مجموعة من المقالات الدراسات الاجتماعية المثالية. أحلام أبطال أعمال الأدب الروسي في القرن التاسع عشر عمل بحثي في ​​​​الأدب

مقالتي بعنوان "أحلام وأحلام في الأدب الروسي".

هناك مثل قديم واحد. حلم الفيلسوف أنه أصبح فراشة. وعندما استيقظ، لم يعد يعرف من هو: رجل عجوز حكيم حلم أنه أصبح فراشة، أو فراشة حلمت أنه رجل عجوز حكيم.

كان عالم الأحلام موضع اهتمام الإنسان منذ العصور القديمة.كشيء قريب من فهمنا بقدر ما هو بعيد عنه. أثناء الاستيقاظ، نرى ونفهم ما يحدث من حولنا، ونقيم ما يحدث - وعينا يعمل بالطريقة التي نريدها. ولكن ماذا يحدث لوعي الشخص في الحلم؟ لغز يكتنفه ظلمة الليل..

دراسة الأحلام أمر رائع. بعد أن لمست موضوع الأحلام مرة واحدة، فإنك تسعى جاهدة لدراسة هذا الموضوع قدر الإمكان. لذا، ذات يوم أصبحت مهتمًا بالباطنية، ولا سيما ظاهرة التنويم المغناطيسي، والتنويم المغناطيسي والنوم مرتبطان ارتباطًا وثيقًا. تساءلت عما إذا كان للأحلام وأحلام اليقظة دور كبير في الأدب، و لهذا السبب اخترت هذا الموضوع لمقالتي.

في الأدب الروسيلعبت الأحلام دائمًا ما لا يقل عن ذلك وأحيانًا أكثر دور،من الواقع الفعلي. لقد جعل العديد من المؤلفين النوم كاملاً " الممثل"من أعمالهم. تتيح لك الأحلام أن تفهم بشكل أفضل شخصيات شخصياتهم وأسباب تصرفاتهم وموقفهم تجاه الناس وأنفسهم. ففي الواقع، النوم هو الوقت الذي يتحرر فيه العقل الباطن للإنسان. إنها ليست مقيدة بالاتفاقيات الخارجية، ولا تسمح بالكذب والتظاهر والاختباء وراء الأقنعة. ربما لهذه الأسباب يلجأ المؤلفون في كثير من الأحيان إلى أسلوب الكشف عن شخصية الشخصية من خلال حلمه.

أثناء العمل على المقال، قمت بمراجعة أربعة أعمالالكلاسيكيات الروسية: "يوجين أونجين"، "الجريمة والعقاب"، "دون هادئ"، و"السيد ومارغريتا". في كل من هذه الروايات، تلعب الأحلام دورها المحدد - لا توجد شرائع عامة ولا يمكن أن تكون كذلك.

في رواية "يوجين أونيجين"يستخدم ألكسندر سيرجيفيتش بوشكين الأحلام للكشف عن العالم الداخلي للأبطال (تاتيانا وأونجين). بمساعدة عدد كبير من الكلمات والرموز المستخدمة في وصف حلم تاتيانا، لا يكشف المؤلف عن الصور فحسب، بل يمنح القارئ أيضًا فرصة للنظر خلف حجاب السرية ومعرفة المزيد من مصير الشخصيات . بالإضافة إلى ذلك، حلم تاتيانا هو جهاز فني يجعل نص الرواية أكثر سخونة.

في "الجريمة والعقاب"على العكس من ذلك، الأحلام لا تضيف أي لون إلى الرواية، بل تزيد من غموض الأشياء غير الواضحة بالفعل. كما هو الحال في Eugene Onegin، تساعد الأحلام هنا على فهم أفضل العالم الداخليشخص معقد للغاية - روديون راسكولنيكوف. أحلام راسكولينكوف رمزية (نقيض الكنيسة والحانة في الحلم الأول)؛ أصداءهم حاضرة طوال الرواية. بالإضافة إلى ذلك، يساعد استقبال الأحلام على فهم معنى العمل بشكل أفضل (حلم راسكولينكوف الثالث).

في رواية "هادئ دون"حلم الجنرال كورنيلوف نبوي. بمساعدة الرموز، يبدو أن شولوخوف نفسه يخبر الجنرال بمستقبل جيشه. من خلال الحلم، يقدم المؤلف تقييما للشخصية - كورنيلوف ليس البطل الذي سينقذ روسيا؛ ويظهر للقارئ العالم الداخلي للجنرال.

في "السيد ومارجريتا"يتم استخدام الأحلام كـ "جسر" إلى واقع آخر، ربما في نشوة منومة يسببها وولاند وحاشيته (أو بولجاكوف نفسه؟). حلم بيلاطس البنطي رمزي - المواجهة بين الخير والشر، ونتيجة لذلك ينتصر الخير، ويأتي المغفرة والحرية - الطريق إلى الحقيقة. بالإضافة إلى ذلك، استخدم المؤلف النوم (أو بالأحرى غيابه) كوسيلة للكشف بشكل أعمق عن صورة الوكيل، وفي وقت لاحق كعقوبة لبيلاطس.

في جميع الأعمال الأربعةتعد الأحلام والأحلام من أهم الأدوات الفنية، لأنها تساعد المؤلف على نقل أفكاره بشكل كامل إلى القارئ.

الحلم دائمًا لغز، ومن خلال محاولة حله، يمكنك الوصول إلى اكتشافات مذهلة. (ليس من قبيل الصدفة أن يحلم ديمتري إيفانوفيتش بالجدول الدوري!) عندما كنت أعمل على مقالتي،كنت أرغب في إعادة قراءة كتبي المفضلة (بعد كل شيء، كانت هناك أحلام فيها!) ومحاولة معرفة ما تعنيه - هذه الأحلام -. فجأة مررت، دون أن أنتبه، بعالم كامل مليء بالإجابات والمعنى؟

قبل الشروع مباشرة في الموضوع، من المفيد توضيح المصطلحات التي سيكون من المستحيل الاستغناء عنها في المستقبل. المصطلحان الرئيسيان هنا هما "النوم" و"الحلم". في الاستخدام اليومي، غالبا ما يتم الخلط بين هاتين الكلمتين، ولا يوجد خط واضح بينهما. غالبًا ما نستبدل مصطلح "الحلم" بمفهوم "النوم". ولكن من وجهة نظر أدبية، مثل هذا الاستبدال غير مقبول. النوم هو "حالة فسيولوجية من الراحة والاستراحة تحدث على فترات معينة"، في حين أن الأحلام هي "صور تنشأ أثناء النوم". وبالتالي فإن العنصر الرئيسي في تعريف مفهوم "النوم" هو عملية، وفي مفهوم "الحلم" - صورة.

خلال الأوقات دوستويفسكيتم اعتبار النوم والأحلام معًا، حتى أنه تم إضافة ظواهر تشبه الأحلام إليهم، على سبيل المثال، الهلوسة, رؤى, أحلاموما إلى ذلك وهلم جرا.

نفسي دوستويفسكيلا في حياته ولا في صفحات أعماله لا يميز بين النوم والأحلام. دعونا نتذكر على الأقل "أحلام بطرسبرغ في الشعر والنثر" ، حيث يضع الكاتب كلمة "أحلام" في عنوان اللوحة ، ثم يستخدم كلمة "رؤية" حصريًا ، وبالتالي يربط هذه المفاهيم: "ومنذ ذلك الحين ، من تلك الرؤية ذاتها (أسمي شعوري على نهر نيفا بالرؤية)." في عمل آخر دوستويفسكيفنجد السطور التالية: “إنه حلم مزعج، حلم فظيع، والحمد لله أنه مجرد حلم!” هنا يمكننا أن نرى بوضوح سمة السرد مثل عدم التمييز بين المادة، في هذه الحالة النوم كعملية فسيولوجية، والمثالي (الرؤية، الحلم). وينبع هذا الغموض من ارتباك النوم واليقظة الذي يعاني منه الكاتب نفسه في الحياة الواقعية.

عدم ترسيم الحدود دوستويفسكيفي أعماله النوم والواقع يتفق تماما مع المفهوم العلميفي ذلك الوقت، ونحن نعلم أن الكاتب حاول دائمًا تبرير تصرفات أبطاله بالقبول النفسي. في الدراسة د.ك. كافيليناوهناك التعريف التالي للنوم: "الحلم هو ظاهرة تقع على حدود العناصر العقلية والمادية، حيث تتصل هذه العناصر ببعضها البعض بشكل مباشر". وكما يتبين من هذا التعريف، لا يتم التمييز هنا بين العقلي (المثالي) والفسيولوجي (المادي).

بعد تمييز النوم والأحلام من وجهة نظر الطبيعة المختلفة لأصلهما (الفسيولوجي والنفسي)، لا ينبغي التمييز بينهما بشكل أساسي. علاوة على ذلك، أنا نفسي دوستويفسكيلم يجعل هذا التمييز. بعد كل شيء، من المستحيل، نقلا عن الكاتب، استبدال كلمة "النوم"، التي استخدمها في معنى "الحلم"، بأخرى، والتي سيكون من الضروري القيام بها من وجهة نظر النهج العلمي.

لقد كان عالم الأحلام محل اهتمام الإنسان منذ العصور القديمة باعتباره شيئًا قريبًا من فهمنا بقدر ما هو بعيد عنه. أثناء الاستيقاظ، نرى ونفهم ما يحدث من حولنا، ونقيم ما يحدث - وعينا يعمل بالطريقة التي نريدها. ولكن ماذا يحدث لوعي الشخص في الحلم؟ لغز يكتنفه ظلمة الليل..

وفق في. رودنيفا، فكرتان نموذجيتان رئيسيتان - "الحياة حلم" و"الموت حلم" اخترقتا الثقافة الأوروبية بطرق مختلفة، من خلال عدد من الوساطات الثقافية. لذا، رودنيفيكتب:

"الحلم هو استعارة شائعة للموت في المسيحية<…>بشكل عام، يمكننا القول أن المسيحية لها موقف سلبي تجاه النوم والأحلام (وغني عن القول أن الكهانة من الأحلام، وكتب الأحلام، وما إلى ذلك هي عناصر من الثقافة الشعبية الوثنية وتتعارض إلى حد ما مع المسيحية) بسبب الطبيعة السيميائية الواضحة. من مذهبها. كل شيء في المسيحية هو نص.<…>إن ذلك الشيء الصوفي الذي هو من عند الله يتم تقنينه بشكل سيميائي - في الصلاة، والطقوس، والصوم، والخدمة، وما إلى ذلك.<…>الحلم هو شيء مخالف تمامًا للوحي. إنه أمر لا يمكن السيطرة عليه، وبالتالي فمن الواضح أنه من الشيطان، لأنه في الحلم تظهر الميول الشيطانية المكبوتة - النشاط الجنسي، والطموح، وما إلى ذلك.

فكرة أن الحياة حلم<…>جاء، بالطبع، من الشرق، من خلال البوذية الماهايانية الكلاسيكية، مخترقًا التعاليم الباطنية للشرق الأقصى، وفي المقام الأول الطاو وتشان.

إن الحياة الوهمية وعدم أهميتها، والرفض المستمر لها، هو أحد أهم مذاهب البوذية الكلاسيكية. لذلك، إذا كان الحلم في المسيحية كناية عن الموت، فالحلم هنا هو بالتأكيد كناية عن الحياة وفراغها وطبيعتها الوهمية.

وفي ما يلي هذين التمثيلين على قدم المساواةتبين أنها ذات صلة بالثقافة الأوروبية. على سبيل المثال نجد فهم الموت كحلم (والسؤال عن طبيعة الأحلام التي تحدث بعد الموت) في مونولوج هاملت الشهير “أكون أو لا أكون” من المأساة شكسبير"هاملت" الذي يطرح فيه البطل وهو يفكر في الموت السؤال التالي:

"الموت - النوم - لا شيء أكثر. وفكر فقط أنه مع هذا الحلم سينتهي ألم القلب وآلاف نبضات الحياة التي هي الكثير من الجسد - فهذه هي النهاية التي يمكن للمرء أن يتمناها من كل قلبي! موت. تغفو. تغفو، ربما تحلم؛ نعم، هذا هو العائق. ففي نوم الموت هذا، ما هي الأحلام التي يمكن أن نحلم بها؟

رودنيفبالطبع، يبسط و"يصحح" الفهم المسيحي للنوم. دعونا نتذكر أن الحلم يمكن أن يكون له وظيفة نبوية (نبوية) وله مصدر إلهي: هكذا شرح يوسف الجميل لفرعون حلمًا عن سبع بقرات سمينة وسبع رفيعة أرسلها الله (تكوين 41: 16). -25)، الحياة والتقاليد الأرثوذكسية مليئة بالأمثلة عندما نزلت النعمة على القديسين في الحلم، على سبيل المثال، تمت الإشارة إلى موقع بناء دير مستقبلي.

راسكولينكوف، بطل رواية دوستويفسكي "الجريمة والعقاب"، كانت لديه أحلام ملونة.

تكمن خصوصية حلم الشخصية الأدبية في أن القارئ، الذي لديه الفرصة لمقارنة محتواه بالأحداث اللاحقة في حياة الشخصية، يمكنه تخمين منطق المؤلف والكشف عن معنى الرموز.

الحلم في العمل الأدبي هو جزء محدد من النص يحتوي على ما يلي السمات المميزة:

1) أقصى قدر من الإيجاز والرسم.

2) وفرة الرمزية (نتيجة لذلك - التركيز على جزء صغير من نص المواضيع والزخارف الدلالية الرئيسية)؛

3) عدم الاتساق الأسلوبي مع العمل بأكمله (يتم تفسير الطبيعة المنفصلة للسرد من خلال تيار الوعي، ومن هنا "عدم التماسك" للجمعيات).

رمز الكلمةفي العمل الأدبي، أولا وقبل كل شيء، هناك هيكل متعدد القيمة، والذي يتم تحديده من خلال الوحدة والترابط بين الأبعاد الدلالية الثلاثة: أ) الرمزية الوثنية الروسية؛ ب) السياق الجزئي والكلي للعمل؛ ج) وظيفة النوم، أولاً، الكشف عن الحالة الذهنية للحالم (تاتيانا لارينا في "يوجين أونيجين" بوشكين) أو أحبائه (وضعت مرآة تحت الوسادة، تساءلت تاتيانا عن خطيبها، أي Onegin)؛ وثانيًا، التنبؤ بالمستقبل.

في أي موسوعة يمكنك أن تقرأ: الحلم هو تصور شخصي لبعض الواقع، والذي قد يشمل الصور أو الأصوات أو الأصوات أو الكلمات أو الأفكار أو الأحاسيس أثناء النوم. عادة لا يفهم الحالم ما هو موجود في الحلم، ويخطئ في محيطه على أنه واقع، وعادةً لا يستطيع التأثير بشكل واعي على حبكة الحلم. منذ فترة طويلة كان يعتقد أن الأحلام تحمل نوعا من الرسائل المشفرة. كقاعدة عامة، في الثقافات القديمة والتقليدية، كان هناك اعتقاد بأن هذه الرسالة تتعلق في المقام الأول بمستقبل الشخص أو بيئته. تم إرسال الأحلام إلى الإنسان من قبل كائنات عليا (الآلهة، وما إلى ذلك) على وجه التحديد لهذا الغرض.

بعد قراءة مقال الموسوعة أعلاه، من الصعب عدم التشبع بالغموض العميق للأحلام. هذا اللغز يشبه المستنقع: بعد أن تعلمت القليل، تريد أن تتعلم المزيد والمزيد، لفهم أعماق جديدة. تمامًا مثل الأحلام نفسها، تملأ هذه المعرفة الوعي ولا يمكن للمرء أبدًا أن يمل من هذه المعرفة، تمامًا كما لا يمكن أبدًا أن يمل من الحلم.

في الأدب اللغوي، في معظم الحالات، لا يتم تعريف أحلام الشخصيات بأي شكل من الأشكال. يتم النظر بشكل أساسي في أنواعها ووظائفها الفردية، بالإضافة إلى البنية الدافعة للأحلام في أعمال المؤلفين المختلفين.

لا يتم استخدام كلمة "الحلم" كمصطلح علمي، مما يساهم في الخلط بين هذا الشكل وعدد من الأشكال الأخرى التي لا تتطابق معه بأي حال من الأحوال (على وجه الخصوص، مع "الرؤية"). في كثير من الأحيان، في إطار عمل أدبي واحد، يتم الإشارة إلى حلم الشخصية بمفاهيم مختلفة، ولكن ليست مترادفة: "شكل اللغة الفنية"، "جهاز فني مستقر"، "الدافع".

وبما أن التقليد العلمي ليس لديه تعريف واضح للأحلام الأدبية، لم يتم تطوير معايير إبرازها في النص. تظهر العواقب السلبية لذلك بشكل خاص عند دراسة الأعمال التي تميل فيها الأحلام إلى الاختلاط بالواقع قدر الإمكان. وهكذا في الدراسات المخصصة للرواية في. نابوكوف"الدعوة إلى الإعدام"، الأحلام كأشكال مدرجة إما لا يتم أخذها في الاعتبار على الإطلاق بسبب صعوبة اكتشافها، أو يتم تحليل الحالات الأكثر وضوحًا لوجودها في النص فقط.

عدم وجود ترسيم واضح الحلم كعنصر من عناصر العمل الفنيوباعتبارها ظاهرة نفسية فسيولوجية، فإنها تستلزم أن أحلام الشخصيات غالبًا ما يتم النظر إليها فقط من وجهة نظر أهميتها في تصوير مختلف الشخصيات. الحالات النفسية. وعلى الطرف الآخر، يمكننا أن نطلق على التحليل فقط وظيفة مؤامرة الأحلام. وفي كلتا الحالتين يتم تجاهله الطبيعة المزدوجة للأحلام الأدبيةوالتي لا توفر فرصًا هائلة لتصوير نفسية البطل فحسب، بل إنها أيضًا عنصر الصورة العالميةفي العمل.

لم يتم بعد تحديد أهمية الأحلام في البنية العامة للواقع الفني كوظيفة خاصة لهذا الشكل، على الرغم من الاعتراف بهذه الضرورة إلى حد ما. اليوم، يتركز اهتمام الباحثين في الأحلام الأدبية على المواضيع التالية: الأحلام والأسطورة، الأحلام والإبداع، الأحلام واللاوعي، الأحلام والنصوص، لغة الأحلام، كرونوتوبي الأحلام.

بواسطة جونغتظهر النماذج الأولية في الأساطير والحكايات الخيالية تمامًا كما تظهر في الأحلام ومنتجات الخيال. يمكن اعتبار الحلم بمثابة أسطورة شخصية. إنها تحرك الأسطورة في الثقافة الحديثة، وتنشط قدرة الشخص على خلق الأساطير، وهذه ظاهرة عابرة للثقافات تثري الأساطير المختلفة. قد تظهر المؤامرات الأسطورية في الأحلام، ولكن بشكل غير متسق، في مزيج غريب مع رمزية شخصية عميقة للحالم، الذي يمكنه المشاركة بشكل مباشر وحتى التأثير على أحداث الحلم. يمكن للمرء أن يلاحظ أوجه التشابه في قوانين عمل الأحلام والأساطير. الحلم مثل الأسطورة يحتاج إلى تفسير الترجمة من لغة الرموز إلى لغة المفاهيمفهو يعيد الإنسان إلى العصر المقدس الأسطوري. يُطلق على هذا العصر اسم عصر الأحلام في نشأة الكون لدى بعض الشعوب.

لا تقل نشاطا عن الأساطير، وتستخدم الأحلام أيضا في الفولكلور، حيث تكون تعبيرا عن الأفكار الشعبية حول الحياة والموت. الأحلام موجودة كنوع خاصوترتبط بأنواع أخرى من الفن الشعبي الشفهي: الألغاز والتعاويذ والمؤامرات. غالبًا ما يتم تضمينها في القصص الخيالية والملاحم والأغاني الغنائية. لطالما استخدمت الأحلام في الخيال لخلق جو غامض، وخلفية غير عقلانية للعمل، وتحفيز تصرفات الشخصيات، وتحديدها الحالة العاطفية. بدءًا من الفولكلور والأدب الروسي القديم، تحذر الأحلام، وتعلم الأبطال، وتكون بمثابة علامات، وتساعد في التوجيه في العالم الروحي، وتصور صور الجحيم والجنة، وترشد، وتريح، وتلبي الرغبات، ولكنها أيضًا تغري، وتختبر، وتقدم خيارًا. ، يستفز. الأحلام متناقضة بطبيعتها.

الأحلام متعددة الأبعاد، ويمكن إخضاعها لأي من التصنيفات التقليدية، لكن تفسيراتها ستكون مختلفة. إذا بحثت عن "معنى" الحلم، فقد تضيع في غابة المعاني الفرعية والارتباطات. يمكنك اللجوء إلى التفسيرات البوذية أو الغامضة، ويمكنك الارتباط بالتحليل النفسي أو علم النفس الشخصي، ولكن من المهم عدم الابتعاد كثيرًا عن التحليل الأدبي للأحلام وإقامة ارتباطها بالمفهوم الفني العام للمؤلف.

هناك مثل قديم. حلم الفيلسوف أنه أصبح فراشة. وعندما استيقظ، لم يعد يعرف من هو: رجل عجوز حكيم حلم أنه أصبح فراشة، أو فراشة حلمت أنه رجل عجوز حكيم.

في هذا المثل، يتشابك الحلم والواقع. وإذا كان حتى الفيلسوف لا يستطيع أن يرسم خطًا واضحًا بينهما، فما الذي يمكن توقعه من مجرد البشر؟ أحيانًا نسمع أننا نعيش في عالم من الأوهام أو في عالم مصطنع. كثيرًا ما يقول الناس أنهم يرغبون في النسيان والابتعاد عن همومهم اليومية. الرغبة في النوم وعدم رؤية أي شيء حولك، بطريقة أو بأخرى، تنشأ في كل شخص. الحلم دائمًا شيء غامض، لا يمكن تفسيره.

في الأدب الروسي، لعبت الأحلام دائما دورا لا يقل، وأحيانا أكبر، من الواقع. لقد جعل العديد من الكتاب من النوم شخصية كاملة في أعمالهم. تتيح لنا أحلام الأبطال أن نفهم بشكل أفضل شخصيات أبطالهم وأسباب أفعالهم وموقفهم تجاه الناس وتجاه أنفسهم. ففي الواقع، النوم هو الوقت الذي يتحرر فيه العقل الباطن للإنسان. لكنها ليست مقيدة بالاتفاقيات الخارجية، ولا تسمح بالكذب والتظاهر والاختباء وراء الأقنعة. ربما لهذه الأسباب يلجأ المؤلفون في كثير من الأحيان إلى الأسلوب التالي: الكشف عن شخصية الشخصية من خلال حلمه.

مشاكل الأحلام المستخدمة في الأعمال الخيالية واسعة ومتنوعة. بعضها له إيحاءات سياسية واضحة، وفي حالات أخرى تساعد الأحلام على فهم التجارب الذاتية للشخصيات بشكل أفضل، وهناك أحلام مجازية، وأحيانًا يظهر الحلم في العمل كوسيلة للمساعدة في جعل النص أكثر تسلية. ولكن مهما كان الأمر، فإن الأحلام في الخيال تعمل دائمًا على عكس العلاقة بين الخيال الإبداعي للكاتب والحياة الواقعية بشكل أكثر وضوحًا.

حلم جندي شمالي أمريكي خلال الحرب الأهلية

صورة الحلم - وصف الحلم، الحلم النبوي - شائع جدا جهاز أدبي. إنه يخدم مجموعة واسعة من الأغراض في البناء الرسمي والتكوين الفني للعمل بأكمله وعناصره عناصرللخصائص الأيديولوجية والنفسية للشخصيات وأخيراً عرض آراء المؤلف نفسه. النوم هو الأسلوب الرائد بين الكتاب الرومانسيين. غالبًا ما تصبح استعارة الأحلام هي المفتاح لفهم المحتوى الأيديولوجي للأعمال وموقف المؤلف.

يمكن للحلم في عمل فني أن يخدم نفس الأغراض التي تخدمها "اللغة الأيسوبية"، كونها قصة رمزية، قصة رمزية.

تحتل أحلام الأبطال في أعمال الأدب الروسي مكانا خاصا: من خلال هذه التقنية، يتم الكشف عن العالم الداخلي للأبطال، في كثير من الأحيان يكون للأحلام معنى رمزي، "تتنبأ" بتطوير المؤامرة؛ بمساعدة الأحلام، يتم نقل التجارب الداخلية للشخصيات. في الأدب الروسي، تم استخدام النوم كأداة منذ القرن الثاني عشر ("حكاية حملة إيغور").

لو جوفيعتقد أن أحلام فترة الوثنية اليونانية الرومانية لها ستة خصائص رئيسية - الانقسام إلى أحلام حقيقية وأحلام كاذبة؛ علاقتهم بالآخرة؛ غلبة الأحلام الحقيقية. التنظيم النموذجي للأحلام اعتمادًا على "من يرسلها" ؛ الحلم هو نوم الروح المتحررة من الجسد. الاستعانة بمتخصصين في تفسير الأحلام.

في الملحمة، الأحلام مهمة لأنها تحمل معها إحساسًا بالقدر. إذا كان لدى الكاتب مساحة كافية وأراد أن يجمع قصة يعتقد أنها ستوضح فكرة قدرة القدر المطلقة، فيمكنه الاستفادة بشكل مثمر للغاية من الأحلام وحتى مضاعفة عددها لتعزيز التأثير.

في الآثار الأدبية، تنقسم مؤامرات الأحلام بوضوح إلى مجموعتين من الظواهر التي تعمل عليها مراحل مختلفةالتجريدات ويبدو أن لها أصول مختلفة:

1) تم تقديمه بشكل مكثف كديكور (عادةً حلم نبوي، قابل للتفسير، بدءًا من ملحمة جلجامش)؛

2) في شكل أكثر حرية، كإطار سردي، يؤطر العمل ككل (النوع لا يختلف عنه تقريبًا) رؤى). يمكن أن يكون حلم إحدى الشخصيات في العمل الأدبي بمثابة إطار، أو إطار، للحبكة الرئيسية، والتأكيد عليها بطريقة فريدة وتسليط الضوء عليها على خلفية التفاصيل الصغيرة.

يتم تمثيل النموذج الأول في معظم التقاليد الملحمية. تم تنظيم النموذج الثاني لاحقًا ويظهر في الأدب الروماني. في شعر العصور الوسطى، يعد الحلم أحد أكثر أنواع بناء الإطار شيوعًا (على سبيل المثال، أطروحة "رومان أوف ذا روز" الشهيرة فروسارت"كنز الحب"، قصائد استاشا ديشانا"وضع الحب" راؤول دي أودان"حلم العالم السفلي") في بعض الأحيان يتم العثور عليها في النثر ("الذم بأربعة أصوات" ألينا شارتييه، 1422).

تكتسب تقنية الحلم أهمية خاصة في أدب العصر الحديث، حيث تظهر تعقيد بنيتها ووظائفها.

غالبًا ما يكون وصف الحلم، كأداة أدبية، فعالاً في الحالات التي يتم فيها لفت انتباه القارئ إلى حبكة معقدة أو مربكة أو رائعة وغير مفهومة دون توضيح أنها تشكل محتوى الحلم، ولا يحدث ذلك إلا في النهاية. ويضيف المؤلف أن كل هذا كان في الحلم. يتم استخدام هذه الطريقة غوغولفي قصة "ليلة مايو أو المرأة الغارقة".

في الأدب الحديث تصبح التقنية أكثر تعقيدًا: الحلم النفسييميز حالة البطل. في الإبداع دوستويفسكييسود تباين أزمة النوم، أي الحلم الذي يؤدي إلى نقطة تحول في الحياة الداخلية للإنسان. يعد هذا النوع من الحلم بمثابة حدث مهم للغاية ومعلم يبلغ ذروته في الحياة الروحية للبطل. الأحلام من هذا النوع هي نوع من التنفيس الروحي، و"المطهر" الأخلاقي والأيديولوجي، وخيط توجيه إلى القيم والضرورات الأخلاقية العالمية الأصلية التي لا تتزعزع.

يو لوتمانكتب أن الحلم "يتحدث إلى شخص ما بلغة يتطلب فهمها بشكل أساسي وجود مترجم. الحلم يحتاج إلى مترجم - سواء كان طبيب نفساني حديث أو كاهن وثني، فيفسره على أنه "نص" يحتاج إلى تحليل وترجمة. أيضًا لوتمانكتب: بالتحديد في المنام

"... يكتسب الشخص تجربة "الوميض" بين مجالات النشاط الحقيقية والمشروطة بضمير الغائب الأول والثالث. وهكذا، في الحلم، تكتسب القدرات النحوية للغة "نوعًا من الواقع". إن منطقة المرئي، التي تم تحديدها سابقًا ببراءة مع الواقع، تبين أنها مساحة تكون فيها جميع التحولات المقبولة في اللغة ممكنة: السرد التقليدي وغير الواقعي، مجموعة من الإجراءات في المكان والزمان، تغيير وجهة النظر . ومن مميزات النوم أن فئات الكلام تنتقل إلى فضاء الرؤية. وبدون هذه التجربة، فإن مجالات مثل الفن والدين، أي أعلى مظاهر الوعي، لن تكون ممكنة.

م. غيرشنزونيصوغ مشكلة الأحلام في الأدب على أنها "نص داخل نص" - الحلم مثل نمر في الغابة في صورة للحل، لا يمكن رؤيتها إلا من خلال فحصها بعناية. كان موضوع اهتمامه هو حلم تاتيانا بوشكين، الذي كتب عنه - "المخبأ - الباب مغلق، ونحن ننظر من النافذة - هناك كل الأشياء الغامضة في الداخل،" منذ ذلك الحين أصبح حلم تاتيانا نوعًا من " "محاكاة" والتي سيتم من خلالها تطوير نص الحلم للطرق الممكنة لحل المشكلات.

حلم تاتيانا لارينا من رواية بوشكين يوجين أونجين

في ما بعد الحداثة، تفقد الأحلام الدلالات الرومانسية التي غالبًا ما كانت مميزة للأحلام في أدب العصر الفضي. يكتسبون شخصية محاكاة ساخرة ومرحة. إنهم يتوقفون عن كونهم "عالمًا ثانيًا"، "واقعًا منفصلاً"، ويأخذون مكانهم في الحياة اليومية، ويصبحون مساوين له بل وأكبر منه. تتخذ الأحلام طابع الهذيان المهووس الذي يحل محل الواقع اليومي، أو الكشف الغريب عن النظام العالمي الذي تتعايش فيه أشكال مختلفة من الحياة.

ابتكر ما بعد الحداثيين "السحر والتنجيم الساخرة"، حيث قاموا بمعالجة المذاهب الثيوصوفية والأنثروبولوجية وغيرها من المذاهب الغامضة التي فتنت الرمزيين بطريقة جديدة. من خلال تضمين العديد من الأحلام في المجال المرح لنصوصهم، قام ما بعد الحداثيين بمراجعة الموقف الحداثي الجاد تجاه مجالات الوعي الغامضة. يعتبر الباحثون في نثر ما بعد الحداثة الأحلام حقيقة منفصلة، ​​تتداخل أحيانًا وتحل محل الواقع اليومي، ويحددون آليات هذا الاستبدال.

في أعمال الكتاب الروس من مختلف الأنواع النثرية والشعرية، يؤدي النوم وظيفة معينة. الحلم في العمل الفني يشبه قصة رمزية. تتميز هذه الأحلام بالبنية المنطقية والتعليمية، أي التدريس الأخلاقي والتدريس.

في ثقافة القرن العشرين، يصبح النوم أحد الأشياء الرائدة الصور ألعاب ذهنية مع متاهة وقناع ومرآة وحديقة ومكتبة وكتاب. يصبح الحلم ساحة لعب يلعب فيها المؤلف والشخصيات في المقدس.

في الكتب ذات الأيديولوجية، غالبا ما تحل السياسة محل الأحلام.

خذ على سبيل المثال كاتبًا ألمانيًا جيدًا هيرمان كانطوروايته بصمة. طوال الصفحات البالغ عددها 418 صفحة، لا يوجد تصوير فني واحد للحلم. الرواية مكتوبة بشكل جيد، وهي تحكي كيف عُرض على محرر أفضل مجلة مصورة في العالم حقيبة وزارية، والتي يبدو أن بطل الرواية ديفيد جروث ثقيل للغاية ومسؤول. تحتوي الرواية على العديد من المناقشات الإيجابية حول عملك المفضل كمعنى للحياة، وصفحات لا تنسى عن الحنان، وصفحات قلبية عن الحب، ومئات الجمل من الفكاهة اللطيفة والسخرية الرائعة، ولكن لهذا تومض الكلمات عن الحفلة باستمرار. لينين، ستالين، ماركسو إنجلز.

في مثل هذه الكتب الانتهازية، وعلى الرغم من موهبة المؤلف، تغيب الأحلام تماما. لا توجد أوصاف للأحلام في الأعمال التي تحكي عن الأخوة العالمية والحب العالمي والظلم الاجتماعي والصراع الطبقي.

إن غياب الأحلام الأدبية في الروايات والمسرحيات ذات الأيديولوجية لا يزال غير مطلق. وفي روايات مشبعة بالإيديولوجية المسيحية دوستويفسكي، وعلى سبيل المثال، في روايتي الملحمية الأيديولوجية (غير الليبرالية) الحادة "مذكرات جديدة في نهاية اليوم"، تحتل الأحلام والهذيان مكانًا رئيسيًا في فهم شخصية الأبطال النائمين والعصر الموصوف.

غالبًا ما يأخذ الكتاب أنفسهم صورًا أدبية من أحلامهم.

لذلك، وفقا للأسطورة، دانتيرأى فكرة "الكوميديا ​​الإلهية" في المنام جمعة جيدة 1300 علاوة على ذلك، في عام 1321، بعد وفاته، فُقد جزء من المخطوطة (آخر 13 مقطوعة)، لكن ابنه جاكوبو رأى حلمًا ظهر فيه والده وأخبره بمكان وجوده.

كوليردجاعترف بأن القصيدة عن كوبلا خان (1797) كتبها نتيجة رؤى في حلم سببها تعاطي الأفيون.

ماري شيلليرأى فكرة فرانكشتاين (1818) في المنام.

براوننجادعى أن قصيدة "وصل تشايلد رولاند إلى البرج المظلم" (1855) جاءت إليه في المنام، وكانت مكتوبة بالكامل بالفعل.

ستيفنسونحلمت بفكرة "دكتور جيكل ومستر هايد".

دوستويفسكي- الكاتب سيرة ذاتية إلى حد كبير، لذلك عند دراسة سمات أحلام أبطاله، من الضروري أن يأخذ في الاعتبار التأثير الكبير الذي أحدثته أحلام الكاتب على حياته. النشاط المهني. انعكست العديد من سمات عالم الأحلام الشخصي للكاتب في أعماله الفنية.

ليو تولستويظهرت صورة آنا كارنينا في المنام.

الملك ستيفنلقد ألهمني حلمي عند تأليف "البؤس"، وكذلك عند تأليف بعض الكتب الأخرى.

لذا فإن الحلم في العمل الأدبي يساعد القارئ على اختراق الطبقات الطبيعية العميقة للعقل الباطن للشخصيات الأدبية. يلعب الحلم إما دورا تعويضيا لرغبة غير محققة، أو له معنى ينذر بنقطة تحول في حياة الإنسان، وتدخل المصير في خطط البطل؛ أو يحول الحلم الانطباعات البسيطة عن اليوم الواردة من الخارج إلى أشكال زائدة من الزمان والمكان والسببية التي تفسر وجهات النظر الدينية والجمالية للشخصيات الفنية.

تذكر هذا في الوقت المناسب

البديل للدورات الأدبية العليا لمدة عامين ومعهد غوركي الأدبي في موسكو، حيث يدرس الطلاب بدوام كامل لمدة 5 سنوات أو بدوام جزئي لمدة 6 سنوات، هو مدرسة ليخاتشيف للكتابة الإبداعية. في مدرستنا يتم تدريس أساسيات الكتابة بطريقة هادفة وعملية لمدة 6-9 أشهر فقط، وحتى أقل إذا رغب الطالب. تعال: أنفق القليل من المال، ولكن اكتسب مهارات الكتابة الحديثة واحصل على خصومات حساسة على تحرير مخطوطاتك. http://detectivethriller.wordpress.com/ - كيفية كتابة المباحث والإثارة

أحلام الأبطال. وظيفتهم الفنية في أعمال الأدب الروسي.

1.

إحدى الحلقات الإضافية المهمة في الرواية هي حلم تاتيانا (الفصل الخامس). في ذلك، ترى تاتيانا نفسها في مرج ثلجي. تواجه الفتاة صعوبة في عبور النهر. وفجأة بدأ الدب بمطاردتها. فجأة، يضع تاتيانا على ظهره ويأخذها إلى منزل في البرية. عند دخولها المنزل، ترى البطلة وليمة من الوحوش والنزوات على الطاولة. من بينهم تاتيانا تتعرف على Onegin. علاوة على ذلك، لاحظت على الفور أن OneGin هو مالك هذا المنزل وزعيم كل هذه المخلوقات الرائعة.

عند رؤية تاتيانا، يحاول النزوات مهاجمتها، ويصرخون "لي!" لي!" لكن Onegin ينقذ البطلة من الأرواح الشريرة قائلاً إنها ملك له. وفجأة ظهرت أولغا ولينسكي أمام الأبطال. غير راضٍ عن مظهرهم، يبدأ Onegin في شجار مع Lensky، والذي ينتهي بقتل الشاعر الشاب.

من المهم أن يتم الاحتفال بيوم اسم تاتيانا بعد وقت قصير. يأتي الضيوف إلى Larins، ويأتي Lensky و Onegin أيضًا. وهنا يوجد تشابه واضح بين الحلم وما يحدث في الواقع في العيد. يبدو الضيوف على الطاولة مثل الوحوش من حلم تاتيانا:

Gvozdin، مالك ممتاز،

مالك الفقراء؛

آل سكوتينين، الزوجان ذوا الشعر الرمادي،

مع الأطفال من جميع الأعمار.

في الحلم وفي الواقع، ربما يكون Onegin هو الشخص "الحي" و"الحقيقي" الوحيد من بين جميع الحاضرين. يؤكد حلم تاتيانا مرة أخرى على الطبيعة المتناقضة لـ Onegin. يشار إلى أنه في الحلم يقود هذا البطل، وهو الوحيد الذي له مظهر إنساني، الوحوش ويقف فوقها. في الحياة، ينتمي Evgeny إلى مجتمع الأشخاص الفارغين وغير المبدئيين "القبيحين"، في صفاته الداخلية يقف فوقهم.

هذه الحلقة تميز البطلة نفسها. ويؤكد قرب تاتيانا من الناس وثقافتهم وقيمهم. بالإضافة إلى ذلك، يكشف الحلم عن عمق طبيعة البطلة: فهي الوحيدة التي فهمت تعقيد شخصية Onegin وأصالتها.

حلم تاتيانا هو حلقة مدرجة في الرواية. إنه "يتنبأ" بالتطور الإضافي للأحداث في العمل، ويخلق جواً من القلق، ويجعل القراء يتعاطفون مع الشخصيات، ويساهم في الكشف الكامل عن الشخصيات الرئيسية.

الفصل "حلم أبلوموف"يعطي الجواب على هذا السؤال. ويصف بالتفصيل طفولة البطل. وهناك بدأت بداية مصيره والمثل الأعلى لحياته.

ملكية Oblomov بأكملها تحمل طابع الكسل والرضا. ومن المثير للاهتمام والدلالة بهذا المعنى الحلقة التي تحتوي على رسالة أحضرها ذات مرة رجل كان مسافرًا إلى المدينة للعمل. توبخه السيدة لأنه أحضر الرسالة، لأنه قد تكون هناك بعض الأخبار غير السارة.

يرى إليوشا الصغير نفسه في المنام وهو صبي يبلغ من العمر سبع سنوات. إنه مرح ومرح، وهو فضولي بشأن كل ما يحدث من حوله. لكن الإشراف اليقظ لوالدته ومربيته يمنعه من تحقيق رغباته: "مربية! يا مربية! ". ألا ترى أن الطفل ركض إلى الشمس!»

ثم يرى إيليا إيليتش نفسه صبيًا في الثانية عشرة أو الثالثة عشرة من عمره. والآن أصبح من الصعب عليه أن يقاوم، فقد فهم عقله تقريبًا أن هذه هي الطريقة التي يعيش بها والديه، ويجب أن يعيش. إنه لا يريد الدراسة لأنه، أولاً، عليه أن يغادر منزله، وثانياً، ليس هناك سبب لذلك. بعد كل شيء، الشيء الرئيسي الذي اتبعته والدته هو أن الطفل كان مبتهجًا وسمينًا وصحيًا. كل شيء آخر كان يعتبر ثانويا.

طريقة الحياة هذه، والأهم من ذلك، طريقة التفكير، هي ما يسميه الكاتب "Oblomovism". وهذا أبعد ما يكون عن مفهوم واضح المعالم. من ناحية، هذه بلا شك ظاهرة سلبية: تم دمج جميع رذائل العبودية فيها. من ناحية أخرى، هذا هو نوع معين من الحياة الروسية، والتي يمكن وصفها بأنها الأبوية المثالية. انغلاق الفضاء، دائرة الحياة الدورية، الهيمنة الاحتياجات الفسيولوجيةوالغياب التام للأمور الروحية هو من سمات هذا العالم. لديها الكثير الجوانب الإيجابية، الذي شاعره غونشاروف: لطف ولطف وإنسانية أهل Oblomovites ، وحبهم لعائلاتهم ، وكرم الضيافة الواسع النطاق ، والهدوء والهدوء.

بعد أن خرج من هذا العالم إلى عالم سانت بطرسبرغ البارد والقاسي، حيث كان عليه أن يقاتل من أجل "مكانه تحت الشمس"، شعر Oblomov أنه لا يريد أن يعيش مثل معارفه في سانت بطرسبرغ. في كثير من النواحي، يختار بوعي موقفه في الحياة، ولا يريد "القذرة" في أوساخ الحياة الساخرة الحديثة. ولكن، في الوقت نفسه، يخاف Oblomov من الحياة الحقيقية، فهو غير مناسب لها على الإطلاق. بالإضافة إلى ذلك، كانت العبودية راسخة في رأسه: أنا رجل نبيل، مما يعني أنه ليس لدي الحق في فعل أي شيء. كل ذلك، اجتماعيًا وفلسفيًا، أدى إلى ظهور شخصية Oblomov وظاهرة من الحياة الروسية مثل Oblomovism.

2.

تحتل أحلام الأبطال في أعمال الأدب الروسي مكانا خاصا: من خلال هذه التقنية، يتم الكشف عن العالم الداخلي للأبطال، وغالبا ما يكون للأحلام معنى رمزي "يتنبأ" بتطور المؤامرة.

وهكذا فإن حلم تاتيانا في "يوجين أونيجين" يحتوي على فكرة قرب البطلة من الناس. تتمتع تاتيانا بطابع رومانسي استثنائي، كما يثبت حلمها. إنه مزيج عضوي من صور الحكايات الخيالية والأغاني مع أفكار مشبعة من طقوس عيد الميلاد والزفاف. يختار بوشكين تلك الطقوس الأكثر ارتباطًا بالتجارب العاطفية للبطلة في الحب. في كثير من النواحي، الحلم رمزي بطبيعته، وبالتالي فإن المؤلف ينسج الأفكار الشعبية حول النوم (صورة دفق، دب، غابة، إلخ) وبعض الصور الرومانسية (صورة الوحوش، الشيطان). الوظيفة الرئيسية للحلم في الرواية هي نقل التجارب الداخلية للبطلة. بالإضافة إلى ذلك، فإنه يكشف عن عمق صورة تاتيانا (كانت الوحيدة التي فهمت وشعرت بأصالة طبيعة Onegin) وعدم تناسق شخصية Onegin (هو أحد الوحوش في حلم Tatyana، وفي الوقت نفسه، هو وحده له مظهر بشري ويقود كل الوحوش).

حلم Oblomov (جونشاروف "Oblomov") له طابع مختلف، حيث يرى البطل قريته الأصلية وطفولته. في هذه الحالة، يتتبع المؤلف من خلال الحلم أصول تكوين شخصية Oblomov وحياته المثالية. كانت الحياة المحسوبة والهادئة والخمولة نموذجية بالنسبة لسكان منزل Oblomov: "... تم تحمل العمل كعقاب ...". كان أهل أوبلوموفيت يخافون من أي خبر وأي حركة جسدية أو روحية، لكنهم تميزوا باللطف والكرم وكرم الضيافة. كان هذا النوع من الحياة هو الذي جعل إيليا إيليتش أوبلوموف مستلقيًا دائمًا على الأريكة وغير قادر على تحقيق إمكاناته الكبيرة.

حلم إيفان بيزدومني في نهاية رواية "السيد ومارجريتا" له طبيعة مختلفة. يبني بولجاكوف عمله على صورة عالمين: موسكو المعاصرة والعالم الذي يعيد خلقه السيد في روايته. ولكن في الوقت نفسه، هناك أيضًا عالم من النوم، يتميز بهالة خاصة وغموض. في الحلم يرى بيزدومني نهاية القصة مع بيلاطس البنطي ويشوع. يمنح الحلم الرواية مزيدًا من التصوف والخيال والواقع في نفس الوقت. وهكذا، من خلال الحلم، ينقل بولجاكوف صحة التحفة الفنية التي أنشأها السيد.

هذه التقنيةيساعد المؤلفين: 1) نقل العالم الداخلي للأبطال في شكل مجازي، 2) إظهار موقف معين في حياة الأبطال بشكل أكثر موضوعية، 3) "التنبؤ" بالتطور الإضافي للمؤامرة.

على السؤال مساعدة من فضلك!! ! في ما يعمل الروسية و الأدب الأجنبيلديك أي أحلام؟ قدمها المؤلف تاتيانا ميخائيلوفاأفضل إجابة هي استخدم العديد من الكتاب الحلم للكشف عن صورة البطل.
وهذا ليس مفاجئا، لأن الأحلام تلعب دورا خاصا في الأعمال الأدبية. غالبًا ما تحدد أحلام الأبطال حياتهم. غالبًا ما يكون ما تراه الشخصيات في الأعمال عندما تغمض أعينها أكثر أهمية مما تفعله عندما تفتحها.
يمكنهم إظهار العالم الداخلي للبطل أو تجاربه أو ما قد ينتظره في المستقبل. من الأمثلة الحية على أحلام الأبطال في الأدب حلم تاتيانا من رواية "يوجين أونجين" للكاتب إيه إس بوشكين ، وحلم إيليا إيليتش من رواية "أوبلوموف" للكاتب آي إيه جونشاروف ، وأحلام راسكولينكوف وسفيدريجيلوف من "الجريمة والعقاب". بواسطة ف. دوستويفسكي أحلام الأبطال في رواية "السيد ومارجريتا" للكاتب م. أ. بولجاكوف.
أحلام راسكولنيكوف مهمة جداً لكشف صورة البطل... .
أحلام فيروشكا الشهيرة من رواية "ماذا تفعل". طوباوية وسكرية... .
الأحلام تتنبأ بمستقبل الأبطال وتشرح ماضيهم وتساعد في صنعهم الاختيار الصحيحأو محاولة التحذير من الأخطاء.
"حلم أبلوموف" هو فصل خاص من رواية غونشاروف. يحكي الفصل عن طفولة إيليا إيليتش وتأثيره على شخصية Oblomov. يُظهر الحلم قريته الأصلية Oblomovka وعائلته وطريقة الحياة التي يعيشون وفقًا لها في ملكية Oblomov.
حلم الجميلة النائمة... حلم الأميرة النائمة... .
حلم الصبي الوهمي في قصة جنكيز أيتماتوف "كلب بيبالد يركض على شاطئ البحر"... مجفف، جائع، خائف. ونومه مضطرب.
أحلام أبطال دوستويفسكي عديدة. وأحيانا يمكن الخلط بينهم وبين الوهم والهلوسة... إيفان كارامازوف لديه مثل هذه الأحلام ...
أحلام فيرسيلوف دولغوروكوف في رواية "المراهق" مثيرة للاهتمام... فهو شاب نقي، وأحلامه واضحة ونقية...
في الأحلام، غالباً ما تظهر كل الرغبات والأحلام الخفية للأبطال...
رأى هيرمان امرأة عجوز في المنام... وكان الأمر مهمًا جدًا بالنسبة له حدث مهم... .
قال كيريلوف في رواية "الشياطين" إنه لا ينام أبدًا. لكنني متأكد من أنه كان لديه أحلام أيضًا، تقريبًا في الواقع.... كان هذا الخط الفاصل بين النوم والواقع في حياته لحظة مهمة.
الأحلام يراها أبطال التفكير، والمشككون، والعاكسون...
دانييل أندريف يفحص الحلم بشكل مثير للاهتمام. ويفسر أحلام العديد من الأبطال بأن المؤلف يتعمد نقل هؤلاء الأبطال من طبقة من العالم إلى طبقة أخرى...
وهذا ما يفسر هذا الشعور الغريب في قصائد بلوك، على سبيل المثال. الرؤى هي أحلام اليقظة... .
غالبًا ما يلعب الحلم النبوي أيضًا دورًا مهمًا في تطوير العمل عمل أدبي. هذا هو حلم ليو تولستوي النبوي لآنا كارنينا.
تم بناء "حلم" تورجينيف وفقًا لنفس الخطة.
في ألف ليلة وليلة، حيث يشكل حلم التاجر أبو غسان، في بداية القصة ونهايتها، إطارًا لتطور الحبكة الرئيسية لمغامرات "الخليفة لمدة ساعة".
في قصة فلاديمير كورولينكو "حلم مكار"، فإن الحبكة الرئيسية بأكملها هي محتوى حلم البطل.
يقدم غوغول في قصة "ليلة مايو أو المرأة الغارقة" للقارئ حبكة رائعة ومعقدة دون أن يوضح أنها تشكل محتوى الحلم، وفقط في النهاية يضيف المؤلف أن كل ذلك كان في حلم.
وفي قصة أخرى لغوغول (طبعة لاحقة) “بورتريه”، حيث يلجأ المؤلف إلى وصف الحلم كوسيلة لإدخال عنصر خيالي تمامًا، لكنه لا يقدم تفسيرًا للقارئ إلا بعد انتهاء الحلم.
تساعد صورة الحلم الفنان على تقديم صراع معقد للغاية وحله بأمان، كما نرى في شكسبير في ماكبث (حلم دنكان والخدم) وخاصة في سيمبلين (حلم إيموجين)، حيث الحبكة بأكملها لن يكون من الممكن تصور هذا العمل بدون هذا الجهاز الأدبي.
"حلم الجبال البيضاء" لفيكتور أستافييف. الحلم هو أداة لتشكيل الحبكة وأداة فنية ونفسية في نفس الوقت.
يمكن استخدام فكرة الحلم لخلق مزاج خاص، والنغمة العاطفية للعمل الفني. مثال على هذا الأسلوب الأدبي هو "أغنية الحب المنتصر" لتورجنيف.

المؤتمر العلمي والعملي الإقليمي الثالث والعشرون لأطفال المدارس في منطقة دينسك القسم: تصنيف الأدب لأحلام الشخصيات الأدبية في الأدب الروسي في القرنين التاسع عشر والعشرين المؤلف: بلوخينا أناستاسيا فلاديميروفنا، طالبة الصف الحادي عشر BOUOSOSH رقم 1 منطقة MO Dinskaya المشرف العلمي: ليليا بتروفنا بولاتوفا، معلمة اللغة الروسية وآدابها بوسوش رقم 1، منطقة دينسكايا، 2012 المحتويات I.. مقدمة ……………………………………….. الصفحة 3 II. تصنيف الأحلام في الأدب الروسي في القرنين التاسع عشر والعشرين 2.1. النسيان أثناء النوم ........................................... ............................... 4-6 2.2. هاجس الحلم ........................................... 6-8 2.3. تحذير من النوم ............................... 8-9 2.4. نبوءة الحلم ……………………………………………………………………… …………………………………………………… 11-12 2.6. رمز الحلم……………………………………………………………………………………………………………………………………………………… ........................................................................................................................................................................................................................................................................................... ................................................ 5.1. دليل أحلام أبطال الأدب في القرنين التاسع عشر والعشرين .....16 5.2. مخطط "أنواع الأحلام الأدبية" ........................................... ................. 17 5.3 . تفسير حلم حلم تاتيانا ........................................... ...... ................... 17 5.4. الحلم في الرسم والموسيقى ........................................ ...... ...............18-195.5. قائمة الأعمال التي تحتوي عناوينها على كلمة "حلم" -19 5.6. الرسوم التوضيحية لأعمال الأدب الروسي ..............20-21 2 تصنيف أحلام الشخصيات الأدبية في الأدب الروسي في القرنين التاسع عشر والعشرين I. مقدمة لقد كان عالم الأحلام والأحلام تهم الإنسان منذ العصور القديمة كشيء قريب بنفس القدر من فهمنا لمدى ابتعاده عنه. أثناء الاستيقاظ، نرى ونفهم ما يحدث من حولنا، ونقيم ما يحدث - وعينا يعمل بالطريقة التي نريدها. ولكن ماذا يحدث لوعي الشخص في الحلم؟ لغز يكتنفه ظلام الليل... حاول الشعراء والأدباء والملحنين والفنانين كشف هذا اللغز (ملحق 4). إن دراسة آليات النوم وطبيعة الأحلام تمنح الباحثين المفتاح لفهم قوانين كيفية عمل الحياة الروحية للإنسان. لقد قمت في عملي بفحص وظيفة الأحلام في أعمال الكتاب الروس وحاولت تصنيف الأحلام اعتمادًا على الدور الذي تلعبه في النصوص الأدبية من مختلف الأنواع. موضوع بحثي ليس من قبيل الصدفة. الرغبة في كشف الماضي أو النظر إلى المستقبل ومعرفة ما يخبئه المصير تمتلك كل واحد منا. ومن إمكانيات تحقيق هذه الرغبة تفسير الأحلام. نحن نعيش في أوقات غير عادية حيث يوجد اهتمام خاص بالعالم الداخلي للإنسان. في أعمال الكتاب الروس يمكن العثور على إجابات للعديد من الأسئلة التي تهم القارئ الحديث. ثانيا. تصنيف الأحلام في الأدب الروسي تعد فكرة الحلم في الأدب من أكثر الأفكار شيوعًا. بحسب أ.م. ريميزوف، باحث في الأحلام في الأدب، "... عمل نادر من الأدب الروسي لا ينام." أ.ف. قال روزانوف ذات مرة: "الموضوع الحقيقي في روسيا هو موضوع واحد: النوم". هناك العديد من الأعمال في الأدب الروسي تحتوي عناوينها على كلمة "حلم" (الملحق 5). جعل العديد من المؤلفين النوم "شخصية" كاملة لأعمالهم. لماذا اتجه الأدباء والشعراء إلى هذه التقنية؟ تسمح لنا أحلام أبطال الأدب بفهم شخصياتهم بشكل أفضل وأسباب تصرفاتهم وموقفهم تجاه الناس وأنفسهم. ففي الواقع، النوم هو الوقت الذي يتحرر فيه العقل الباطن للإنسان. لكنها ليست مقيدة بالاتفاقيات الخارجية، ولا تسمح بالكذب والتظاهر والاختباء وراء الأقنعة. ربما لهذه الأسباب يلجأ المؤلفون في كثير من الأحيان إلى الأسلوب التالي: الكشف عن شخصية الشخصية من خلال حلمه. أحلام الأبطال مختلفة: بمساعدة البعض، يهرب الأبطال من الواقع، والبعض الآخر يخبرهم بالاختيار الذي يجب اتخاذه، وبعض الأحلام تتنبأ بالمستقبل. اعتمادًا على دور الأحلام في نص العمل الفني، في رأيي، يمكن تمييز عدة أنواع رئيسية من الأحلام: نسيان الحلم، هاجس الحلم، تحذير الحلم، نبوءة الحلم، عقوبة الحلم، حلم- الرمز (الملحق 2). دعونا نفكر في ميزات كل حلم باستخدام مثال الأعمال الأدبية. 2.1. إعاقة الأحلام كلمة "النسيان" تعني النسيان المؤقت، وهي الحالة التي تنتقل فيها من الواقع إلى عالم آخر، أكثر إشراقا وأكثر بهجة. في الأدب، يمكن تمييز العديد من الأحلام النسيان: حلم البطل الغنائي في قصائد M. Yu. "حلم" ليرمونتوف ، "أخرج وحدي على الطريق ..." الحلم الثاني لراسكولينكوف ، الشخصية الرئيسية في رواية أ.ف. "الجريمة والعقاب" لدوستويفسكي، أحلام كاترينا الشابة من الدراما التي كتبها أ.ن. أوستروفسكي "العاصفة الرعدية" حلم بيسكاريف من قصة ن.ف. غوغول "نيفسكي بروسبكت". تساعد هذه الأحلام الأبطال على النسيان لبعض الوقت والهروب من الواقع والشعور بالسلام والعثور على السلام. إنه نسيان النوم الذي نواجهه في قصيدة "أخرج وحدي على الطريق ..." التي كتبها إم يو ليرمونتوف في العام الماضي حياة الشاعر. إنه يطور فكرة الموت، مما يمنح العمل نغمة من الحزن، وحتى اليأس واليأس ويتشابك بشكل وثيق مع فكرة الوحدة التي تميز جميع أعماله. علاوة على ذلك، فإن الدافع وراء الشعور بالوحدة لدى البطل هو الذي يثير الرغبة في "النوم إلى الأبد". البطل الغنائي يبتعد بوعي عن من حوله. يعترف بأنه يحلم "طوال الليل، طوال اليوم" بالاستماع إلى "صوت جميل" يغني أغنية هادئة وعزيزة عن الحب. لكن هذا الحلم في الواقع يبدو مستحيلاً بالنسبة له، وتحقيق ذلك يؤدي إلى اعتراف كئيب مليء باليأس واليأس: لا أتوقع أي شيء من الحياة، أنا أبحث عن الحرية والسلام! وأنا لست نادما على الماضي على الإطلاق؛ أود أن أنسى نفسي وأغفو! إن حزن ووحدة القلب البشري المتشرد يتناقض مع وحدة الحياة الطبيعية. يبدو العالم الطبيعي مثاليا للبطل، حيث يردد شيء واحد آخر، والثالث - الرابع، وفي الوقت نفسه لا يزعج الصمت العام والصفاء. في العالم الطبيعي، ينجذب البطل إلى الهدوء والانسجام والنزاهة. الصورة الخيالية لنوم البطل في ظل شجرة بلوط داكنة قوية، مصحوبة بصوت أسطوري عذب يغني عن الحب الأبدي، مذهلة وجميلة. هذا حلم لا تريد أن تستيقظ منه. يجلب الهدوء والسلام والنسيان. تصبح أحلام النسيان أيضًا خلاصًا لأبطال غوغول، فهي تطمس الحدود بين الأحلام والواقع، "يتم إعادة ترميز الأحلام والواقع بشكل متبادل"، وتشكل "نوعًا من المجال الدلالي للأكاذيب". في قصة «نيفسكي بروسبكت»، يجد بيسكاريف نفسه غارقًا في أحلام النسيان، ويجد هناك الملجأ الوحيد في «الفوضى الموحلة» للحياة وفرصة القول عن شذوذ هذا العالم: «أوه، كم هو مقرف». هذا هو الواقع! إن الرغبة في الانفصال عن الواقع، والانغماس في "الأحلام الساطعة" تصبح بالنسبة له حاجة إلى الاختباء من الواقع، حيث "بدأ كل يوم وحقيقي يذهل أذنيه بشكل غريب". وأخيرًا، أصبحت الأحلام حياته، ومنذ تلك اللحظة اتخذت حياته منعطفًا غريبًا: يمكن القول إنه نام في الواقع وكان مستيقظًا في نومه. في المنام، تخيل بيسكاريف عالمًا مختلفًا تمامًا، يعيش وفقًا لقوانينه الخاصة، التي لا يفهمها إلا هو. التناقض بين النوم والواقع، الضباب الوردي والحياة المنخفضة الحقيرة، المليئة بالفراغ، كان لها تأثير ضار عليه. تحولت حياته إلى حلم لأنه فقط في لحظات النسيان القصيرة كان مستوحى من شيء ما، وعندها فقط عادت أفكاره ومشاعره إلى الحياة. على مقربة من هذه الأحلام هو الحلم الثاني لراسكولنيكوف، الشخصية الرئيسية في رواية ف. م. دوستويفسكي "الجريمة والعقاب". هذا حلم حلمه عشية الجريمة. يرى نفسه في مصر، في واحة، أشجار النخيل، زرقاء و ماء بارد"رمال نقية ذات بريق ذهبي" يشرب الماء مباشرة من الجدول. يتناقض منظر هذا الحلم بوضوح مع مدينة سانت بطرسبرغ المزدحمة، وتسمح لنا المياه الباردة والألوان الزرقاء والذهبية للحلم بتخيل ما تتوق إليه روح راسكولينكوف. مكان الحلم هو مصر، البلد الذي واجهت فيه شخصيات العهد القديم كل أنواع التجارب. كما يواجه بطل الرواية المحاكمات. جمال الصور في هذا الحلم يهدئ راسكولنيكوف للحظة. هذا حلم - نسيان، حلم - خداع، الذي يرسله القدر إلى روح المجرم عشية المحاكمة. أليكسي توربين، بطل رواية M. A.، يضيع أيضًا في أحلامه. بولجاكوف "الحرس الأبيض". أليكسي توربين يحلم بالمدينة. صورة المدينة تشع بنور غير عادي، نور الحياة الذي لا ينطفئ حقًا، بدأ توربين يحلم بالمدينة في الصباح. لا يطلق عليها اسم كييف في أي مكان، على الرغم من أن علاماتها واضحة، فهي مجرد مدينة، ولكن بها الحروف الكبيرةكشيء معمم، أبدي. تم وصفه بدقة في أحلام البطل: "مثل قرص العسل متعدد الطبقات، كانت المدينة تدخن وتطبع بالطباشير وتعيش. جميلة في الصقيع والضباب على الجبال، فوق نهر الدنيبر. كانت الشوارع تدخن بالضباب، والثلج العملاق المتساقط صرير. وقفت الحدائق صامتة وهادئة، مثقلة باللون الأبيض، ولم يمسها الثلج. وكان هناك العديد من الحدائق في المدينة كما هو الحال في أي مدينة في العالم... في فصل الشتاء، كما لم يحدث في أي مدينة أخرى في العالم، حل السلام في شوارع وأزقة كل من المدينة العليا، / على الجبال، والمدينة السفلى، المنتشرة في منحنى نهر الدنيبر المتجمد... لعبت المدينة بالضوء وتألقت، وتوهجت ورقصت وتألقت ليلاً حتى الصباح وفي الصباح تلاشت مغطاة بالدخان والضباب. صورة رائعة تكاد تكون رمزية، تجمع بين ذكريات الشباب وجمال المدينة والقلق على مستقبلها، على مصير الجميع. في أحلام البطل تبدو المدينة حقيقية، حقيقية، على عكس المدينة المعذبة بالثورة، كما يراها الأبطال في الواقع. النقطة الأساسية هي حلم أليكسي توربين الذي يرى فيه الجنة. تجد Nai-5 Tours والرقيب Zhilin نفسيهما في الجنة معًا. يريد بولجاكوف أن يقول للقارئ إن المهم ليس أي معسكر أو النظام السياسيينتمي إلى شخص ما، ما يهم هو من هو. تجد نفسك في الجنة أفضل الناسباللونين الأحمر والأبيض، لأنهما يستحقان ذلك بالطريقة التي عاشوا بها حياتهم. يقول الله عن الحمر والبيض: "كلكم عندي سواء، قتلتم في ساحة القتال". هذه وجهة نظر من أعالي المواقف الإنسانية العالمية، والتي يمكن للمؤلف أيضًا الوصول إليها. 2.2. DREAM-Premonition Premonition هو القدرة على رؤية أي أحداث في الحياة مقدمًا. عادة ما تكون هذه الأحلام نذيرًا لشيء مأساوي. على عكس تنبؤات الأحلام، فهي لا تحتوي على أحداث تحدث لاحقًا في حياة الأبطال. تتولد هذه الأحلام من القلق والإثارة والشكوك التي تعذب النفس البشرية. الهاجس هو حلم كاترينا في "العاصفة الرعدية"، حلم المراهق من الرواية التي تحمل الاسم نفسه للكاتب إف إم. دوستويفسكي، حلم آنا كارنينا، بطلة رواية ل.ن. تولستوي "آنا كارنينا"، حلم أندريه بولكونسكي في "الحرب والسلام". وسوف أتطرق إلى بعض هذه الأحلام. في الدراما أ.ن. تشتكي كاترينا في "العاصفة الرعدية" لأوستروفسكي ، بعد أن أخبرت فارفارا عن أحلام شبابها: "في الليل يا فاريا ، لا أستطيع النوم ، ما زلت أتخيل نوعًا من الهمس: شخص ما يتحدث معي بمودة شديدة ، كما لو كان تغمرني، مثل هديل الحمامة. لم أعد أحلم يا فاريا بأشجار الجنة والجبال كما كان من قبل؛ "ولكن يبدو الأمر كما لو أن شخصًا ما يقودني، يعانقني بشدة ودفء ويقودني إلى مكان ما، وأنا أتبعه، أذهب..." وقعت كاترينا في الحب، وهي تتوق إلى الحب، وتريد الركوب على طول نهر الفولغا، " على متن قارب، مع الأغاني، أو على ثلاثة على الخير، معانقة...". يجيب فارفارا على الفور: "ليس مع زوجي". أحلام كاترينا لها ما يبررها نفسيا، فهي تعكسها الحالة الداخليةوتغير روحها تحت تأثير الحب، وعدم قدرتها على محاربة «الخطيئة». أحلامها وهاجسها: "كأنني أقف فوق هاوية، وهناك من يدفعني إلى هناك، وليس لدي ما أتمسك به"، أو بالأحرى "لا أحد". أحلام آنا كارنينا في رواية L. N. هي أيضًا نذير مأساة. تولستوي آنا كارنينا. أخبرت فرونسكي أنها رأت نفس الحلم: "رأيت أنني ركضت إلى غرفة نومي، وأنني بحاجة إلى أخذ شيء ما هناك، واكتشاف شيء ما، وفي غرفة النوم، في الزاوية، كان هناك شيء ما". "وهذا الشيء انقلب، ورأيت أنه رجل صغير ذو لحية أشعث ومخيف. كنت أرغب في الركض، لكنه انحنى على الحقيبة وكان يتحسس شيئًا هناك بيديه..." "كان يتلعثم ويقول بالفرنسية..." "وبسبب الخوف أردت أن أستيقظ، استيقظت استيقظت...ولكني استيقظت في المنام. وبدأت أسأل نفسي ماذا يعني هذا. ويقول لي كورني: "سوف تموت أثناء الولادة، أثناء الولادة، أثناء الولادة، يا أمي..." واستيقظت..." وبالفعل، نتذكر أن كارنينا كادت أن تموت بسبب حمى النفاس، لكن اتضح أن أن الحلم يعد بشيء آخر: لقد كان نذيرًا بالانتحار. في الجزء السابع، الفصل. السادس والعشرون. في الرواية، هناك أزمة في العلاقة بين كارنينا وفرونسكي. في الليلة التي سبقت وفاتها، تناولت آنا الأفيون ونامت في "نوم ثقيل وغير مكتمل". «في الصباح، ظهر لها كابوس رهيب، تكرر عدة مرات في أحلامها حتى قبل اتصالها بفرونسكي، وأيقظها. كان رجل عجوز صغير ذو لحية أشعث يفعل شيئًا ما، وينحني فوق المكواة، وينطق بكلمات فرنسية لا معنى لها، وشعرت، كما هو الحال دائمًا خلال هذا الكابوس (الذي كان رعبه)، أن هذا الرجل الصغير لم يكن ينتبه لها، ولكن كان يفعل هذا شيئًا فظيعًا في الحديد فوقها<...>واستيقظت وهي تتصبب عرقا باردا." في بعض التناقض مع السرد السابق، توجد رسالة المؤلف بأن آنا رأت هذا الحلم عدة مرات "حتى قبل ارتباطها بفرونسكي". وسرعان ما تقرر كارنينا الانتحار: "وفجأة، تذكرت الرجل المحطم في يوم لقائها الأول مع فرونسكي، وأدركت ما كان عليها فعله". الدائرة مغلقة. آنا ترمي بنفسها تحت القطار: "<...>شيء ضخم لا يرحم دفعها في رأسها وسحبها خلف ظهرها<...>كان الرجل الصغير يعمل على الحديد، ويقول شيئًا ما.» لذلك، يمكننا أن نقول أن صورة "الرجل"، التي تظهر في الأحلام وفي الواقع، تطارد آنا، وترافق جميع الأحداث الرئيسية في حياتها تقريبا؛ كل ظهور لهذه الشخصية يعزز في روح آنا هاجس ثقيل من كارثة وشيكة. دعنا ننتقل إلى بطل آخر أنشأه إل.ن. تولستوي، الذي حلمه هو هاجس الموت الوشيك. في رواية "الحرب والسلام" يحلم بولكونسكي المصاب بجروح خطيرة بحلم يتخيل فيه الموت وهو يحاول دخول الباب الذي يحاول الرجل المحتضر إغلاقه عبثًا: "لقد رأى في المنام أنه كان يرقد في نفس الغرفة" الذي كان يكذب فيه بالفعل، لكنه ليس جريحًا، بل سليمًا. الكثير من أشخاص مختلفين ، غير مهم، غير مبال، يظهر أمام الأمير أندريه. يتحدث معهم، يجادل حول شيء غير ضروري. إنهم يستعدون للذهاب إلى مكان ما. يتذكر الأمير أندريه بشكل غامض أن كل هذا غير مهم وأن لديه مخاوف أخرى أكثر أهمية، لكنه يستمر في التحدث، مما يفاجئهم، بعض الكلمات الفارغة والبارعة. شيئًا فشيئًا، وبشكل غير محسوس، تبدأ كل هذه الوجوه في الاختفاء، ويحل محل كل شيء سؤال واحد عن الباب المغلق. ينهض ويذهب إلى الباب ليحرك المزلاج ويقفله. كل شيء يعتمد على ما إذا كان لديه الوقت لقفلها أم لا. يمشي، ويسرع، وساقاه لا تتحركان، ويعرف أنه لن يكون لديه الوقت لقفل الباب، لكنه ما زال يستنفد كل قوته بشكل مؤلم. وخوف أليم يسيطر عليه. وهذا الخوف هو الخوف من الموت: يقف خلف الباب. ولكن في نفس الوقت الذي يزحف فيه بلا حول ولا قوة وبطريقة محرجة نحو الباب، فإن هذا الشيء الفظيع، من ناحية أخرى، يضغط عليه بالفعل، ويقتحمه. هناك شيء غير إنساني - الموت - يقتحم الباب، وعلينا أن نمنعه. يمسك الباب، ويجهد جهوده الأخيرة - لم يعد من الممكن قفله - على الأقل الاحتفاظ به؛ لكن قوته ضعيفة، وخرقاء، وتحت ضغط رهيب، يفتح الباب ويغلق مرة أخرى. مرة أخرى تم الضغط عليه من هناك. وكانت الجهود الخارقة الأخيرة بلا جدوى، وفتح كلا النصفين بصمت. لقد دخل، وهو الموت. وتوفي الأمير أندريه. 7 ولكن في نفس اللحظة التي مات فيها، تذكر الأمير أندريه أنه كان نائماً، وفي نفس اللحظة التي مات فيها، استيقظ، وهو يبذل جهداً على نفسه. "نعم، كان الموت. ماتت - استيقظت. نعم، الموت يستيقظ! - أشرقت روحه فجأة، وانكشف الحجاب الذي كان يخفي المجهول حتى الآن أمام نظرته الروحية. لقد شعر بنوع من التحرر من القوة المقيدة به سابقًا وتلك الخفة الغريبة التي لم تفارقه منذ ذلك الحين. عندما استيقظ وهو يتصبب عرقا باردا ويتقلب على الأريكة، اقتربت منه ناتاشا وسألته عما به. لم يجبها، ولم يفهمها، نظر إليها بنظرة غريبة. وهذا ما حدث له قبل يومين من وصول الأميرة ماريا. منذ ذلك اليوم بالذات، كما قال الطبيب، اتخذت الحمى المنهكة طابعًا سيئًا، لكن ناتاشا لم تكن مهتمة بما قاله الطبيب: لقد رأت لها هذه العلامات الأخلاقية الرهيبة التي لا شك فيها. من هذا اليوم، بدأ الأمير أندريه، إلى جانب الاستيقاظ من النوم، الاستيقاظ من الحياة. وبالنسبة إلى مدة الحياة، لم يبدو له أبطأ من الاستيقاظ من النوم بالنسبة إلى مدة الحلم». إذا افترضنا أن بولكونسكي توفي في 11 تشرين الأول/أكتوبر، فإن "صحوته"، أي إغلاق الباب، يقع في 7 تشرين الأول/أكتوبر، لأنه حدث "قبل أربعة أيام من وفاته". وهكذا نرى أن الحلم الذي حلم به أندريه بولكونسكي هو حلم هاجس الموت الوشيك. 2.3. تحذير الأحلام تحذيرات الأحلام دائمًا رمزية جدًا. يتم استخدامها عادة من قبل الكتاب في الحالات التي يواجه فيها البطل خيارًا صعبًا. تخبر تحذيرات الأحلام الأبطال بما يجب عليهم فعله بشكل صحيح، وتجبرهم على التفكير مرة أخرى في معنى الأحداث التي تحدث لهم. تشمل هذه الأحلام حلم راسكولينكوف الأول، وحلم بازاروف قبل المبارزة في رواية إ.س. Turgenev "الآباء والأبناء" ، حلم ناتاليا الرهيب في قصة أ. بونين "سوخودول". دعونا نتناول تحليل نوم راسكولينكوف. الحلم الأول الذي يراه راسكولينكوف حتى قبل مقتل سمسار الرهن القديم هو بمثابة تحذير له، نوع من علامة التحذير. سبب الحلم هو الحالة الأخلاقية الصعبة للشخص الذي اتخذ القرار اللاإنساني بقتل مقرض المال العجوز، قانون "الميزان" الخفي، ميزان الخير والشر. نام راسكولينكوف في الأدغال في الحديقة بعد "الاختبار" والاجتماع الصعب مع مارميلادوف. قبل أن ينام، يتجول في سانت بطرسبرغ لفترة طويلة ويفكر في فائدة قتل سمسار الرهن القديم، الذي عاش أكثر من حياته و"يأكل" حياة شخص آخر. يحلم راسكولنيكوف بطفولته في مسقط رأسه. يرى نفسه طفلاً، عمره سبع سنوات. وهو يسير مع والده خارج المدينة. خانق، رمادي. على أطراف المدينة توجد "حانة كبيرة". ومن الغريب أن هناك “كنيسة ذات قبة خضراء” ومقبرة قريبة. ضحك، صراخ، قتال. يصعد الحشد المخمور إلى العربة ويضرب ميكولكا الحصان. وأخيرًا، يصرخ أحدهم: "فأسها، ماذا!" "انتهي منها في الحال..." يهرع الصبي لحمايتها، يبكي، "يمسك كمامتها الميتة الملطخة بالدماء ويقبلها، يقبلها على عينيها، على شفتيها". يستيقظ راسكولينكوف "متعرقًا تمامًا" ويقرر التخلي عن القتل: "هل سأأخذ فأسًا حقًا وأضربها على رأسها وأسحق جمجمتها ... لا أستطيع تحمل ذلك، لا أستطيع تحمله! " " الفكرة الرئيسية لهذه الحلقة هي رفض القتل بطبيعة الإنسان، وعلى وجه الخصوص بطبيعة راسكولينكوف. الأفكار والمخاوف بشأن والدته وشقيقته، والرغبة في إثبات نظريته حول الأشخاص "العاديين" و"الاستثنائيين" عمليًا، تدفعه إلى التفكير في القتل، وتطغى على عذاب الطبيعة، وتقوده في النهاية إلى شقة الأموال القديمة. -المقرض. يبدو أن روديون البالغ من العمر سبع سنوات، الذي يرى صورة فظيعة للقسوة، يحاول إيقاف روديون البالغ، لإحضاره إلى العقل. لكن الجهود ذهبت سدى: "التذمر يمد خطمه، ويتنهد بشدة، ويموت". إن الذكر المستمر لكلمة "الفأس" هو نوع من الارتباط بين النوم والواقع، والتأكيد على حتمية الأحداث القادمة. لذا، عند نقطة معينة، يصبح التحذير تنبؤًا. إن ضرب الحيوان يذكر روديون مرة أخرى بالعنف في العالم، ويعزز اقتناعه بصحة نظريته عن "الرجل الخارق"، الذي يُسمح له "بالقتل وفقًا لضميره"، باسم فكرة عظيمة، "إنقاذ الإنسانية"، بمثابة قوة دافعة أخرى لجريمة البطل. هذا الحلم هو نذير بأن راسكولينكوف لا ينبغي أن يرتكب جريمة وأنه لن ينجح. تمامًا كما هو الحال في الحلم، تحاول روديا الصغيرة حماية الحصان، ولكن يتبين أنها عاجزة أمام الرجال السكارى القساة، في الحياة - رجل صغير ، غير قادر على تغيير النظام الاجتماعي. لو لم يستمع راسكولينكوف لنداء عقله، بل لنداء قلبه الذي بدا في الحلم، لما ارتكبت الجريمة الفظيعة. 2.4. نبوءة الحلم نبوءات الأحلام، أو الأحلام النبوية، المليئة بالرموز والإشارات، تبهر القارئ وتهيئه للأحداث القادمة في حبكة العمل. ربما تكون هذه أكبر مجموعة من الأحلام. تشمل هذه المجموعة حلم تاتيانا لارينا في رواية "يوجين أونجين"، وحلم غريغوري في "بوريس غودونوف" للكاتب أ.س. بوشكين، حلم ماريا جافريلوفنا من قصة "العاصفة الثلجية"، حلم بيوتر غرينيف في "ابنة الكابتن"، حلم تشيرتكوف في قصة غوغول "بورتريه"، الحلم الأخير لروديون راسكولنيكوف، حلم نيكولينكا في "الحرب والسلام" ل. تولستوي، حلم إيفان بيزدومني، بطل رواية السيد بولجاكوف "السيد ومارجريتا"، حلم الجنرال كورنيلوف في "التدفق الهادئ للتدفق" للمخرج شولوخوف، حلم المعلم من سان فرانسيسكو في العمل الذي يحمل نفس الاسم من تأليف أ. بونينا. حلم إيلينا، بطلة بولجاكوف في فيلم "الحرس الأبيض"، هو أيضًا حلم نبوي. دعونا نحلل بعض الأحلام المذكورة أعلاه. 9 حلم تاتيانا في رواية "يوجين أونيجين" هو أيضًا نذير بالمشاكل. يواجه القارئ حلقة حلم تاتيانا في منتصف الرواية - وبحلول هذه اللحظة يكون بالفعل على دراية بالشخصيات الرئيسية. زيارة Onegin إلى منزل Larins، ومعارف Evgeny وTatiana تُركت وراءها، وقد تمت كتابة رسالة حب بالفعل وتم تلقي الرفض... فقط معاناة الفتاة التعيسة مستمرة. تعذب قلبها وتحاول العثور على إجابة لـ Eugene Onegin، في ليلة Christmastide تذهب لتخبر بالثروات. لكن لا توجد عرافة واحدة تعطي نتائج. ثم تاتيانا، بناء على نصيحة المربية، تضع مرآتها تحت الوسادة وتغفو. "وتاتيانا لديها حلم رائع..." تحلم تاتيانا بأنها تسير عبر غابة مظلمة، وفي طريقها تصادف جدولًا تخشى عبوره: يبدو جسر من عمودين ملتصقين بالجليد "كارثيًا" لها. في هذه اللحظة، يظهر الدب من الانجراف الثلجي، ويمد يده ويقود تاتيانا عبر الدفق. وبعد ذلك تواصل طريقها، لكنها لم تعد وحيدة، بل يلاحقها دب. في محاولة للهروب، تسقط تاتيانا، ويلتقطها الدب ويحملها إلى كوخ "العراب" - يوجين أونيجين. يوجد في الداخل ضجيج، تمامًا كما هو الحال في جنازة كبيرة، وضيوف وحوش مخيفة. تتغير الأحداث بشكل مفاجئ للغاية، والآن تجلس تاتيانا بمفردها مع عشيقها... هناك طرق على الباب - يدخل لينسكي وأولجا... يفغيني يوبخ الضيوف غير المدعوين؛ جدال وسكين وقتل لينسكي. سمعت صرخة لا تطاق ... "واستيقظت تانيا في حالة رعب ..." ما رأته في حلمها يعذب تاتيانا ، وتبدأ في البحث في كتاب الأحلام عن معنى ما رأته ، لكنها توصلت إلى استنتاج مفاده أن «مارتن زاديكا لن تحل شكوكها؛ لكن الحلم المشؤوم يعدها بالعديد من المغامرات الحزينة. في الواقع، حلم تاتيانا هو حلقة رمزية للغاية من الرواية. لفهم معنى هذه الحلقة، سلطت الضوء على رموز الكلمات وتحولت إلى كتاب الحلم. تفسير مفصلأثبتت الرموز (الملحق 3) أن هذا الحلم ليس نبويًا فحسب: فهو يعكس مصير الشخصيات الرئيسية بتفصيل كبير ويساعد على فهم عمق تجارب الفتاة. بطلة القصة أ.س. كان لدى "عاصفة ثلجية" لبوشكين ، ماريا جافريلوفنا ، حلمان ، تبين أن أحدهما نبوي. "... ثم رأت فلاديمير ملقى على العشب، شاحبًا، وملطخًا بالدماء. وهو يحتضر، وتوسل إليها بصوت حاد أن تسرع وتتزوجه... واندفعت أمامها رؤى قبيحة أخرى لا معنى لها، الواحدة تلو الأخرى. في هذا الحلم، نرى انعكاسا لشعور ماريا جافريلوفنا بـ "الهلاك المميت"، بالقرب من الموت فلاديمير. نتعلم من السرد الإضافي أنه بعد وقت قصير من تلك الليلة المشؤومة، أصيب فلاديمير بجروح قاتلة بالقرب من بورودينو، في 26 أغسطس، وهذا ربما، في الواقع، "مستلقي على العشب، شاحب ودموي"، كما حلمت ماريا جافريلوفنا مسبقًا. الأحلام تتوقع "مصير أبطالهم، الذين تتدخل العاصفة الثلجية في حياتهم بنفس القدر". لدى بيوتر غرينيف أيضًا حلم نبوي من قصة "ابنة الكابتن". هذا الحلم، كما لو كان يربط بين مصائر بتروشا وإميليان بوجاتشيف، يتنبأ بأن مسارات حياتهم سوف تتقاطع. الحلم ينذر بأحداث أخرى. يحلم غرينيف أنه وصل إلى الحوزة ليجد والده على وشك الموت. يقترب من أجل البركة، ويرى رجلاً ذو لحية سوداء، تسميه والدته "الأب المسجون". يرفض بيتر طلب البركة، تمامًا كما سيرفض لاحقًا أداء قسم الولاء لبوجاتشيف، الذي سيساعده هو وحبيبته ماشا أكثر من مرة في المستقبل، ليصبح "الأب المسجون" من نوعهم. "برك الدماء"، والفأس في يد والده، والجثث التي تملأ الغرفة تنذر لغرينيف بالأحداث الدموية والقاسية لتمرد بوجاتشيف. 2.5. عقوبة الحلم يمكن أن يخدم الحلم في عمل فني نفس الأغراض التي تخدمها "اللغة الأيسوبية" ، كونها قصة رمزية. كقاعدة عامة، تتميز هذه الأحلام بالبنية المنطقية والتدريس، في بعض الأحيان، كتعليم أخلاقي، يصبح الحلم نوعا من العقوبة للبطل. تشمل أحلام العقاب حلم راسكولنيكوف الثالث، وحلم سفيدريجايلوف في رواية دوستويفسكي "الجريمة والعقاب"، وحلم بيلاطس البنطي في رواية بولجاكوف "السيد ومارجريتا". سأركز على الأخير. تبدأ المأساة الكبرى لبيلاطس البنطي في يوم إعدام يشوع ها نوزري، أي في ليلة عيد الفصح الاحتفالية. يأمرهم أن يصنعوا له سريرًا على الشرفة - في نفس الشرفة التي استجوبه يشوع منها في اليوم السابق وأصدر حكمًا رهيبًا. الآن استلقى الحاكم على سريره لفترة طويلة، لكن النوم لم يأت. وأخيراً، بحلول منتصف الليل، نام. ...حالما فقد الوكيل الاتصال بما كان حوله في الواقع، انطلق على الفور على طول الطريق المضيء وسار عليه مباشرة حتى القمر. حتى أنه ضحك في نومه بسعادة، فكل شيء تحول بشكل جميل وفريد ​​من نوعه على الطريق الأزرق الشفاف. كان يمشي برفقة بانجا، وبجانبه يسير فيلسوف متجول. كانا يتجادلان حول أمر صعب ومهم للغاية، ولم يتمكن أي منهما من هزيمة الآخر. لم يتفقوا مع بعضهم البعض على أي شيء، مما جعل نزاعهم مثيرًا للاهتمام بشكل خاص ولا نهاية له. وغني عن القول أن إعدام اليوم كان مجرد سوء فهم خالص - بعد كل شيء، كان الفيلسوف الذي اخترع مثل هذا الشيء السخيف بشكل لا يصدق مثل أن كل الناس طيبون، يمشي في مكان قريب، لذلك كان على قيد الحياة. وبالطبع، سيكون الأمر فظيعًا للغاية حتى لو اعتقدنا أنه يمكن إعدام مثل هذا الشخص. لم يكن هناك إعدام! لم يكن لدي! هذا هو جمال هذه الرحلة إلى أعلى سلم القمر... حلم بيلاطس هذا ليس رمزيًا فحسب، بل نفسيًا أيضًا ويكشف عن أحد نوايا المؤلف. وتكمن رمزية هذه الحلقة في صورة القمر وضوء القمر. صورة القمر تجري في العمل بأكمله، مجسدة الخير؛ الطريق القمري هو الطريق إلى القمر - وبالتالي الطريق إلى الحقيقة. في المنام، يتبع بيلاطس يشوع - فهو يفهم أن هذا الفيلسوف الجيد وحده هو الذي يمكنه إنقاذه من الأكاذيب ومن منصب الوكيل المكروه ومساعدته في العثور على الحقيقة والسلام. تم أيضًا تطبيق العادة القديمة القائلة بأن الخير ينتصر على الشر 11 في "السيد ومارجريتا": بعد أن فهموا خطأ فادحاوتاب بيلاطس، وانتصر المبدأ الصالح في هذا البطل. في حلقة حلم بيلاطس البنطي، تم الكشف عن الصفات الروحية الجديدة للوكيل: فهو يدرك ما هو أعظم ما لديه مشكلة كبيرة(والجبن بلا شك من أفظع الرذائل). تاب عن إعدام يشوع. إنه يحب الوكيل، ويضع يده على رقبة الكلب، وأخيرا أغمض عينيه. - كان بانجا المخلوق الوحيد على هذا الكوكب الذي أحبه بيلاطس حقًا). ستبدأ عقوبة بيلاطس البنطي بهذا الحلم. وليس العقاب فقط، بل العقاب بالنوم: فهو يجلس على هذه المنصة وينام لمدة ألفي عام، ولكن عندما يأتي اكتمال القمر، كما ترون، يتعذب من الأرق. سيستمر العقاب ألفي عام، حتى يصرخ السيد في إحدى ليالي الربيع بأعلى صوته: «حر! حر! هو في انتظاركم!" ولن تنهار الجبال ولن يعبرها كلب ضخم مدبب الأذنين مسار مقمر وبعدها - صاحبها - وكيل يهودا الخامس الفارس بيلاطس البنطي. دور الأحلام في رواية "السيد ومارغريتا" هائل. تساعد الأحلام المؤلف على تحقيق تأثير منوم، مما يطمس الخط الفاصل بين الحقيقة والخيال؛ إنهم، يعكسون روح النائم، يساعدون القارئ على فهم صورة البطل بشكل أفضل؛ وهي أيضًا انعكاس لأحد الخطوط الدلالية للرواية - المواجهة بين الخير والشر. 2.6. رمز الحلم العديد من الأحلام الأدبية هي رموز أحلام تعكس موقف المؤلف. مثل هذه الأحلام هي حلم أبلوموف في رواية غونشاروف "Oblomov"، وأحلام بيتيا روستوف وبيوتر كيريلوفيتش بيزوخوف، وحلم بيير بيزوخوف في رواية إل.ن. "الحرب والسلام" لتولستوي ، حلم الحارس في رواية بولجاكوف "السيد ومارجريتا" ، أحلام فيرا بافلوفنا في رواية تشيرنيشيفسكي "ما العمل؟" ، أحلام كاترينا لفوفنا من قصة إن إس ليسكوف "السيدة ماكبث متسينسك"، حلم ناتاليا في قصص آي.أ. "سوخودول" لبونين، الحلم الثاني لزوسكا، بطلة قصة ف. بيكوف "الذهاب وعدم العودة". في رواية "Oblomov" للمخرج I. A. Goncharov، يحتل "حلم Oblomov" مكانًا رئيسيًا. وهذا ليس من قبيل الصدفة. على مستوى اللاوعي يتم الكشف بشكل كامل وعميق عن صورة البطل وأحلامه وأفكاره عن الحياة. يختلف حلم Oblomov تمامًا عن الأحلام الأخرى في الأدب الروسي. كل ما يتعلق به محفوظ بروح الشاعرة. الحلم لا يتنبأ ولا يحذر، بل يشرح العالم الداخلي للبطل، ويكشف عن السمات الأساسية البدائية للشخصية الروسية. Oblomovka هو رمز للحياة الروسية. ينتقل البطل في هذا الفصل إلى طفولته، إلى أسعد أوقاته. في البداية، كان إيليا إيليتش يبلغ من العمر سبع سنوات فقط. يستيقظ في سريره. تلبسه المربية وتأخذه لتناول الشاي. بدأ "الموظفون والحاشية" بأكملهم في إغراقه بالمودة والثناء. بعد ذلك، بدأوا بإطعامه الكعك والبسكويت والقشدة. ثم سمحت له والدته بالذهاب في نزهة مع المربية. يبدو أن اليوم في Oblomovka كان بلا معنى، في مخاوف ومحادثات تافهة. "Oblomov نفسه رجل عجوز لا يخلو من الأنشطة أيضًا. يجلس بجوار النافذة طوال الصباح ويراقب بدقة كل ما يحدث في الفناء. لكن همه الرئيسي كان المطبخ والعشاء. ناقش البيت كله العشاء." بعد الغداء نام الجميع معًا. المرة التالية التي يأتي فيها Oblomov في المنام هي عندما يكبر قليلاً، وتخبره المربية حكايات خرافية. يُعتز إليوشا "مثل زهرة غريبة في دفيئة". حلم والداه بخياطة زي له، «تخيلوه مستشارًا في الغرفة، وأمه حتى حاكمة. لقد اعتقدوا أنه من الضروري الدراسة بخفة، ليس إلى حد استنفاد الروح والجسد، وليس إلى حد فقدان الكمال المبارك المكتسب في مرحلة الطفولة، ولكن فقط للامتثال للنموذج المحدد والحصول بطريقة ما على شهادة في والذي يمكن أن يقال أن إليوشا اجتاز كل العلوم والفنون ". سكون الحياة والنوم والوجود المغلق ليس فقط علامة على وجود إيليا إيليتش، بل هو جوهر الحياة في Oblomovka. إنها معزولة عن العالم كله: "لم تكن المشاعر القوية ولا المشاريع الشجاعة تقلق سكان Oblomovites". ويساعدنا حلم Oblomov على فهم ذلك. الحلم يعكس الحياه الحقيقيهوالتي كانت من سمات روسيا في ذلك الوقت والتي رفضت ابتكارات الغرب. حلم الحارس في رواية “الحرس الأبيض” رمزي. كان هناك قطار مصفح في محطة دارنيتسا. قريبا سوف يستولي الحمر على المدينة. بالقرب من القطار المدرع يوجد حارس يرتدي رأس دمية مدبب. إنه متجمد ويمشي باستمرار، وظله يتبعه. «الظل، الآن ينمو، وأخرى أحدبًا قبيحًا، ولكنه دائمًا حاد الرأس، محفور في الثلج بحربة سوداء. كانت أشعة الفانوس المزرقة معلقة في مؤخرة الرجل. قمران مزرقان، دون تدفئة أو إثارة، احترقا على المنصة. لا يمكن لأي شخص الاحماء بأي شكل من الأشكال. كانت عيناه زرقاوين، "يعاني، نعسان، ضعيف". يحلم بالدفء، ولكن هناك ضوء بارد من الفوانيس في كل مكان، ونظرته الموجهة إلى السماء ترى نجومًا باردة. "كان من الأنسب له أن ينظر إلى نجم المريخ، الذي يسطع في السماء أمامه فوق سلوبودكا... لقد تقلص وتوسع، وعاش بوضوح وكان خماسيًا." سقط الرجل في نصف نوم. الجدار الأسود للقطار المدرع لم يترك الحلم. "نمت سماء غير مسبوقة في الحلم. كل شيء أحمر، متألق، وكله يرتديه المريخ في بريقه الحي. امتلأت روح الشخص على الفور بالسعادة. خرج فارس مجهول وغير مفهوم يرتدي البريد المتسلسل وسبح بشكل أخوي نحو الرجل. ويبدو أن القطار المدرع الأسود كان على وشك الانهيار في الحلم، وبدلاً من ذلك نشأت قرية مالي تشوجري المدفونة في الثلج. إنه رجل في ضواحي تشوجروف..." يستيقظ الحارس. "اختفت السماء النائمة، ومرة ​​أخرى كان العالم الفاتر بأكمله مغطى بحرير السماء الأزرق، مثقوبًا بخرطوم سلاح أسود مدمر. لعبت الزهرة الحمراء، ومن القمر الأزرق للفانوس، من وقت لآخر، تألق نجم الاستجابة على صدر الرجل. لقد كانت صغيرة وخماسية أيضًا. ما معنى هذا الحلم؟ إنه متعدد المعاني ورمزي. الرجل من تشوجري، على ما يبدو صبي فلاح، ممزق من حياة سلميةالذي أصبح حامل الخوذة رجل الحرب الثالثة عشر. يختفي، ويتحول إلى حجر، لكنه مملوء بالإيمان، ومثل رجل أسره الإيمان، ينظر إلى السماء، وهناك وعلى الأرض تشرق الألوان، جميلة، ولكنها باردة. نجم المريخ في السماء. المريخ هو إله الحرب، والنجم أحمر. كيف يمكن للمقاتل الأحمر رؤيتها؟ بالطبع، الخماسية. تتلألأ نجمة خماسية على صدره. العام التاسع عشر رهيب، النجم الأحمر المريخ يحترق في السماء. الحلقة الاخيرة من الرواية . "وأخيراً، كان لدى بيتكا شيجلوف حلم في المبنى الخارجي." "كان بيتكا صغيرًا، لذلك لم يكن مهتمًا بالبلاشفة أو بيتليورا أو ديمون. وكان الحلم الذي حلم به بسيطًا ومبهجًا، مثل كرة الشمس. كان الأمر كما لو أن بيتكا كانت تسير عبر مرج كبير على الأرض، وفي هذا المرج كانت تضع كرة ماسية متلألئة أكبر من بيتكا. أثناء نومهم، عندما يحتاجون إلى الركض، يلتصق البالغون بالأرض، ويتأوهون ويندفعون، محاولين تمزيق أرجلهم بعيدًا عن المستنقع. أرجل الأطفال مرحة وحرة. ركض بيتكا إلى الكرة الماسية وأمسكها بيديه وهو يختنق بالضحك البهيج. غمرت الكرة بيتكا بالرذاذ الفوار. هذا هو حلم بيتكا كله. لقد ضحك طوال الليل بكل سرور." عند قراءة هذا الحلم، تنشأ جمعية غير عشوائية مع أحلام بيتيا روستوف وبيوتر كيريلوفيتش بيزوخوف. الكرة ذات القطرات المنتشرة والمدمجة هي رمز للوحدة والانسجام. نهاية رواية بولجاكوف تعطي الأمل، تمامًا مثل حلم الطفل. "فوق نهر الدنيبر، من الأرض الخاطئة والدموية والمثلجة، ارتفع صليب منتصف الليل لفلاديمير إلى المرتفعات السوداء القاتمة. ومن بعيد بدا أن العارضة قد اختفت واندمجت مع العمودية، ومن هنا تحول الصليب إلى سيف حاد مهدد”. والفقرة الأخيرة: "لكنه ليس مخيفا. كل شيء سوف يمر. معاناة وعذاب ودماء ومجاعة وأوبئة. سيختفي السيف وتبقى النجوم، ولن يبقى على الأرض ظل أجسادنا وأعمالنا. لا يوجد شخص واحد لا يعرف هذا. فلماذا لا نريد أن نوجه أنظارنا إليهم؟ لماذا؟" ثالثا. الخلاصة لقد قمنا برحلة قصيرة نظرة عامة إلى عالم أحلام الأبطال الأدبيين الغامض. كل حلم يبهر القارئ بطريقته الخاصة: فبعضها موجه إلى الماضي ويخبرنا عن الحالة الحقيقية لروح البطل، والبعض الآخر يتنبأ بالمستقبل والمكائد، وكما لو كان من خلال ضباب من الألغاز والرموز، "يظهر لنا الأحداث القادمة". . وذلك من خلال الأحلام مثل شكل خاصتعبيرات عن عنصر اللاوعي، يستطيع الكاتب أو الشاعر أن ينقل أي فكرة وفكرة. وهذا بلا شك أسلوب بارع في الأدب. من ناحية، يكون الحلم بمثابة نوع من الخلفية أو الاستطراد في المؤامرة، من ناحية أخرى، سيرى القارئ اليقظ الموقف الشخصي للمؤلف تجاه أي مشكلة، وسمات الشخصية المخفية في البطل، وكل التعقيد من طبيعته. لذلك، لجأ الكتاب والشعراء العظماء في كثير من الأحيان إلى هذه التقنية، ووضعوا لأنفسهم مهمة صعبة: جعل العمل مشرقًا ومتعدد الأوجه وحيويًا ومعبرًا فنيًا وغنيًا. المراجع 1. م.يو. ليرمونتوف. يعمل في مجلدين. م: "برافدا"، 1988. 2. ن.ف. غوغول. يعمل في مجلدين. م.: إكسمو، 2003. 3. غونشاروف أ. أبلوموف: رواية في 4 أجزاء. ل.: خيال، 1978. 4. بولجاكوف م.أ. الأعمال المجمعة. في 5 مجلدات - م: خيال، 1990. 5. أ.س. بوشكين. يعمل في 3 مجلدات. م: خيال، 1992. 6. ن.س. ليسكوف. يعمل في 5 مجلدات. م: "برافدا"، 1989. 7. ن.أ. أوستروفسكي. عاصفة. م.: خيال، 1984. 8. تشيرنيشيفسكي إن.جي. ما يجب القيام به؟ من قصص عن أشخاص جدد. مينسك: بيلاروسيا، 1969. 9. لوتمان يو.م. رومان أ.س. بوشكين "يوجين أونجين". تعليق. – ل.: التعليم، 1980. 10. ناديجدينا ف. الأكثر اكتمالا كتاب الحلم الحديث : 100.000 تفسير. – مينسك: الحصاد، 2008. 11. Ozhegov S.I., Shvedova N.Yu. القاموس التوضيحي للغة الروسية. - م.: من الألف إلى الياء، 1995. 12. دال في. القاموس التوضيحي للغة الروسية. النسخة الحديثة. - م.: اكسمو، 2002. 13. غيرشنزون م.و. مقالات عن بوشكين. م.: الأكاديمية، 1926. 14. باختين م.م. مشاكل شعرية دوستويفسكي. م: سوف. روسيا، 1979. 15. كارياكين يو.إف. خداع راسكولينكوف لنفسه. / دوستويفسكي وعشية القرن الحادي والعشرين. - م.، 1989. 16. لوتمان م. في مدرسة الكلمات الشعرية: بوشكين، ليرمونتوف، غوغول. - م.: التعليم، 1988 قائمة موارد الإنترنت المستخدمة 1. http://www.studbirga.info 2. http://www.proza.ru 3. http://www.rlspace.com 4. http:/ /www.portal-slovo.ru 5. http://www.nevmenandr.net 6. http://www.sgu.ru 7. http://www.goncharov.spb.ru 8. http://www .e-kniga.ru 15 9. http://lit.1september.ru 10. http://ru.wikipedia.org الملحق 1 دليل لأحلام الأبطال الأدبيين في القرنين التاسع عشر والعشرين 1. ف. جوكوفسكي. "سفيتلانا" هو حلم الشخصية الرئيسية. 2. أ.ن. غريبويدوف. "ويل من الذكاء"  حلم صوفيا. 3. أ.س. بوشكين. "يوجين أونيجين"  حلم تاتيانا  حلم أونيجين "ابنة الكابتن" حلم بيتر غرينيف "متعهّد دفن الموتى"  حلم أندريان بروخوروف. "عاصفة ثلجية"  حلم ماريا جافريلوفنا. "بوريس جودونوف"  حلم غريغوري. 4. م.يو. ليرمونتوف  "أخرج وحدي إلى الطريق"  "الحلم"  "متسيري" - حلم متسيري 5. ن.ف. غوغول.  "المفتش العام" هو حلم رئيس البلدية.  "نيفسكي بروسبكت" - حلم بيسكاريف.  "الأنف" - حلم  "صورة" - حلم تشيرتكوف 6. أ.ن. نيكراسوف. "من يعيش بشكل جيد في روس" - حلم ماتريونا تيموفيفنا. 7. أ. غونشاروف. "Oblomov" - حلم Oblomov. 8. إ.س. تورجنيف. "الآباء والأبناء"  حلم بازاروف قبل المبارزة. 9. إف إم. دوستويفسكي. "الجريمة والعقاب"  أحلام ورؤى راسكولينكوف.  حلم سفيدريجيلوف. 10. ل.ن. تولستوي. "الحرب والسلام"  حلم بيير بيزوخوف؛  حلم أندريه بولكونسكي، حلم نيكولينكا بولكونسكي، حلم نيكولاي روستوف. "آنا كارنينا" - أحلام آنا كارنينا 11. ن.س. ليسكوف. "The Enchanted Wanderer" - أحلام ورؤى Flyagin. "السيدة ماكبث من متسينسك" - أحلام كاترينا لفوفنا 12. أ.ب.تشيخوف.  "أريد أن أنام" - حلم فاركا. 13. أ.ن. أوستروفسكي.  "العاصفة الرعدية" - حلم كاترينا كابانوفا. 14. م.أ. بولجاكوف "السيد ومارغريتا"  حلم إيفان بيزدومني  حلم بيلاطس البنطي "الحرس الأبيض"  حلم أليكسي توربين  حلم إيلينا  حلم فاسيليسا  حلم الحارس 15. M.A. Sholokhov "Quiet Don" - حلم الجنرال كورنيلوف 16. V. Bykov "الذهاب وعدم العودة" - أحلام زوسكا. "سوتنيكوف" - حلم سوتنيكوف قبل إعدامه. 16 الملحق 2 أنواع أحلام الشخصيات الأدبية الملحق 3 تفسير رموز حلم تاتيانا وفقًا لكتاب الأحلام  الشتاء (وكذلك الثلج والثلج والجليد والعاصفة الثلجية) - يعني "الحزن" أو "الموت".  أن تكون مقيدًا بالجليد يعني "أن يُختم بالموت".  تجد نفسك في غابة ثلجية - "تجد نفسك في مملكة الموت، أي. " إلى العالم الآخر، عالم النفوس."  تغطية بالثلج - "تغطية ببطانية زفاف".  لكي تعبر الفتاة النهر - "تزوج". الملحق 4 حلم في رسم حلم أوسيان. المهندس حلم الراهبة. ك. بريولوف 17 حلم يوسف. إيفانوف حلم قسطنطين ديلا فرانشيسكا الكبير. حلم بييرو في الموسيقى 1. فاغنر. أوبرا: "الجنية"، و"بارسيفال"، و"خاتم النيبيلونج"، و"تريستان وإيزولد". 2. شوبرت "حلم الربيع". 3. بيرليوز "الجنية ماب، ملكة الأحلام". "سيمفونية رائعة" 4. مندلسون "حلم ليلة منتصف الصيف". 5. جريج "الحلم". 6. شومان "في المنام بكيت بمرارة". 7. ويبر "أوبيرون". 8. مايربير "روبرت الشيطان" و "الأفريقي" 9. جلينكا "رسلان وليودميلا". 10. تشايكوفسكي "الجميلة النائمة". الملحق 5 قائمة الأعمال التي تحتوي على كلمة "حلم" في العنوان  أ.س. بوشكين "الحلم"  م.يو. ليرمونتوف "الحلم"  إف إم. دوستويفسكي "حلم رجل مضحك"  أ. بونين "أحلام تشانغ"  أ.ب. تشيخوف "حلم"  إ.س. Turgenev "الحلم"  M. Tsvetaeva "الحلم"  دبليو شكسبير "حلم ليلة منتصف الصيف"     بورخيس "حلم كولريدج" كالديرون "الحياة حلم" تيوتشيف "حلم في البحر" ، بلوك "حلم" ، " الأحلام "أفكار غير مسبوقة"،  هاين "الحلم والحياة"، "الموت ليلة، حلم رائع..."،  بايرون "الحلم"... الملحق 6 18 رسوم توضيحية لأعمال الكتاب الروس حلم تاتيانا لارينا حلم لارينا حلم تاتيانا لارينا حلم تاتيانا حلم لارينا أوبلوموف حلم أوبلوموف 19 حلم راسكولنيكوف حلم راسكولنيكوف حلم إيفان بيزدومني 20 حلم الرائد كوفاليف حلم سفيتلانا حلم سفيتلانا حلم بيلاطس البنطي حلم تشيرتكوف 21 22