وحيد هنا. إلى جذع الكستناء

من الجميل جدًا أن تحضن رأسك!

وشعر روستاند يبكي في قلبي

كيف يتم الأمر هناك في موسكو المهجورة؟

باريس في الليل غريبة ومثيرة للشفقة بالنسبة لي،

الهراء القديم أحب إلى القلب!

سأعود للمنزل، هناك حزن البنفسج

وصورة حنون لشخص ما.

هناك نظرة شخص ما حزينة وأخوية.

هناك ملف تعريف دقيق على الحائط.

روستاند وشهيد الرايخشتات

وسارة - الجميع سيأتي في المنام!

في باريس الكبيرة والمبهجة

والألم عميق كما كان دائمًا.

باريس، يونيو 1909

دعاء

المسيح والله! أنا مشتاق لمعجزة

الآن، الآن، في بداية اليوم!

أوه دعني أموت، وداعا

الحياة كلها مثل كتاب بالنسبة لي.

أنت حكيم، لن تقول بصرامة:

- "كن صبورا، الوقت لم ينته بعد."

أنت نفسك أعطيتني الكثير!

أشتهي كل الطرق في وقت واحد!

أريد كل شيء: بروح الغجر

الذهاب إلى السرقة أثناء الاستماع إلى الأغاني،

أن يعاني الجميع من صوت الأرغن

واندفع إلى المعركة مثل الأمازون؛

الكهانة بواسطة النجوم في البرج الأسود,

قيادة الأطفال إلى الأمام، من خلال الظلال...

بحيث يكون الأمس أسطورة ،

نرجو أن يكون جنونًا - كل يوم!

أحب الصليب والحرير والخوذات،

روحي تتعقب اللحظات..

لقد منحتني طفولة - أفضل من حكاية خرافية

وأعطني الموت - في السابعة عشرة من عمري!

تاروسا، 26 سبتمبر 1909

في حدائق لوكسمبورغ

تنحني الفروع المزهرة المنخفضة ،

النافورة في حوض السباحة تبث نفاثات،

في الأزقة الظليلة كل الأطفال، كل الأطفال...

أيها الأطفال في العشب، لماذا لا أكون أنا؟

وكأن هناك تاج على كل رأس

من العيون التي تراقب الأطفال بمحبة.

وإلى كل أم تداعب طفلها،

أريد أن أصرخ: "لديك العالم كله!"

فساتين البنات ملونة كالفراشات،

هناك شجار هنا، هناك ضحك، هناك استعداد للعودة إلى المنزل...

والأمهات تهمس مثل الأخوات الحنونات:

- "فكر يا بني"... - "عما تتحدث! و يخصني".

أحب النساء اللاتي لا يخجلن في المعركة،

أولئك الذين عرفوا كيف يمسكون بالسيف والرمح -

لكنني أعرف ذلك فقط في أسر المهد

عادية – أنثوية – سعادتي!

دقيق ودقيق

- "كل شيء سوف يطحن، سيكون دقيقا!"

الناس يشعرون بالارتياح بهذا العلم.

هل سيصبح عذابا ما كان حزنا؟

لا، أفضل مع الدقيق!

أيها الناس، صدقوني: نحن أحياء بالشوق!

فقط في الكآبة ننتصر على الملل.

هل سيتم سحق كل شيء؟ هل سيكون دقيقًا؟

لا، أفضل مع الدقيق!

V. يا بريوسوف

ابتسم لنافذتي

أو حسبوني من بين المهرجين -

لن تغيره على أية حال!

"مشاعر حادة" و"أفكار ضرورية"

ولم يعطني إياها الله.

نحتاج أن نغني أن كل شيء مظلم،

تلك الأحلام تخيم على العالم..

- هكذا هو الحال الآن. -

هذه المشاعر وهذه الأفكار

لم يعطني الله!

في الشتاء

إنهم يغنون خلف الجدران مرة أخرى

شكاوى بيل...

عدة شوارع بيننا

كلمات قليلة!

المدينة تغفو في الظلام،

ظهر منجل فضي

زخات ثلجية مع النجوم

طوق الخاص بك.

هل مكالمات الماضي مؤلمة؟

إلى متى تؤلم الجروح؟

حيل جديدة مغرية،

نظرة رائعة.

هو (بني أم أزرق؟) للقلب

الحكماء أهم من الصفحات!

الصقيع يجعل اللون الأبيض

سهام الرموش...

صمتوا بلا قوة خلف الجدران

شكاوى بيلز.

عدة شوارع بيننا

كلمات قليلة!

القمر يميل واضحا

في نفوس الشعراء والكتب.

الثلج يتساقط على رقيق

طوق الخاص بك.

إلى أمي

كم من ظلمة النسيان

لقد ذهب من قلبي إلى الأبد!

نتذكر الشفاه الحزينة

وخصلات شعر كثيفة،

تنهد بطيئا على جهاز كمبيوتر محمول

وفي الياقوت اللامع هناك خاتم،

عندما تكون فوق سرير مريح

كان وجهك يبتسم.

نتذكر الطيور الجريحة

حزنك الشبابي

وقطرات الدموع على الرموش،

عندما صمت البيانو.

"أنا وأنت مجرد صدى..."

أنت صامت وسأصمت.

نحن مرة بتواضع الشمع

استسلم للشعاع القاتل.

هذا الشعور هو أحلى مرض

لقد تعذبت نفوسنا واحترقت.

ولهذا السبب أشعر بك كصديق

في بعض الأحيان يدفعني إلى البكاء.

وستتحول المرارة إلى ابتسامة قريبًا،

وسيصبح الحزن تعباً.

إنه لأمر مؤسف ، ليس الكلمات صدقني ، وليس النظرة ،

فقط من المؤسف على الأسرار المفقودة!

منك يا عالم التشريح المتعب

لقد عرفت أحلى الشر.

ولهذا السبب أشعر وكأنك أخ

في بعض الأحيان يدفعني إلى البكاء.

مجرد فتاة

أنا مجرد فتاة. ديوني

حتى تاج الزفاف

لا تنس أن هناك ذئبًا في كل مكان

وتذكر: أنا خروف.

حلم القلعة الذهبية

تأرجح، تدور، اهتز

أولا الدمية، وبعد ذلك

ليست دمية، ولكن تقريبا.

ولا سيف في يدي

لا تدق الخيط.

أنا مجرد فتاة، أنا صامت.

أوه، لو كان بإمكاني ذلك

النظر إلى النجوم لمعرفة ما هو هناك

وأضاء لي نجم

وابتسم لكل العيون

أبق أعينك مفتوحة!

في الخامسة عشرة

يرنون ويغنون، ويتدخلون في النسيان،

في روحي الكلمات: "خمس عشرة سنة".

أوه، لماذا كبرت كبيرة؟

ليس هناك خلاص!

بالأمس فقط في أشجار البتولا الخضراء

لقد هربت، حرًا، في الصباح.

بالأمس فقط كنت ألعب بدون شعري،

فقط البارحة!

رنين الربيع من أبراج الجرس البعيدة

قال لي: "اركض واضطجع!"

وكل صرخة من المينكس مسموح بها،

وكل خطوة!

ما الذي ينتظرنا؟ ما الفشل؟

في كل شيء خداع، آه، كل شيء حرام!

- لذلك ودعت طفولتي الجميلة باكية،

في الخامسة عشرة من عمره.

الروح والاسم

بينما تضحك الكرة بالأضواء،

الروح لن تغفو بسلام.

لكن الله أعطاني اسمًا مختلفًا:

إنه البحر، البحر!

في دوامة الفالس، تحت تنهد لطيف

لا أستطيع أن أنسى الحزن.

وأعطاني الله أحلاماً أخرى:

إنهم البحر، البحر!

القاعة الجذابة تغني بالأضواء،

يغني ويدعو ويتألق.

لكن الله أعطاني روحًا مختلفة:

هي البحر، البحر!

امرأة كبيرة بالسن

كلمة غريبة - امرأة عجوز!

المعنى غير واضح، الصوت قاتم،

مثل الأذن الوردية

ضجيج بالوعة الظلام.

وفيه ما لا يفهمه الجميع،

شاشة من لحظات.

الوقت يتنفس في هذه الكلمة

هناك محيط في الصدفة.

منازل موسكو القديمة

المجد للجدات الكسالى ،

منازل موسكو القديمة,

من الأزقة المتواضعة

تستمر في الاختفاء

مثل قصور الجليد

مع موجة من العصا.

حيث يتم طلاء الأسقف

مرايا تصل إلى السقوف؟

أين أوتار القيثارة؟

ستائر داكنة في الزهور،

كمامات رائعة

على بوابات عمرها قرون،

تجعيد الشعر يميل نحو الطوق

نظرات الصور واضحة..

من الغريب أن تنقر بإصبعك

يا سياج خشبي!

المنازل التي تحمل علامة السلالة ،

وبنظرة حراسها،

لقد تم استبدالك بالنزوات ، -

ثقيلة، ستة طوابق.

أصحاب المنازل من حقهم!

وتموت

المجد للجدات العظماء ،

منازل موسكو القديمة.

"أهدي هذه السطور..."

أهدي هذه السطور

إلى أولئك الذين سيرتبون لي نعشًا.

سوف يفتحون عاليا

جبهة مكروهة.

تغيرت دون داع

مع هالة على جبهته،

غريب عن قلبي

سأكون في تابوت.

لن يرون ذلك على وجهك:

"أستطيع أن أسمع كل شيء! أستطيع أن أرى كل شيء!

ومازلت حزينا في قبري

كن مثل أي شخص آخر."

في ثوب الثلج الأبيض - منذ الطفولة

أقل لون مفضل! -

هل سأستلقي مع شخص ما في البيت المجاور؟ -

حتى نهاية حياتي.

يستمع! - لا أقبله!

هذا فخ!

لست أنا من سيتم إنزاله على الأرض ،

أنا أعرف! - كل شيء سوف يحترق على الأرض!

والقبر لن يأوي

لا شيء أحببته

كيف عاشت؟

موسكو، ربيع 1913

أنت قادم، تشبهني،

عيون تنظر إلى الأسفل.

لقد خفضتهم أيضًا!

أيها المارة، توقف!

القراءة - العمى الليلي

واختيار باقة من الخشخاش -

أن اسمي كان مارينا

وكم كان عمري؟

لا تظن أن هناك قبرًا هنا،

أنني سأظهر مهددًا ...

لقد أحببت نفسي أكثر من اللازم

اضحك عندما لا ينبغي عليك ذلك!

واندفع الدم إلى الجلد،

و تجعدت ضفائري...

وكنت هناك أيضا، أحد المارة!

أيها المارة، توقف!

نتف لنفسك جذعًا بريًا

والتوت من بعده:

الفراولة المقبرة

لا يصبح أكبر أو أحلى.

لكن لا تقف هناك متجهمًا،

خفض رأسه على صدره.

فكر بي بسهولة

من السهل أن أنسى أمري.

كيف ينيرك الشعاع!

أنت مغطى بغبار الذهب...

كوكتيبيل، 3 مايو 1913

"إلى قصائدي التي كتبت مبكرًا جدًا..."

إلى قصائدي التي كتبت مبكرًا جدًا،

حتى أنني لم أكن أعلم أنني شاعر،

تسقط مثل البقع من النافورة،

مثل الشرر من الصواريخ

تنفجر مثل الشياطين الصغيرة

في القدس حيث النوم والبخور،

إلى قصائدي عن الشباب والموت،

- قصائد غير مقروءة!

وتناثر الغبار حول المحلات التجارية،

حيث لم يأخذهم أحد ولا يأخذهم أحد،

قصائدي مثل النبيذ الثمين،

سيأتي دورك.

كوكتيبل، 13 مايو 1913

"العروق مملوءة بالشمس وليس بالدم..."

العروق مملوءة بالشمس - وليس بالدم -

على اليد التي هي بالفعل بنية.

أنا وحدي مع حبي الكبير

إلى روحي.

أنا في انتظار الجندب، وأعد إلى مائة،

أقطع الجذع وأمضغه..

- من الغريب أن تشعر بهذه القوة

وبسيطة جدا

الطبيعة العابرة للحياة - وطبيعتك الخاصة.

15 مايو 1913

"أنت تمشي بجانبي ..."

أنت تمشي بجانبي

لعدم سحري والمشكوك فيه ، -

لو تعلم كم النار هناك

كم ضيعت الحياة

ويا لها من حماسة بطولية

إلى ظل عشوائي وحفيف..

- وكيف أحرق قلبي

هذا البارود الضائع!

أيتها القطارات التي تحلق في الليل،

حمل النوم في المحطة...

ومع ذلك، أعرف ذلك حتى ذلك الحين

لن تعرف - لو كنت تعلم -

لماذا يتم قطع خطاباتي

في الدخان الأبدي لسيجارتي -

كم من الكآبة المظلمة والمهددة

في رأسي، شقراء.

17 مايو 1913

"القلب، النيران أكثر نزوة ..."

القلب ، النيران أكثر نزوة ،

في هذه البتلات البرية

سأجد في قصائدي

كل ما لن يحدث في الحياة.

الحياة مثل السفينة:

قلعة إسبانية صغيرة - مرت للتو!

كل ما هو مستحيل

سأفعل ذلك بنفسي.

كل الفرص هي موضع ترحيب!

الطريق - هل أهتم؟

لن يكون هناك إجابة -

سأجيب بنفسي!

مع أغنية أطفال على شفتي

سأذهب إلى أي وطن؟

- كل ما لن يحدث في الحياة

سأجده في قصائدي!

كوكتيبيل، 22 مايو 1913

"فتى يركض بسرعة ..."

صبي يركض بسرعة

لقد ظهرت لك.

لقد ضحكت برصانة

إلى كلماتي الشريرة:

"المزحة هي حياتي، والاسم هو مزحة.

اضحك فمن ليس غبيا!

ولم يروا التعب

شفاه شاحبة.

لقد انجذبت إلى الأقمار

عينان ضخمتان.

- وردي جدًا وصغير

كنت هناك لكنت!

يذوب أخف من الثلج،

كنت مثل الفولاذ.

كرة الجري

مباشرة إلى البيانو

صرير الرمل تحت السن، أو

حديد على زجاج...

- أنت فقط لم تمسك به

سهم تهديد

كلماتي الخفيفة والحنان

أظهر الغضب..

- اليأس الحجري

كل ما عندي من الأذى!

29 مايو 1913

"أنا مستلقي الآن ..."

أنا مستلقي الآن

- حانِق! - على السرير.

اذا كنت تريدين

كن تلميذي

سأصبح في تلك اللحظة بالذات

– هل تسمع يا تلميذي؟ -

في الذهب والفضة

السلمندر وأوندين.

كنا نجلس على السجادة

بجوار المدفأة المشتعلة.

الليل والنار ووجه القمر...

– هل تسمع يا تلميذي؟

وغير مقيد - حصاني

يحب ركوب مجنون! -

سأرميه في النار

الماضي - بعد حزمة من العبوات:

الورود القديمة والكتب القديمة.

– هل تسمع يا تلميذي؟ -

ومتى سأستقر

هذه الكومة من الرماد، -

يا رب، يا لها من معجزة

سأصنع واحدة منك!

لقد قام الرجل العجوز كالشباب!

– هل تسمع يا تلميذي؟ -

ومتى مرة أخرى

واندفعوا إلى فخ العلم،

سأظل واقفا

أفرك يدي بالسعادة.

الشعور بأنك عظيم!

– هل تسمع يا تلميذي؟

1 يونيو 1913

"اذهب الآن! "صوتي مكتوم ..."

وكل الكلمات عبثا.

أعرف ذلك أمام لا أحد

لن أكون على حق.

أعلم: في هذه المعركة سأسقط

ليس من أجلي، أيها الجبان الرائع!

لكن عزيزي الشاب من أجل السلطة

أنا لا أقاتل في العالم.

ولا يتحداك

آية عالية المولد.

يمكنك - بسبب الآخرين -

عيناي لا تستطيع الرؤية

فلا تعمى في ناري

لا يمكنك أن تشعر بقوتي..

أي نوع من الشيطان يوجد بداخلي؟

لقد فاتك إلى الأبد!

لكن تذكر أنه ستكون هناك محاكمة،

ضرب مثل السهم

عندما تومض في سماء المنطقة

جناحان مشتعلان.

11 يوليو 1913

بايرون

أفكر في صباح مجدك،

عن صباح أيامك،

عندما استيقظت من نومك كشيطان

واله للناس .

أنا أفكر في كيفية حاجبيك

تجتمع فوق مشاعل عينيك،

حول كيفية حمم الدم القديم

انتشر في عروقك

أفكر في الأصابع - الطويلة جداً -

في الشعر المموج

وعن الجميع - في الأزقة وفي غرف المعيشة -

عيونك العطشى .

وعن القلوب التي - وهي صغيرة جدًا -

لم يكن لديك الوقت للقراءة

مرة أخرى في الأيام التي ارتفعت فيها الأقمار

وخرجوا على شرفك.

أفكر في القاعة المظلمة

عن المخمل، يميل إلى الدانتيل،

عن كل القصائد التي ستقال

أنت لي وأنا لك.

مازلت أفكر في حفنة من الغبار

باقي من شفتيك وعينيك..

عن كل العيون التي في القبر.

عنهم وعنا.

يالطا، 24 سبتمبر 1913

"لقد سقط الكثير منهم في هذه الهاوية ..."

وكثيرون منهم سقطوا في هذه الهاوية،

سأفتح في المسافة!

سيأتي اليوم الذي سأختفي فيه أنا أيضًا

من سطح الارض .

كل ما غنى وقاتل سيتجمد،

وأشرقت وانفجرت:

وشعر ذهبي .

وستكون هناك حياة بخبزها اليومي،

مع نسيان اليوم.

وسيكون كل شيء كما لو كان تحت السماء

ولم أكن هناك!

متغيرون، كالأطفال، في كل منجم

وغاضب جدا لفترة قصيرة،

من أحب الساعة التي كان فيها الحطب في المدفأة

يتحولون إلى رماد

التشيلو والمواكب في الغابة،

والجرس في القرية...

- أنا حي وحقيقي

على الأرض اللطيفة!

- لكم جميعا - ماذا بالنسبة لي، لا شيء

الذي لم يعرف الحدود

الغرباء وخاصتنا؟!

أنا أطلب الإيمان

وطلب الحب .

و ليلاً و نهاراً، و كتابياً و شفاهياً:

للحقيقة نعم ولا

لأنني أشعر بالحزن كثيرًا

وعشرين سنة فقط

لحقيقة أنها حتمية مباشرة بالنسبة لي -

غفران المظالم

على كل حناني الذي لا حدود له،

وتبدو فخورة جدا

لسرعة الأحداث السريعة،

من أجل الحقيقة ومن أجل اللعبة..

- يستمع! - مازلت تحبني

لأنني سأموت.

8 ديسمبر 1913

"كن لطيفًا ومحمومًا وصاخبًا ..."

أن تكون رقيقًا ومحمومًا وصاخبًا ،

- حريصة جدا على العيش! -

ساحرة وذكية، -

كن محبوبا!

أكثر عطاءً من كل من كان وكان،

لا تعرف الذنب..

- عن السخط الذي في القبر

نحن جميعا متساوون!

كن شيئًا لا يحبه أحد

- أوه، تصبح مثل الجليد! -

دون أن نعرف ما الذي حدث،

لن يأتي شيء

أنسى كيف انكسر قلبي

ونمت معًا مرة أخرى

ولمعان الشعر .

سوار الفيروز العتيقة –

على ساق

على هذا الضيق، هذا الطويل

يدي...

مثل رسم سحابة

من بعيد،

لمقبض عرق اللؤلؤ

تم أخذ اليد

كيف قفزت الساقين

من خلال السياج

ننسى مدى قربه على الطريق

ركض الظل.

ننسى كم هو الناري في اللازوردية ،

كم هي هادئة الأيام...

- كل مقالبك، كل عواصفك

وكل القصائد!

معجزتي المنجزة

سوف تفريق الضحك.

أنا، الوردي إلى الأبد، سوف

الأشحب على الإطلاق.

ولن ينفتحوا – هكذا ينبغي أن يكون الأمر –

- يا شفقة! -

لا لغروب الشمس، ولا للوهلة،

ولا للمجالات -

جفوني المتدلية.

- ليس من أجل زهرة! -

أرضي، اغفر لي إلى الأبد،

لجميع الأعمار.

وسوف تذوب الأقمار بنفس الطريقة

وإذابة الثلج

عندما يندفع هذا الشاب ،

عمر جميل.

فيودوسيا، عشية عيد الميلاد عام 1913