م تسفيتيفا في مدينة ضخمة. في مدينتي الضخمة - الليل

في مدينة كبيرةلي الليل.
من المنزل النائم أذهب بعيدًا
ويفكر الناس: زوجة ، ابنة ، -
وأتذكر شيئًا واحدًا: الليل.

رياح تموز تكتسحني - الطريق ،
وفي مكان ما الموسيقى في النافذة - قليلا.
أوه ، الآن الريح حتى الفجر - تهب
من خلال جدران رقيقة من الثديين - في الصدر.

يوجد حور أسود ، وهناك ضوء في النافذة ،
ورنين البرج وفي اليد اللون ،
وهذه الخطوة - لا أحد - بعد ،
وهذا الظل هنا ، لكن ليس أنا.

الأضواء مثل خيوط الخرز الذهبي ،
أوراق الليل في الفم - طعم.
الإعفاء من السندات اليومية ،
أصدقائي ، افهموا أنني أحلم بكم.

تحليل قصيدة "في مدينتي الضخمة - ليلتي" تسفيتيفا

في عمل M. Tsvetaeva كانت هناك دورة كاملة من القصائد المخصصة للأرق. بدأت في إنشائه بعد قصة حب عاصفة ولكنها قصيرة مع صديقتها S. Parnok. عادت الشاعرة إلى زوجها لكنها كانت تطاردها الذكريات المؤلمة. ومن أعمال دورة "الأرق" قصيدة "في مدينتي الضخمة - ليل ..." (1916).

البطلة الغنائية لا يمكن أن تغفو بأي شكل من الأشكال. يغادر "المنزل النائم" ويذهب في نزهة ليلية. بالنسبة إلى Tsvetaeva ، التي كانت عرضة للتصوف ، كانت الليلة ذات أهمية كبيرة. هذا الدولة الحدوديةبين الحلم والواقع. ينجرف النائمون بعيدًا إلى عوالم أخرى صنعها الخيال. الشخص الذي يستيقظ ليلا منغمس في حالة خاصة.

كان Tsvetaeva بالفعل كرهًا فطريًا لـ الحياة اليومية. فضلت الابتعاد في الأحلام عن الواقع. الأرق ، بالرغم من أنه يسبب لها معاناتها ، إلا أنه يسمح بنظرة مختلفة تمامًا العالم، تجربة أحاسيس جديدة. البطلة الغنائية تكثف كل المشاعر. تسمع الأصوات الخافتة للموسيقى "تتناغم على البرج". هم فقط يحافظون على العلاقة الهشة للبطلة مع العالم الحقيقي. في المدينة الليلية ، بقي ظلها فقط. تذوب الشاعرة في الظلام وتدعي ، مخاطبة قرائها ، أنها أصبحت حلمهم. اختارت هذا الطريق بنفسها ، لذا طلبت التخلص من "أربطة عنق النهار".

البطلة الغنائية لا تهتم على الإطلاق إلى أين تذهب. "ريح تموز" تدلها على الطريق الذي تخترق في نفس الوقت "جدران الصدور الرقيقة". وتتوقع أن تستمر المسيرة الليلية حتى الصباح. ستدمر أشعة الشمس الأولى العالم الوهمي وتجبرك على العودة إلى الحياة اليومية المثيرة للاشمئزاز.

يؤكد الأرق على وحدة البطلة الغنائية. إنها في الوقت نفسه في العالم الوهمي والواقعي ، لكنها لا ترى الدعم والتعاطف في أي منهما أو الآخر.

أسلوب خاص من Tsvetaeva هو الاستخدام المتكرر للشرطة. وبمساعدته ، تقوم الشاعرة "بقطع" كل سطر ، وتسلط الضوء على أهم الكلمات. إن التركيز على هذه الكلمات المتناغمة يخلق إحساسًا بالومضات الساطعة.

يشهد العمل "في مدينتي الضخمة ليلاً ..." على الأزمة الروحية الحادة في تسفيتيفا. تشعر الشاعرة بخيبة أمل شديدة في حياتها. بحثًا عن مخرج من المأزق ، تسعى إلى قطع كل العلاقات مع العالم الحقيقي. خلال النهار ، هي موجودة فقط ، مقيدة اليدين والقدمين. الليل يجلب لها الحرية والفرصة للتخلص من القشرة المادية الضيقة. Tsvetaeva متأكد من ذلك حالة مثاليةبالنسبة لها ، أن تشعر وكأنها حلم شخص ما.

في مدينتي الضخمة - الليل.

من المنزل النائم أذهب بعيدًا.

ويفكر الناس: زوجة ، ابنة ، -

4 وأذكر شيئًا واحدًا: الليل.

رياح تموز تكتسحني - الطريق ،

وفي مكان ما الموسيقى في النافذة - قليلا.

أوه ، الآن الريح حتى الفجر - تهب

رقم 8 من خلال جدران رقيقة من الصدور - في الصدر.

يوجد حور أسود ، وهناك ضوء في النافذة ،

ورنين البرج وفي اليد اللون ،

وهذه الخطوة - لا أحد - بعد ،

رقم 12 وهذا الظل هنا ، ولكن ليس أنا.

الأضواء مثل خيوط الخرز الذهبي ،

أوراق الليل في الفم - طعم.

الإعفاء من السندات اليومية ،

№ 16 صديقي ، افهموا أنني أحلم بكم.

تحليل القصيدة

الشخصيات

عدد الأحرف بدون مسافات

عدد الكلمات

عدد الكلمات الفريدة

عدد الكلمات ذات المعنى

عدد كلمات التوقف

عدد الخطوط

عدد المقاطع

محتوى الماء

غثيان كلاسيكي

الغثيان الأكاديمي

جوهر الدلالي

كلمة

كمية

تكرار

ستحصل على 100 روبل. يمكنهم دفع 50٪ من المهمة الأولى.

إذا كان لديك تحليلك الخاص لقصيدة مارينا تسفيتيفا "في مدينتي العظيمة - الليل" - اترك تعليقًا مع خيارك! من الضروري تحديد موضوع القصيدة وفكرتها وفكرتها الرئيسية ، وكذلك وصف الأجهزة الأدبية والاستعارات والصفات والمقارنات والتشخيصات والوسائل التعبيرية الفنية والمجازية.

تعليقات

Tsvetaeva هو لغز. ويجب حل هذا اللغز. إذا قمت بحلها طوال حياتك ، فلا تقل إنك أضعت الوقت ، لأن Tsvetaeva مثل محيط ضخم ، وفي كل مرة تغوص فيه ، يشعر قلبك بالبهجة والرحمة ، وعيناك تملأ بالدموع.

من الدوافع المركزية في عمل الشاعرة دافع الأرق. تنتمي دورة "الأرق" ، التي تضم قصيدة "في مدينتي الضخمة - الليل" ، إلى فئة ما يسمى بدورات "المؤلف". تم تشكيلها بواسطة Tsvetaeva نفسها ونشرت في مجموعتها التي تدوم مدى الحياة Psyche ، والتي نُشرت في برلين عام 1923. لا يزال من غير الواضح ما الذي جذب الشاعرة إلى الأرق كثيرًا ، ولم يكن معناه الحقيقي والغرض منه معروفين إلا لـ Tsvetaeva نفسها. الأرق في قصائدها هو حد هش بين النوم والواقع ، والحياة والموت ، والنور والظلام. عالم يمكن أن ترى فيه تسفيتيفا ما لا يراه الآخرون ، عالم كان من السهل عليها أن تخلقه ، لأنه كشف الصورة الحقيقية لما كان يحدث في الواقع. استمر ارتباط الشاعرة بهذا العالم بمساعدة صديقتها التي كانت أيضًا رفيقة دائمة. عالم "الأرق" هو ​​ما كانت تسفيتيفا تسعى جاهدة لتحقيقه في العالم الحقيقي ، إنه عالم مثالي.

البطلة الغنائية في القصيدة تمشي في أرجاء المدينة ليلاً ، تبدو وكأنها في عالم مختلف ، لكنها في نفس الوقت ترى كل ما يحدث في مدينتها. وبالتالي ، فهي في العالم الحقيقي وفي عالم الأرق في نفس الوقت. هي وحيدة في المدينة ، ومساحتها حقيقية ، لكنها وحيدة تعاني من الأرق. تؤكد ازدواجية وعي Tsvetaeva على تفردها وقدرتها على رؤية الشيء نفسه جوانب مختلفة. يتم تقديم الأرق أيضًا على أنه حالة يكون فيها الشخص غير مرئي ، ويظهر تصوف معين ، وهو متأصل في العديد من قصائدها. من المهم أيضًا أن البطلة الغنائية تهرب الآن من النوم ("أنا ذاهب من منزل نعسان - بعيدًا"). في المقطع الأخير ، يبدو طلب: ما زالت تريد الدخول إلى عالم الأحلام ، وليس أن تكون حلمًا للآخرين ("حررني من العلاقات النهارية ، / / الأصدقاء ، افهموا أنني أحلم بك" ).

القصائد مليئة بالمشاعر والمعنى ، فهي على قيد الحياة. يُسمع فيها شعر A. كلمة "أضواء" (مجموعة فيت "أضواء المساء"):

يوجد حور أسود ، وهناك ضوء في النافذة ،

وهذا الظل هنا ، لكن ليس أنا.

الأضواء مثل خيوط الخرز الذهبي ،

ورقة الليل في الفم - طعم ...

من العائلة ، الأقارب الذين عاشوا مع Tsvetaeva تحت سقف واحد ، من أجلهم ستضحي بحياتها (ومنحها!) ، من أحبائهم وأقربائهم ، كانت دائمًا تسعى إلى "الابتعاد": "أنا ذاهب من منزل نعسان - بعيدًا ... ". "ابتعد" هي كلمة شائعة في خطاباتها وقصائدها. بعيدًا - هذا ليس من بيت إلى آخر ، هذا هو التحرر "من قيود النهار" ، واجبات والتزامات تجاه الأسرة ، التي خدمتها بإخلاص أثناء النهار - حرية لا تأتي إلا في الليل.

ترتبط ليلة في شعر Tsvetaeva بغموض لا يستطيع الجميع اكتشافه وكشفه. الليل قادر على الاشتعال وكشف السر. الليل هو وقت النوم. هذه فترة يمكن خلالها تغيير الكثير ، وهذا هو الخط الفاصل بين الماضي والمستقبل والحاضر. وهكذا ، يرى M. Tsvetaeva الطبيعة الصوفية لهذه الكلمة ، لأنه. الليل هو وقت معرفة الذات ، وأسرار الحياة ، وفرصة الاستماع في صمت إلى عالم خاص ، إلى الذات.

في إطار رباعي واحد ، لكلمة "ليل" معنى مختلف تمامًا:

حل الليل في مدينتي العظيمة.

من المنزل النائم أذهب بعيدًا.

ويفكر الناس: زوجة ، ابنة ، -

وأتذكر شيئًا واحدًا: الليل.

في الحالة الأولى ، كلمة الليل هي وقت النهار. في الثانية ، لها معنى حيوي موضوعي ويوضع على قدم المساواة مع الأسماء الزوجة ، البنت.

تعد الشرطة في علامات ترقيم Tsvetaeva هي العلامة الأكثر رحابة ودلالة ، في كل قصيدة تكتسب الشرطة الظل الخاص بها ، والنص الفرعي الداخلي الخاص بها. تستخدم Tsvetaeva اندفاعة لتكوين قافية وإيقاع ونقل مشاعرها وخبراتها من خلالها ، لنقل ما لا يمكن التعبير عنه ببساطة بالكلمات. إنها تضع شرطة حيث ، في رأيها ، هناك حاجة إلى وقفة أو تنهيدة أو مجرد انتقال من جزء إلى آخر. بمساعدة شرطة ، فإنه يعزز الانطباع عن النص بأكمله ، ويملأه بالمعنى الرائع. غالبًا ما تلعب الشرطة دورًا أكبر من الكلمات نفسها.

القصيدة حرفيا "متناثرة" بعلامات الترقيم هذه. يمكننا أن نفترض أن الغرض من استخدام الكثير من الشرطات هو إبراز الكلمات ، والرغبة في نقل المعنى الحقيقي لما هو مكتوب للقارئ. في كل سطر من القصيدة تقريبًا توجد كلمة أو كلمات مميزة بشرطة. إذا قمت ببناء سلسلة من هذه الكلمات ، يمكنك أن ترى ما يحدث للبطلة. اتضح الصف التالي: الليل - بعيد - الزوجة ، الابنة - الليل - المسار - القليل - النفخ - في الصدر - الضوء - اللون - لا أحد - بعد - لا - الأضواء - الذوق - أحلم. ماذا تخبرنا هذه الكلمات؟ أولا ، كل منهم يسقط إجهاد منطقيالذي يسلط الضوء على الأهم. ثانيًا ، يتم إنشاء صورة للعالم السري لـ "أرق" Tsvetaeva. هذا طريق الرجل الوحيد في الليل. هذه حالة غير عادية إنه عالم من التناقضات ليس مفتوحًا للجميع.

تركز الشرطة قبل كل كلمة أخيرة في القصيدة عليها. هذه الكلمة بارزة. إذا أزلت جميع الكلمات الموجودة في السطر قبل الشرطة ، فستحصل على مجموعة من الصور العابرة ، ومضات: "ليل" ، "بعيد" ، "ابنة" ، "مسار" ، "قليل" ، "ضربة" ، "في الصدر "،" الضوء "،" اللون "،" متابعة ". يخلق القافية والاندفاع إيقاعًا واضحًا. يتم خلق شعور بالخفة والحرية ، لا يهم "الزوجة" ، "الابنة" ، كل شيء هادئ. تختفي ، غارقة في الإحساس بالرياح الخفيفة واللون والذوق ... ولا حاجة إلى شيء بعد الآن. تطلب Tsvetaeva السماح لها بالرحيل وتفهم أن الحرية فقط هي التي تمنح الفرح: "أيها الأصدقاء ، افهموا أنني أحلم بكم." لقد تجاوزت الشرطة قبل كلمة "أنا أحلم" ، كإشارة إلى المخرج ، أن كل هذا ليس موجودًا ، وأن "أنا فقط أحلم بك" ، قد تجاوز الحد ، وكل شيء سار معه. هذا كله حلم عابر ، طفرة لما كان أو سيكون أو لن يكون أبدًا.

يتم تعزيز التشابه الوظيفي مع النقطة من خلال موضع الكلمات "ليل" و "بعيد" و "ابنة" وغيرها من الكلمات الأخيرة في كل سطر - بعد علامات الترقيم التي تشير إلى توقف نفسي ، خاصة بعد غير المعياري اندفاعة ، وتقطيع أوصال الجمل ، تذهب بعيدًا ؛ الاحتلالات - المسار ، إلخ. يتعارض التنغيم النهائي للخطوط ، المعزز بالمقطع الأحادي المقطع للكلمات الأخيرة في السطور ، مع التنغيم العددي للجمل ، والذي يُشار إليه بفواصل في بعض السطور. مثل هذا التناقض يمكن مقارنته بتناقض الإيقاع والنحو في موضع النقل الشعري.

إن تكرار اتحاد "و" يوحد الظواهر التي تحدث في وقت واحد ، ويخلق إحساسًا بنوع من الحركة ، ووجود الأصوات: "ورنين البرج" ، "وهذه الخطوة" ، "وهذا الظل". لكن المؤلف لا يهتم بـ "هذا". إنها خارج الحياة الأرضية: "أنا غير موجود".

لجذب انتباهنا ، للتعبير عن مشاعرها ، تستخدم Tsvetaeva العنوان "أصدقاء". أنواع مختلفةتؤدي الجمل المكونة من عنصر واحد وظيفة أسلوبية مختلفة: شخصية محددة ("أنا ذاهب من منزل نائم - بعيدًا" ، إلخ) تعطي النص حيوية وديناميكية العرض ؛ تتميز الأسماء الاسمية ("في مدينتي الضخمة الليل" ، وما إلى ذلك) بقدرتها الدلالية الهائلة ، ووضوحها ، وتعبيرها.

مفردات القصيدة متنوعة. في المقام الأول من حيث التردد هي الأسماء: "الزوجة" ، "الابنة" ، "الريح" ، "الناس" وغيرها (31 كلمة في المجموع) ، وبفضل ذلك يمكن للقارئ أن يتخيل بوضوح صورة لما يحدث. هناك 91 كلمة في النص. و 7 منها فقط هي أفعال ("أذهب" ، "فكر" ، "تذكر" ، "يكتسح" ، "ضربة" ، "حر" ، "فهم"). الكلمات "اذهب" ، "اكتساح" ، "ضربة" هي أفعال حركية. يستخدم المؤلف الضمائر "لي" ، "أنا" ، "أنا" ، "هذا" ، "هذا" ، "أنت" ؛ الاحوال "بعيدا" ، "بعد" ، "قليلا" ؛ الصفات "ضخم" ، "نعسان" ، "يوليو" ، "نحيف" ، "أسود" ، "ذهبي" ، "ليل" ، "نهار". تُظهر الكلمة العامية "اليوم" طبيعة الأرض وروتين ما يحدث. استخدام المداخلة "آه" يعبر عن الشعور بالبهجة والشعور بالدهشة. استخدام نفس جذر الكلمات "الصدر - في الصدر". إن استخدام لاحقة الملاعبة الضئيلة "IK" في كلمة "ورقة" يرسم تشابهًا مع كلمة "التصوف" ، والتي ، كما ذكرنا سابقًا ، من سمات قصائد Tsvetaeva.

يتم إنشاء التعبير عن الكلام بفضل الصفات ("من البيت النائم" ، "الحور الأسود" ، "الخرز الذهبي" ، "ورقة الليل" ، "السندات النهارية") ، التي تعبر عن الموقف العاطفيالمتحدث في موضوع الكلام. تتحقق الصورة الكاملة. تساعد الاستعارات على فهم الفكرة الرئيسية التي استثمرها المؤلف ، لخلق صورة فنية متكاملة: "الرياح تكتسح" ، "خالية من العلاقات النهارية". تقارن المقارنة مفهومًا واحدًا ("الأضواء") بمفهوم آخر ("مثل خيوط الخرز الذهبي"). يخلق تزامن الإجراءات جاذبية صوتية:

ورنين البرج وفي اليد اللون ،

وهذه الخطوة - لا أحد - بعد ،

وهذا الظل هنا ، لكن ليس أنا.

كل حرف (صوت) في القصيدة عبارة عن قطعة موسيقية كاملة ، لذلك فهي مضبوطة على الموسيقى ، هناك قصة حب جميلة جدًا.

يوجد في المقطعين الأولين صوتًا (تكرار الصوت "O") ، والذي يعطي الآيات بصيرة واتساعًا وعدم حدود:

في المدينة الضخمة هي ليلتي.

من المنزل النائم أذهب بعيدًا.

يشير وجود أحرف العلة "I" و "U" و "A" إلى اتساع البطلة وقوتها وقابليتها للتأثر وروحانيتها ، و "E" هو لون الشباب (يبلغ عمر Tsvetaeva 23 عامًا فقط).

القصيدة مشرقة رغم وصف الليل. 3 أحرف متحركة فقط "Y" ("اليوم" ، "ذهبية" ، "النهار") ، والتي تشير إلى الأسود ، الكآبة.

لكن صوت "G" يخبرنا عن اشتياق البطلة ، حزنها: "المدينة العظيمة" ، "الصدر إلى الصدر".

الحرف الساكن المتكرر "T" ("الريح" ، "meteT" ، "الطريقة" ، "النفخ" ، إلخ.) يخلق جوًا من البرودة ، والقلق الداخلي ، والاغتراب.

هناك الكثير من الرقة في القصيدة. يتضح هذا من خلال الصوت "N": "Night" ، "نعسان" ، "رفيع" ، "رنين" ، "برج" ، "ظل" ، إلخ.

كتاب Tsvetaevsky "في مدينتي الضخمة - الليل ..." مكتوب بطريقة غير شائعة في حجم الشعر الروسي holiyamb. كلمة "holiyamb" تعني "lame iambic" - في القدم الأخيرة iambic (ta-TA) تم استبدالها بـ trochee (TA-ta).

يُنظر إلى الكلمات أحادية المقطع ذات المقطع الواحد القصيرة في spondei (تراكمات المقاطع المجهدة) التي تلي pyrrhicia (تراكمات المقاطع غير المجهدة) على أنها تناظرية لفظية إيقاعية لنقطة عند قراءة قصيدة.

يتطلب شعر مارينا تسفيتيفا جهدًا فكريًا. لا يمكن قراءة قصائدها وقصائدها وقراءتها بين الأوقات ، وتنزلق بلا تفكير بين السطور والصفحات. حتى في الآيات الأولى ، الساذجة ، ولكن الموهوبة بالفعل ، أفضل جودةتسفيتيفا كشاعرة - الهوية بين الشخصية والحياة والكلمة. ولهذا نقول إن كل شعرها اعتراف!

V ogromnom city moyem - noch.

Iz doma Sonnogo idu - proch.

ليودي دومايوت: زينة ، دوش ، -

تذكرت يا واحد: noch.

Iyulsky wind me metet - ضع ،

أنا من أين إلى muzyka v okne - chut.

آخ ، نينش فيترو دو زاري - دوت

Skvoz Stenki Tonkiye Grudi - V grud.

نعم ، أنا ضد أوكني - سفيت ،

أنا زفون نا تاور ، آي ضد روك - تسفيت ،

أنا أقوم بالتصويت etot - nikomu - vsled ،

أنا عشرة فوتاتا ، مينيا - نت.

Ogni - مثل حافلة niti zolotykh ،

Nochnogo listika vo rtu - vkus.

Osvobodite ot dnevnykh uz ،

Druzya، poymite، chto ya vam - snyus.

D juhjvyjv ujhjlt vjtv-yjxm /

BP ljvf cjyyjuj ble-ghjxm /

Bk / lb levf / n: ؛ tyf ، ljxm ، -

F z pfgjvybkf jlyj: yjxm /

B / kmcrbq dtnth vyt vtntn-genm ،

B ULT-NJ VEPSRF D JRYT-XENM /

F [، ysyxt dtnhe lj pfhb - lenm

Crdjpm cntyrb njyrbt uhelb-d uhelm /

Tcnm xthysq njgjkm ، b d jryt - cdtn ،

B pdjy yf ، fiyt ، b d hert - wdtn ،

B ifu djn 'njn - ybrjve - dcktl،

B ntym djn ‘nf، f vtyz - ytn /

Juyb - rfr ybnb pjkjns [، ec ،

Yjxyjuj kbcnbrf dj hne - drec /

Jcdj ، jlbnt jn lytdys [ep ،

Lhepmz ، gjqvbnt ، xnj z dfv - cy / cm /

© تحليل القصائد ، 2008-2018

مجموعة قصائد للشعراء الروس ، تحليلات ، تعليقات ، مراجعات.

عند استخدام مواد من هذا الموقع ، يلزم وجود ارتباط إليها.

"في مدينتي الضخمة - الليل ..." مارينا تسفيتيفا

حل الليل في مدينتي العظيمة.
من المنزل النائم أذهب بعيدًا
ويفكر الناس: زوجة ، ابنة ، -
وأتذكر شيئًا واحدًا: الليل.

رياح تموز تكتسحني - الطريق ،
وفي مكان ما الموسيقى في النافذة - قليلا.
أوه ، الآن الريح حتى الفجر - تهب
من خلال جدران رقيقة من الثديين - في الصدر.

يوجد حور أسود ، وهناك ضوء في النافذة ،
ورنين البرج وفي اليد اللون ،
وهذه الخطوة - لا أحد - بعد ،
وهذا الظل هنا ، لكن ليس أنا.

الأضواء مثل خيوط الخرز الذهبي ،
أوراق الليل في الفم - طعم.
الإعفاء من السندات اليومية ،
أصدقائي ، افهموا أنني أحلم بكم.

تحليل قصيدة تسفيتيفا "في مدينتي الضخمة - الليل ..."

في ربيع عام 1916 ، بدأت مارينا تسفيتيفا العمل على سلسلة من الأعمال تسمى "الأرق" ، والتي تتضمن قصيدة "في مدينتي الضخمة - الليل ...". إنه انعكاس للحالة الذهنية للشاعرة التي تربطها بزوجها علاقة صعبة للغاية. الشيء هو أنه قبل بضع سنوات ، قابلت تسفيتيفا صوفيا بارنوك ووقعت في حب هذه المرأة لدرجة أنها قررت ترك الأسرة. لكن الرواية تنتهي وعادت الشاعرة إلى سيرجي إيفرون. ومع ذلك ، هي حياة عائليةقد تصدع بالفعل ، وتتفهم Tsvetaeva هذا جيدًا. إنها تريد إعادة الماضي الذي كانت سعيدة فيه ، لكن هذا لم يعد ممكنًا. يصبح الأرق رفيقًا دائمًا للشاعرة ، وفي ليالي الصيف الدافئة تتجول في أنحاء المدينة وتفكر في حياتها ولا تجد إجابات للعديد من الأسئلة.

في إحدى هذه الليالي ولدت قصيدة "في مدينتي الضخمة ليلاً ..." ، حيث تشبه عباراتها أصوات درجات السلم في الشوارع المهجورة. تكتب Tsvetaeva ، "أنا ذاهب من منزل نعسان - بعيدًا" ، دون التخطيط لطريق سفرها مسبقًا. في الحقيقة ، هي لا تهتم أين تمشي. الشيء الرئيسي هو أن تكون وحيدًا مع أفكارك ومشاعرك من أجل محاولة ترتيبها. ينظر إليها المارة على أنها زوجة وابنة لشخص ما ، لكن الشاعرة نفسها لا ترى نفسها في مثل هذا الدور. بالنسبة لها ، فإن صورة الظل غير المجسد أقرب ، والذي يتجول في المدينة الليلية ويختفي مع الشعاع الأول. شمس مشرقة. "وهذا الظل هنا ، ولكن ليس أنا" ، تلاحظ Tsvetaeva. المأزق الذي تجد الشاعرة نفسها فيه يجبرها على وضع حد للماضي والمستقبل. لكن الشاعرة تدرك أنه من غير المرجح أن يحل هذا مشاكلها. بالانتقال إلى صديقاتها ، سألتهم: "حرروني من العلاقات اليومية". تؤكد هذه العبارة مرة أخرى على أن العالم ، بكل إغراءاته ، لا يبدو أنه موجود بالنسبة لـ Tsvetaeva ، وهي نفسها لا تعيش ، بل تحلم فقط من هم في الجوار. ولا تعرف الشاعرة بعد أن القدر يعد لها محاكمات صعبة ، ستبدو عليها المشاعر غير المتبادلة والمشكلات العائلية مجرد تفاهات. لن يمر أكثر من عام ، وتدرك Tsvetaeva أن الأسرة هي الدعم الوحيد في الحياة ، وهو أمر يستحق المخاطرة ، والقيام بأشياء مجنونة وحتى خيانة الوطن الأم ، الذي تحول فجأة من أم إلى زوجة أب ، غاضبة وعدوانية وغريبة وخالية من أي عاطفة.

عندما تقرأ المقطع "في مدينتي الضخمة ليلاً ..." من تسفيتيفا مارينا إيفانوفنا ، يبدو أنه يمكنك سماع كل خطوة تخطوها امرأة وحيدة ، منغمسة بعمق في أفكارها. يتم إنشاء هذا التأثير باستخدام خطوط مطاردة حادة.

ينتمي العمل إلى دورة الأرق ، التي كتبتها تسفيتيفا عندما كانت تمر بفترة انقطاع في العلاقات مع صوفيا بارنوك. عادت الشاعرة إلى زوجها لكنها لم تجد السلام الداخلي. تم نسج نص قصيدة تسفيتيفا "في مدينتي الضخمة - الليل ..." من تفاصيل البطلة الغنائية المحيطة بالمدينة التي غرقت في الليل. بالرغم من وصف مباشرلا توجد حالة ذهنية للبطلة الغنائية ، فالصورة العامة تعبر عنها أكثر من الوضوح.

يتم تدريس هذه القصائد في فصول الأدب بالمدرسة الثانوية ، مع الانتباه إلى الدوافع الشخصية لكتابتها. على موقعنا يمكنك قراءة القصيدة كاملة عبر الإنترنت أو تنزيلها من الرابط.

حل الليل في مدينتي العظيمة.
من المنزل النائم أذهب بعيدًا
ويفكر الناس: زوجة ، ابنة ، -
وأتذكر شيئًا واحدًا: الليل.

رياح تموز تكتسحني - الطريق ،
وفي مكان ما الموسيقى في النافذة - قليلا.
آه ، الآن الريح حتى الفجر - لتهب
من خلال جدران رقيقة من الثديين - في الصدر.

يوجد حور أسود ، وهناك ضوء في النافذة ،
ورنين البرج وفي اليد اللون ،
وهذه الخطوة - لا أحد - بعد ،
وهذا الظل هنا ، لكن ليس أنا.

الأضواء مثل خيوط الخرز الذهبي ،
أوراق الليل في الفم - طعم.
الإعفاء من السندات اليومية ،
أصدقائي ، افهموا أنني أحلم بكم.

مسلسل “أفضل شعر. العصر الفضي "

تجميع ومقال تمهيدي بقلم فيكتوريا جوربينكو

© Victoria Gorpinko، comp. ومقدمة. الفن ، 2018

© AST Publishing House LLC، 2018

* * *

مارينا إيفانوفنا تسفيتيفا(1892-1941) - شاعرة روسية بارزة في العصر الفضي ، وكاتبة نثر ، ومترجمة. كتبت الشعر منذ الطفولة المبكرة ، وبدأ طريقها في الأدب تحت تأثير رموز موسكو. حظيت مجموعتها الشعرية الأولى ، ألبوم المساء (1910) ، والتي نُشرت على نفقتها الخاصة ، بتعليقات إيجابية. يعتقد ماكسيميليان فولوشين أنه قبل Tsvetaeva ، لم يكن أحد قادرًا على الكتابة "عن الطفولة منذ الطفولة" بمثل هذا الإقناع الوثائقي ، وأشار إلى أن المؤلف الشاب "لا يمتلك الشعر فحسب ، بل يمتلك أيضًا مظهرًا واضحًا للملاحظة الداخلية ، والقدرة الانطباعية لتعزيز اللحظة الحالية ".

بعد الثورة ، من أجل إطعام نفسها وابنتيها ، خدمت تسفيتيفا للمرة الأولى والأخيرة في حياتها في عدد من مؤسسات الدولة. غنت بقراءات شعرية ، وبدأت في كتابة الأعمال النثرية والدرامية. في عام 1922 ، تم نشر آخر مجموعة في روسيا بعنوان "Versts". قريبا تسفيتيفا الابنة الكبرىعاليه (الأصغر ، إيرينا ، ماتت من الجوع والمرض في ملجأ) غادرت إلى براغ لتلتقي بزوجها سيرجي إيفرون. بعد ثلاث سنوات انتقلت مع عائلتها إلى باريس. كانت تتراسل بنشاط (على وجه الخصوص ، مع بوريس باسترناك ورينر ماريا ريلكه) ، وتعاونت في مجلة Versty. معظمظلت الأعمال الجديدة غير منشورة ، على الرغم من أن النثر ، وخاصة في نوع مقالات المذكرات ، حقق بعض النجاح في بيئة المهاجرين.

ومع ذلك ، في المنفى ، كما في روسيا السوفيتية ، لم يجد شعر تسفيتيفا أي فهم. لم تكن مع هؤلاء ، لا مع هؤلاء ، ولا مع الثلثين ، ولا مع المئات ... مع أي شخص ، وحدها ، طوال حياتها ، بدون كتب ، بدون قراء ... بدون دائرة ، بدون بيئة ، بدون أي حماية ، تورط ، أسوأ من كلب ... "(من رسالة إلى يوري إيفاسك ، 1933). بعد عدة سنوات من الفقر والاضطراب وقلة القراء ، اتبعت تسفيتيفا زوجها ، الذي كان ، بناءً على اقتراح من NKVD ، متورطًا في عقد اغتيال سياسيعاد إلى الاتحاد السوفياتي. كادت أن لا تكتب الشعر ، لقد كسبت المال عن طريق الترجمة. بعد بداية العظيم الحرب الوطنية(كان الزوج وابنتها قد اعتُقلا بالفعل بحلول هذا الوقت) ذهبت مع ابنها جورج البالغ من العمر ستة عشر عامًا إلى الإخلاء.

في 31 أغسطس 1941 ، انتحرت مارينا تسفيتيفا. المكان الدقيق للدفن في المقبرة في يلابوغا (تتارستان) غير معروف.

بدأت العودة الحقيقية لـ Tsvetaeva للقارئ في الستينيات والسبعينيات. اتضح أن طائفية تسفيتيفا والتوتر العاطفي واللغة المجازية المتهورة وذات المغزى تتوافق مع العصر الجديد - في الربع الأخير من القرن العشرين ، أخيرًا ، "جاء الدور" لقصائدها. تتميز شاعرية Tsvetaeva الأصلية والمبتكرة إلى حد كبير بتنوع هائل من النغمات والإيقاعات (بما في ذلك استخدام الزخارف الفولكلورية) ، والتناقضات المعجمية (من الصور العامية إلى الصور التوراتية) ، وبناء الجملة غير المعتاد (وفرة من علامة الشرطة ، وغالبًا ما يتم حذف الكلمات) .

لاحظ جوزيف برودسكي الحائز على جائزة نوبل: "تسفيتيفا تتقن الإيقاع ببراعة ، هذه هي روحها ، هذا ليس مجرد شكل ، بل وسيلة فعالة لتجسيد الجوهر الداخلي للشعر. "الإيقاعات التي لا تقهر" ل Tsvetaeva ، كما وصفها Andrei Bely ، ساحرة ، وتأخذ أسرى. إنها فريدة وبالتالي لا تُنسى! "

"لا تضحكوا على جيل الشباب!"

لا تضحك على جيل الشباب!

لن تفهم أبدًا

كيف يمكنك العيش برغبة واحدة

فقط عطش للإرادة والخير ...

أنت لا تفهم كيف تحترق

شجاعة شتم صدر مقاتل ،

كيف يموت الصبي المقدس ،

وفية للشعار حتى النهاية!

لذا لا تدعوهما بالمنزل

ولا تتدخل في تطلعاتهم ، -

بعد كل شيء ، كل من المقاتلين هو بطل!

كن فخورا بجيل الشباب!

في باريس

منازل فوق النجوم والسماء تحتها

الأرض في حالة ذهول قريبة منه.

في باريس الكبيرة والمبهجة

كل نفس الشوق السري.

شوارع المساء صاخبة

تلاشى آخر شعاع الفجر

في كل مكان ، في كل مكان ، كل الأزواج والأزواج ،

ارتجاف الشفتين ووقاحة العينين.

انا وحيد هنا. إلى جذع الكستناء

تتشبث رأس حلو جدا!

وشعر روستاند يبكي في قلبي

كما هناك ، في موسكو المهجورة.

باريس في الليل غريبة ومثيرة للشفقة بالنسبة لي ،

عزيز القلب الهذيان القديم!

أنا ذاهب للمنزل ، هناك حزن من البنفسج

وصورة شخص حنون.

هناك نظرة أخوية حزينة لشخص ما.

هناك ملف تعريف دقيق على الحائط.

روستاند وشهيد الرايخشتات

وسارة - سيأتي الجميع في حلم!

في باريس الكبيرة والمبهجة

ولا يزال الألم عميقًا.

باريس ، يونيو 1909

دعاء

المسيح والله! اريد معجزة

الآن ، الآن ، في بداية اليوم!

أوه دعني أموت أثناء

كل الحياة مثل كتاب بالنسبة لي.

أنت حكيم ، لن تقول بدقة:

- "تحلى بالصبر ، المصطلح لم ينته بعد."

لقد أعطيتني الكثير!

أنا عطش دفعة واحدة - كل الطرق!

أريد كل شيء: بروح الغجر

اذهب إلى أغاني السرقة ،

لكي يعاني الجميع من صوت الجهاز

وأمازون للاندفاع إلى المعركة ؛

الكهانة بالنجوم في البرج الأسود

قد الأطفال إلى الأمام ، من خلال الظل ...

لتكون أسطورة - أمس ،

أن تكون مجنونًا - كل يوم!

أحب الصليب والحرير والخوذ ،

روحي أثر لحظات ...

لقد منحتني طفولة - أفضل من قصة خيالية

وتعطيني الموت - في السابعة عشر!

تاروزا ، 26 سبتمبر 1909

في حدائق لوكسمبورغ

تنحني الفروع المنخفضة المزهرة ،

نوافير في طائرات الثرثرة في المسبح ،

في الأزقة المظللة ، كل الأطفال ، كل الأطفال ...

يا أطفال في العشب ، لماذا ليس لي؟

وكأن هناك تاج على كل رأس

من عيون الأطفال حراسة محبة.

وكل أم تداعب طفلاً ،

أريد أن أصرخ: "لديك العالم كله!"

فساتين البنات الملونة مثل الفراشات ،

هنا شجار ، هناك ضحك ، هناك استعدادات للعودة إلى المنزل ...

وتهمس الأمهات مثل الأخوات اللطيفات:

- "فكر في الأمر يا بني" ... - "ماذا تفعل! و يخصني".

أحب النساء لأنهن لم يخجلن في المعركة ،

أولئك الذين عرفوا كيف يمسكون بالسيف والحربة ، -

لكني أعرف ذلك فقط في أسر المهد

المعتاد - أنثى - سعادتي!

طحين ودقيق

"كل شيء سيطحن ، سيكون طحين!"

الناس مطمئنون من هذا العلم.

سيصبح طحين ، فماذا كان الشوق؟

لا ، الطحين أفضل!

صدقوني أيها الناس: نحن أحياء بالشوق!

فقط في الكرب ننتصر على الملل.

هل سيتحرك كل شيء؟ هل سيكون طحين؟

لا ، الطحين أفضل!

خامسا يا بريوسوف

ابتسم في نافذتي

أو احسبني من بين المهرجين ، -

لن تتغير مهما حدث!

"المشاعر الحادة" و "الأفكار الضرورية"

لم يهبني الله.

من الضروري أن نغني أن كل شيء مظلم ،

تلك الأحلام علقت في العالم ...

- هكذا يتم ذلك الآن. -

هذه المشاعر وهذه الأفكار

لم يهبني الله!

في الشتاء

مرة أخرى يغنون خلف الجدران

شكاوى الأجراس ...

عدة شوارع بيننا

كلمات قليلة!

المدينة تغفو في الظلام

نشأ منجل فضي ،

زخات ثلج مع النجوم

طوقك.

هل نداءات الماضي مؤلمة؟

كم من الوقت تؤلم الجروح؟

إغاظة جديدة مغرية

نظرة رائعة.

إلى قلبه (بني أم أزرق؟)

الحكماء أهم من الصفحات!

الصقيع يجعل اللون الأبيض

سهام رمش ...

صامتة بلا قوة خلف الجدران

شكاوى الأجراس.

عدة شوارع بيننا

كلمات قليلة!

القمر يميل نظيفًا

في نفوس الشعراء والكتب ،

الثلج يتساقط على رقيق

طوقك.

أم

كم النسيان الظلام

ذهب إلى الأبد من قلبي!

شفاه حزينة نتذكرها

وخصلات شعر منفوشة ،

تنفس ببطء على جهاز كمبيوتر محمول

وخاتم من الياقوت اللامع ،

عندما تكون على سرير مريح

وجهك المبتسم.

نتذكر الطيور الجريحة

حزنك الشاب

وقطرات دموع على الرموش

عندما صمت البيانو.

"أنت وأنا صدىان فقط ..."

تصمت ، وسوف أصمت.

نحن ذات مرة بطاعة الشمع

استسلم للأشعة القاتلة.

هذا الشعور أحلى داء

تعذب أرواحنا وتحترق.

لهذا السبب تشعر وكأنك صديق

يصعب عليّ البكاء أحيانًا.

ستتحول المرارة قريباً إلى ابتسامة

وسيتعب الحزن.

إنها مؤسفة وليست كلمة صدقني وليست نظرة

فقط أسرار الشفقة المفقودة!

منك ، عالم التشريح المرهق ،

عرفت أحلى شر.

لهذا السبب تشعر وكأنك أخ

يصعب عليّ البكاء أحيانًا.

مجرد فتاة

أنا فتاة فقط. ديونى

قبل الزواج

لا تنسى ذلك في كل مكان - الذئب

وتذكر: أنا شاة.

حلم القلعة من الذهب

تأرجح ، دائرة ، اهتز

أولا دمية ، وبعد ذلك

ليست دمية ، ولكن تقريبا.

لا يوجد سيف في يدي ،

لا ترن الخيط.

أنا مجرد فتاة ، أنا صامت.

آه ، لو أنا فقط

البحث عن النجوم لمعرفة ما هو هناك

وأضاء نجمي

وابتسم لكل العيون

لا تخفض عينيك!

في الخامسة عشر

يرنون ويغنون ، يتدخلون في النسيان ،

في روحي الكلمات: "خمسة عشر سنة".

أوه ، لماذا كبرت؟

لا يوجد خلاص!

أمس في البتولا الخضراء

هربت ، طليقة ، في الصباح.

بالأمس كنت شقية بدون قصة شعر ،

فقط البارحة!

أجراس الربيع من أبراج الجرس البعيدة

قال لي: "اركض واستلقي!"

وكل صرخة مينكس سمحت ،

وكل خطوة!

ماذا ينتظرنا؟ أي فشل؟

في كل شيء خداع ويا منع على كل شيء!

- لذلك قلت وداعا لطفولتي الحلوة ، أبكي ،

في الخامسة عشر.

الروح والاسم

بينما تضحك الكرة بالأضواء ،

لن تنام الروح بسلام.

لكن الله أعطاني اسمًا مختلفًا:

إنه البحر ، البحر!

في دوامة رقصة الفالس ، تحت تنهيدة لطيفة

لا أستطيع أن أنسى حزني.

أعطاني الله أحلامًا أخرى:

هم البحرية والبحرية!

القاعة الجذابة تغني بالأضواء ،

يغني ويدعو ، براقة.

لكن الله أعطاني نفسًا مختلفة:

هي البحر والبحر!

امرأة كبيرة بالسن

كلمة غريبة - عجوز!

المعنى غير واضح ، الصوت كئيب ،

أما الأذن الوردية

ضوضاء الحوض المظلمة.

فيه - أسيء فهمه من قبل الجميع ،

من شاشة اللحظات.

الوقت يتنفس في هذه الكلمة

في القشرة المحيط.

منازل موسكو القديمة

المجد لجدات الجدات الضعيفات ،

منازل موسكو القديمة

من حارات متواضعة

كلكم تختفون

مثل قصور الجليد

بموجة العصا.

أين السقوف المطلية

ما يصل إلى الأسقف المرآة؟

أين الحبال القيثارية ،

ستائر داكنة بالزهور

يخرس رائع

عند البوابات القديمة

تميل الضفائر إلى الأطواق

مناظر للصور فارغة ...

التنصت على الإصبع غريب

يا سياج خشبي!

منازل مع علامة السلالة ،

بنظرة مراقبيها

لقد تم استبدالك بالنزوات ، -

زيادة الوزن ، ستة طوابق عالية.

أصحاب المنازل - حقهم!

وتموت

المجد للجدات الضعيفات ،

منازل موسكو القديمة.

"أهدي هذه السطور ..."

أهدي هذه السطور

إلى أولئك الذين يرتبون لي نعشًا.

افتح أعالي

وجه بغيض.

تغيرت بلا داع

مع هالة على الجبين

غريبة على قلبي

سأكون في التابوت.

لن ترى على الوجه:

"يمكنني سماع كل شيء! أستطيع أن أرى كل شيء!

ما زلت أشعر بالإهانة في التابوت

كن مثل أي شخص آخر ".

في ثوب أبيض - منذ الطفولة

لون غير محبوب! -

الاستلقاء - مع شخص ما في الحي؟ -

حتى نهاية السنين.

يستمع! - لن أقبلها!

هذا فخ!

لن أنزل إلى الأرض ،

أنا أعرف! كل شيء سوف يحترق على الأرض!

والقبر لن يحتمي

لا شيء أحبه

ما عاشت.

موسكو ، ربيع عام 1913

تذهب ، تبدو مثلي

عيون تنظر إلى أسفل.

لقد أسقطتهم أيضًا!

ووكر ، توقف!

اقرأ - عمى الدجاج

و الخشخاش يكتب باقة -

أنهم دعوني مارينا

وكم كان عمري

لا تظن أن هنا قبر ،

أني سأظهر ، مهددًا ...

احببت نفسي كثيرا

اضحك عندما لا تستطيع!

واندفع الدم إلى الجلد

وتجعيد الشعر الخاص بي ...

كنت أيضا من المارة!

ووكر ، توقف!

اختر لنفسك ساق برية

وبعده توت:

مقبرة فراولة

لا يوجد أكبر وأحلى.

لكن فقط لا تقف كئيبًا ،

يخفض رأسه إلى صدره.

فكر بي بسهولة

من السهل أن تنساني.

كيف يضيءك الشعاع!

أنت مغطى بغبار الذهب ...

Koktebel 3 مايو 1913

"إلى قصائدي المكتوبة في وقت مبكر جدا ..."

إلى قصائدي المكتوبة في وقت مبكر جدا

لم أكن أعلم بأني شاعر ،

انفصل مثل رذاذ من نافورة

مثل شرارات من الصواريخ

تنفجر مثل الشياطين الصغار

في الحرم حيث النوم والبخور

إلى قصائدي عن الشباب والموت ،

- آيات غير مقروءة!

تناثرت في التراب في المحلات التجارية

حيث لم يأخذهم أحد ولا يأخذهم ،

قصائدي مثل النبيذ الثمين

سيأتي دورك.

Koktebel 13 مايو 1913

"الأوردة تمتلئ بالشمس - لا بالدم ..."

الأوردة تمتلئ بالشمس - لا بالدم -

من ناحية البني بالفعل.

أنا وحيد مع حبي الكبير

إلى روحي.

أنا أنتظر جندبًا ، عدت إلى مائة ،

أقطف القصبة وأمضغها ...

- من الغريب أن تشعر بهذه القوة

وسهل جدا

زوال الحياة - وخاصته.

15 مايو 1913

"أنت من تمر بجانبي ..."

أنت تمشي أمامي

ليس سحر المنجم والمشكوك فيه ، -

إذا كنت تعرف مقدار النار

كم تضيع الحياة

ويا لها من حماسة بطولية

إلى ظل عشوائي وحفيف ...

- وكيف احترق قلبي

هذا البارود الضائع!

حول القطارات التي تطير في الليل ،

النوم في المحطة ...

ومع ذلك ، فأنا أعلم ذلك حتى ذلك الحين

لن تعرف - إذا كنت تعلم -

لماذا خطاباتي قاسية

في الدخان الأبدي لسجائرتي ، -

كم حزن مظلمة وهائلة

في رأسي الأشقر.

17 مايو 1913

"القلب ، اللهب متقلب ..."

قلب ، لهب متقلب ،

في هذه البتلات البرية

سوف أجد في قصائدي

كل شيء لن يكون في الحياة.

الحياة مثل السفينة

قلعة إسبانية صغيرة - الماضي!

كل هذا مستحيل

سوف أفعلها بنفسي.

لجميع الحوادث!

الطريق - هل يهمني؟

يجب عدم إعطاء إجابة -

سأجيب نفسي!

مع أغنية للأطفال على شفتي

انا ذاهب الى اي وطن؟

- كل ما لن يكون في الحياة

سوف أجد في قصائدي!

Koktebel 22 مايو 1913

"صبي يركض بخفة ..."

صبي يجري بخفة

قدمت لك.

لقد ضحكت بعقلانية

لكلماتي الشريرة:

"المزحة هي حياتي ، اسمي مزحة.

اضحك ، من ليس غبي! "

ولا ارى تعب

شفاه شاحبة.

لقد انجذبت إلى القمر

عينان كبيرتان.

- وردي جدا وصغير

كنت من أجلك!

ذوبان أخف من الثلج

كنت كالصلب.

الكرة تقفز من بداية الركض

الحق على البيانو

طحن الرمل تحت السن ، أو

الصلب على الزجاج ...

- أنت فقط لم تفهم.

سهم هائل

كلماتي الخفيفة والحنان

الغضب على الشاشة ...

- اليأس الحجر

كل ما عندي من الحيل!

29 مايو 1913

"أنا الآن معرضة للكذب ..."

أنا معرض للكذب الآن

- حانِق! - على السرير.

اذا كنت تريدين

كن تلميذي

سأكون في نفس اللحظة

هل تسمع يا تلميذي؟ -

من الذهب والفضة

السمندر و Undine.

كنا نجلس على السجادة

بجانب الموقد المشتعل.

الليل والنار ووجه القمر ...

هل تسمع يا تلميذي؟

وبشكل لا يمكن السيطرة عليه - حصاني

يحب رحلة مجنونة! -

كنت أرمي في النار

الماضي - لحزمة من العبوات:

الورود القديمة والكتب القديمة.

هل تسمع يا تلميذي؟ -

وعندما يستقر

هذا الرماد كومة ،

يا رب يا لها من معجزة

سوف تجعلك!

قام الرجل العجوز كشاب!

هل تسمع يا تلميذي؟ -

ومتى تريد ذلك مرة أخرى

اندفعوا في فخ العلم

سأبقى واقفًا

تعصر يدي بالسعادة.

الشعور بأنك رائع!

هل تسمع يا تلميذي؟

1 يونيو 1913

"يذهب! "صوتي كتم ..."

وكل الكلمات تذهب سدى.

أنا أعلم ذلك قبل أي شخص

لن أكون على حق.

أعلم أنه في هذه المعركة الخريف

ليس بالنسبة لي ، أيها الجبان المحبوب!

لكن ، أيها الشاب العزيز ، من أجل السلطة

أنا لا أقاتل في العالم.

ولا تتحداك

آية من الدرجة العالية.

يمكنك - بسبب الآخرين -

عيناي لا ترى

لا تعمى على ناري

لا تشعر بقوتي ...

يا له من شيطان بداخلي

فاتك الخلود!

لكن تذكر أنه سيكون هناك حكم

ثقب مثل السهم ،

عندما يلمعون فوق الرؤوس

جناحان ناريان.

11 يوليو 1913

بايرون

أفكر في صباح مجدك ،

عن صباح أيامك ،

عندما استيقظت كشيطان من حلم

والله للناس.

أفكر كيف حاجبيك

تقاربت على مشاعل عينيك ،

حول كيف حمم الدم القديم

امتد عبر عروقك.

أفكر في الأصابع - طويلة جدا -

في شعر مموج

وعن الجميع - في الأزقة وفي غرف المعيشة -

عيونك المتعطشة.

وعن القلوب التي - صغيرة جدًا -

لم يكن لديك وقت للقراءة

في الوقت الذي كانت فيه الأقمار ترتفع

وانطفأت على شرفك.

أفكر في قاعة معتمة

من المخمل يميل إلى الدانتيل ،

عن كل الآيات التي ستقال

أنت لي ، أنا لك.

ما زلت أفكر في حفنة من الغبار

خلفك من شفتيك وعينيك ...

عن كل العيون التي في القبر.

عنا وعنهم.

يالطا 24 سبتمبر 1913

"كم منهم سقط في هذه الهاوية ..."

كم عدد الذين سقطوا في هذه الهاوية ،

سوف أنشرها بعيدا!

سيأتي اليوم الذي أختفي فيه

من على سطح الارض.

كل ما غنى وحارب سيتجمد ،

أشرق وانفجر:

وشعر ذهبي.

وتكون هناك حياة بخبزها اليومي ،

مع نسيان اليوم.

وسيكون كل شيء - كما لو كان تحت السماء

ولم يكن هناك أنا!

قابل للتغيير ، مثل الأطفال ، في كل منجم

وبالتالي ليس من أجل الشر الطويل ،

من أحب الساعة عندما كان الحطب في الموقد

يصبح رمادا ،

التشيلو والموكب في الغابة ،

والجرس في القرية ...

- أنا حية جدا وحقيقية

على الأرض الحلوة!

- لكم جميعا - ماذا لي ، لا شيء

لا تعرف التدبير

الأجانب ولك ؟!

أنا أدعي الإيمان

ويسأل عن الحب.

و ليلا و نهارا و كتابة و شفويا:

للحقيقة نعم ولا

لحقيقة أنني في كثير من الأحيان - حزين للغاية

وعشرون سنة فقط

لحقيقة أنه بالنسبة لي - حتمية مباشرة -

مغفرة الإهانات

لكل حناني الجامح ،

وفخور جدا

لسرعة الأحداث السريعة ،

للحقيقة ، للعبة ...

- يستمع! - ما زلت تحبني

لكي أموت.

8 ديسمبر 1913

"أن تكون لطيفًا ومجنونًا وصاخبًا ..."

أن تكون لطيفًا ومجنونًا وصاخبًا ،

متحمس جدا للعيش! -

ساحر وذكي

أن تكون محبوب!

أكثر العطاء من كل من كانوا وما كانوا ،

لا تعرف الذنب ...

- عن السخط الذي في القبر

كلنا سواسية!

كن ما لا أحد يحبه

- أوه ، لتصبح مثل الجليد! -

لا أعرف ما كان

لن يأتي شيء

ننسى كيف كسر القلب

ونما معًا مرة أخرى

وشعر لامع.

سوار تركواز عتيق -

على ساق ،

على هذا الضيق ، هذا طويل

يدي...

كيفية رسم سحابة

من بعيد،

لمقبض من عرق اللؤلؤ

تم رفع اليد

كيف قفزت الأرجل

من خلال النسج

ننسى مدى قربك على الطريق

ركض ظل.

انسى كيف ناري في اللازوردية ،

كم هي صامتة الايام ...

- كل مقالبهم ، كل العواصف

وكل الشعر!

معجزتي المكتملة

تفريق الضحك.

أنا ، وردي إلى الأبد ، سأفعل

باهت للجميع.

ولن يفتحوا - لذلك من الضروري -

- أه آسف! -

ليس لغروب الشمس ، وليس لإلقاء نظرة ،

ليس للحقول -

تدلى جفني.

- ليس لزهرة! -

أرضي ، اغفر إلى الأبد

لجميع الأعمار.

وكذلك ستذوب الأقمار

ويذوب الثلج

عندما يهرع هذا الشاب ،

عمر جميل.

فيودوسيا ، عشية عيد الميلاد عام 1913