النوم جيد، لكن الكتب أفضل.
جورج مارتن "صراع الملوك"

نقرأ الخيال لنستعيد الألوان المفقودة، ونذوق البهارات، ونسمع أغنية صفارات الإنذار. هناك شيء قديم وحقيقي في الخيال يمس أوتارًا عميقة في أرواحنا.

يتحدث الخيال إلى الطفل في أعماقنا الذي يحلم بالصيد في غابات الليل، وتناول الطعام عند سفح الجبال، والعثور على الحب الذي سيدوم إلى الأبد في مكان ما جنوب أوز وشمال شانغريلا.
جورج مارتن

لقد كان الكتاب دائمًا ناصحًا ومعزيًا وبليغًا وهادئًا بالنسبة لي، ولم أرغب في استنفاد فوائده بحفظها لأهم المناسبات.
جورج ساند

أليس غريبًا أنك إذا قرأت كتابًا عدة مرات، فإنه يصبح أكثر سمكًا؟ يبدو الأمر كما لو أنه في كل مرة تقرأ فيها يبقى شيء بين الصفحات. مشاعر، أفكار، أصوات، روائح... وعندما تتصفح الكتاب مرة أخرى بعد سنوات عديدة، تجد نفسك هناك - أصغر سنًا قليلًا، ومختلفًا قليلًا عن الآن، كما لو كان الكتاب يحفظك بين الصفحات، مثل زهرة مجففة - مألوفة وغريبة على حد سواء ...
كورنيليا فونكي "دماء الحبر"

يبدو لي أن كل ما أعرفه عن حياتي قرأته من الكتب.
جان بول سارتر. غثيان

سيكون شراء الكتب فكرة جيدة إذا كان بإمكانك أيضًا شراء الوقت لقراءتها.
آرثر شوبنهاور

أن تحب القراءة يعني أن تستبدل ساعات من الملل، الذي لا مفر منه في الحياة، بساعات من المتعة العظيمة.
تشارلز لويس مونتسكيو

الكتب طريقة جيدة للتحدث مع شخص يصعب التحدث معه.
فريدريك بيجبيدير

من يقرأ كثيراً ويمشي كثيراً يرى كثيراً ويعرف الكثير.
ميغيل دي سرفانتس سافيدرا

الكتب هي إحدى الحاويات التي نخزن فيها ما نخشى نسيانه. ليس هناك لغز ولا سحر فيها. السحر يكمن فقط في ما يقولونه، في الطريقة التي يخيطون بها أشلاء الكون في كيان واحد.
راي برادبري

الرف الذهبي هو الذي تم إنشاؤه حصريًا لكتبك المفضلة. لقد كنت أحلم بهذا منذ فترة طويلة - بوجود رف ذهبي. هذا هو الرف الذي توضع عليه كتبك المفضلة فقط. في أحلامي، أتخيل رفًا تمامًا - ليس خزانة على الإطلاق، ولكن رفًا واحدًا على وجه التحديد، إذا جاز التعبير، أرضية الخزانة.
يوري أوليشا "ليس يوم بدون خط"

يجب على المدرسة أن تعلم ليس ماذا تقرأ، بل كيف تقرأ. خاصة اليوم، حيث قدم القرن الحادي والعشرون للكتاب مجموعة مغرية من البدائل التي يمكن أن تتحول القراءة فيها إلى هواية أرستقراطية مثل ركوب الخيل أو الرقص.
ألكسندر جينيس "دروس القراءة. كاما سوترا للكاتب"

الشيء الرئيسي هو أن الأدب الحقيقي لا يمكن أن يوجد إلا حيث لا يصنعه مسؤولون تنفيذيون وجديرون بالثقة، بل يصنعه مجانين، ونساك، وهراطقة، وحالمون، ومتمردون، ومتشككون.
يفجيني زامياتين. "أنا خائف"

الجنة هي المكان الذي تكون فيه المكتبة مفتوحة 24 ساعة يوميا، سبعة أيام في الأسبوع. لا... ثمانية أيام في الأسبوع.
آلان برادلي

لو لم تكن هناك كتب في العالم، لكنت قد وقعت في اليأس منذ فترة طويلة.
آرثر شوبنهاور

لا يستطيع معظمنا الذهاب إلى كل مكان، والتحدث مع الجميع، وزيارة كل مدينة في العالم. ليس لدينا الوقت أو المال أو الكثير من الأصدقاء. كل ما تبحث عنه موجود في العالم، لكن الإنسان العادي لا يستطيع أن يرى إلا جزء من المائة بعينيه، أما التسعة والتسعون بالمائة الباقية فيتعلمها من خلال كتاب.
راي برادبري "فهرنهايت 451"

أمبرتو إيكو: للشخص الذي يأتي إلي للمرة الأولى ويكتشف مكتبتي الرائعة ولا يجد شيئًا أفضل من أن يسأل: "هل قرأت كل هذا؟" – لقد قمت بإعداد العديد من الإجابات المحتملة. عادةً ما يقول أحد أصدقائي: "وأكثر، وأكثر". لدي إجابتان. الأول: «لا. إليك فقط الكتب التي أحتاج إلى قراءتها الأسبوع المقبل. أما الكتب التي قرأتها بالفعل فهي محفوظة في الجامعة." الجواب الثاني: لم أقرأ أياً من هذه الكتب. وإلا فلماذا أحتفظ بهم؟

من الجيد أن نعترف بأن المكتبة ليس من الضروري أن تتكون من كتب قرأناها أو سنقرأها يومًا ما. هذه هي الكتب التي يمكننا قراءتها. أو يمكنهم قراءتها. حتى لو لم نفتحها أبدًا.
جان كلود كاريير، أمبرتو إيكو "لا تتوقع التخلص من الكتب!"

هل يتذوق القراء السريعون حقًا ما يقرأونه؟
جان كلود كاريير، أمبرتو إيكو "لا تتوقع التخلص من الكتب!"

الأصدقاء الجيدون والكتب الجيدة والضمير النائم - هذه هي الحياة المثالية.
مارك توين، "أجهزة الكمبيوتر المحمولة"

هناك معنى أعمق يعيش في القصص الخيالية التي رويتها لي في طفولتي أكثر من الحقيقة التي تعلمتها من الحياة.
فريدريش شيلر

القراءة تساعد بشكل كبير، والكتب هي الرفقة الجيدة إذا أخذت الكتب الصحيحة.
لويزا ماي ألكوت

مهما فعلت، مهما فعلت، سوف تحتاج دائما إلى مساعد ذكي ومخلص - كتاب.
صموئيل مارشاك

خذ كتبي بعيدًا وسأقع في اليأس.
إميلي برونتي، مرتفعات ويذرينج

لا شيء يمكن أن يحل محل الكتاب. على الرغم من الاكتشافات الأخيرة والطرق الجديدة لتخزين المعلومات، فلن نتعجل للتخلي عن الكتاب.
ديمتري ليخاتشيف

الكتاب خالد إذا امتصه الزمن.
توماس مان

وعلى القارئ أن يلاحظ التفاصيل ويعجب بها. إن الضوء البارد للتعميم أمر جيد، ولكن فقط بعد جمع كل الأشياء الصغيرة بعناية في ضوء الشمس. البدء بتعميم جاهز يعني البدء من النهاية الخاطئة، والابتعاد عن الكتاب دون البدء في فهمه. ما الذي يمكن أن يكون أكثر مملة وغير عادلة للمؤلف من، على سبيل المثال، مواجهة مدام بوفاري، مع العلم مقدما أن هذا الكتاب يدين البرجوازية. يجب أن نتذكر ذلك دائمًا في أي إنتاج في عملية الفن، تم إعادة إنشاء عالم جديد، ومهمتنا الرئيسية هي أن نتعلم أكبر قدر ممكن عن هذا العالم، الذي ينفتح علينا لأول مرة ولا يرتبط بأي حال من الأحوال بشكل مباشر بالعوالم التي نعيشها. عرف من قبل. يحتاج هذا العالم إلى دراسة بالتفصيل - عندها فقط، ابدأ في التفكير في علاقاته مع عوالم أخرى، ومجالات المعرفة الأخرى.
فلاديمير نابوكوف

الحياة الحقيقية هي أيضًا قصة، ولكنها أكثر تعقيدًا. كما أن لها بداية ووسط ونهاية. يعيش الإنسان بنفس القواعد... فقط هناك الكثير منهم. لكل منها مؤامرة ومؤامرة. يحتاج الجميع إلى الذهاب في طريقهم الخاص. بعض الناس يذهبون بعيدا ويعودون خالي الوفاض. والآخر يبقى في مكانه ويصبح أغنى من الجميع. بعض القصص الخيالية لها أخلاقيات، والبعض الآخر خالي من أي معنى. هناك حكايات مضحكة وحزينة. العالم عبارة عن مكتبة، ولا يوجد فيها كتاب واحد مماثل.
كريس وودنج "السم"

سيتم تحديد نوع الشخص الذي ستصبح عليه من خلال عاملين: الأشخاص الذين تتفاعل معهم والكتب التي تقرأها.
روبن شارما

قراءة الكتب ليست وسيلة للهروب من الحياة، فالكتب هي المفتاح لفهمها. مفتاح الواقع.
سيباستيان فولكس

أول كتاب يضرب قلبك هو مثل حبك الأول.
او دي فورش

أي شخص يقرأ الكتب لا يشعر بالملل أبدًا.
إيرفين ويلش "البيت الحمضي"

بحثت عن السلام في كل مكان ولم أجده إلا في مكان واحد: في الزاوية، مع كتاب.
أمبرتو إيكو

رائحة الكتب رائحة حارة تذكرنا بحكاية خرافية.
الملك ستيفن

أنا متأكد من أنه لن يحل أي شيء محل الكتاب في المستقبل، كما لا يمكن لأي شيء أن يحل محله في الماضي.
اسحاق اسيموف

الكتب يمكن أن يكون لها سلطة على الناس، أليس كذلك؟ يحدث أنك تتجول في متجر لبيع الكتب، ويظهر بعض الكتب بين يديك بشكل طبيعي. في بعض الأحيان، ما يُكتب بداخله يقلب حياتك رأسًا على عقب، وأحيانًا لا تحتاج حتى إلى قراءته.
من الجميل أن يكون ذلك في المنزل. لم نفتح أبدًا العديد من هذه الكتب على الإطلاق. تتساءل ابنتنا لماذا نشتري كتبًا لا نقرأها حتى. إنه مثل سؤال شخص يعيش بمفرده لماذا حصل على قطة. بالنسبة للشركة طبعا.
سارة إديسون ألين "ملكة السكر"

عند اقتباس هذه المقالة، يلزم وجود رابط خلفي فعال لموقع Animedia.

الصبي ذو الحلق الفضي

يؤسفني فقدان الوثائق المتعلقة بحياة زيريبتسوف، وما بقي حتى يومنا هذا مجزأ وهزيل للغاية.

لحسن الحظ، قبل وفاته مباشرة، التقى زيريبتسوف، المتقاعد بالفعل، بالكاتب إيفسينكو. قدم هذا الكاتب بضمير حي العديد من القصص والروايات لمجلتي "نيفا" و"رودينا". تم تصميم هذه الأشياء غير الحكيمة للقارئ الذي لديه الكثير من وقت الفراغ، ومعظمه من المقيمين في الصيف، ولم يتألق بأي حال من الأحوال بالموهبة.

لم يكن إيفسينكو خاليًا من موهبة التمثيل، ولكن، مثل العديد من معاصريه (تعود القضية إلى التسعينيات من القرن الماضي)، كان مصابًا بشغف لالتقاط الحالة المزاجية. ووصف مزاج الطبيعة والناس والحيوانات ومزاجه وحتى مزاج مدن بأكملها ومناطق داشا بالقرب من موسكو.

في إحدى هذه المناطق، التقى زيريبتسوف، وعلى الفور قرر بعين من ذوي الخبرة أن البحار المتهالك وحسن الطباع يجب عليه حتمًا أن يحتفظ بداخله بحبكة أدبية معينة، ويبدأ في صيد هذه الحبكة. بعد أن لم يكتشف المؤامرة، لا يزال Evseenko يكتب القصة، لكن لم يكن لديه وقت لطباعتها، حيث طور مرحلة شديدة من الاستهلاك وتم إرساله إلى يالطا، حيث توفي قريبا. مخطوطة قصته، التي لا تهمني إلا بقدر ما تحتويه من معلومات عن الأيام الأخيرة لزيربتسوف، المستكشف الأول لخليج كارا-بوغاز، أقدمها هنا، بعد إجراء الاختصارات اللازمة. القصة اسمها "خطأ فادح".

"إذا ذهبت أيها القارئ إلى المعارض الفنية، فيجب أن تتذكر اللوحات التي تصور ساحات المقاطعات المليئة بالملوخية. منزل متهدم ولكنه دافئ به العديد من المباني الملحقة والشرفات، وأشجار الزيزفون تحت النوافذ (عش الغربان فيها)، والعشب ينمو بكثافة بين رقائق الخشب، وجرو أسود مقيد بحبل، وسياج بألواح مكسورة. خلف السياج يوجد سطح مرآة لنهر خلاب والذهب المورق لغابة الخريف. يوم مشمس دافئ في سبتمبر.

تضيف القطارات الريفية التي تمر بالقرب من المنزل القديم المزيد من السحر إلى المناظر الطبيعية، حيث تغطي اصفرار الغابات بسحب بخار القاطرة.

إذا كنت أيها القارئ تحب الخريف، فأنت تعلم أنه في الخريف تتحول مياه الأنهار إلى اللون الأزرق الفاتح من البرد. في هذا اليوم، كانت المياه زرقاء بشكل خاص، وكانت أوراق الصفصاف الصفراء تطفو فوقها، ورائحة الرطوبة الحلوة.

تلتصق أوراق البتولا المبللة بأحذيتك، وبمساند العربات، وبالألواح الخشبية الكبيرة حيث يمتدح تجار موسكو بضائعهم أمام سكان المقاطعات الذين ينظرون من العربات.

إن الأمر يتعلق بهذه الدروع، وخاصة تلك التي دعت الجميع إلى تدخين خراطيش كاتيك، وأريد أن أتحدث إليك أيها القارئ.

في اليوم الذي ذكرناه للتو من شهر سبتمبر، التقيت برجل عجوز يرتدي معطفًا بحريًا مهترئًا بالقرب من لوحة إعلانية ارتدتها الأمطار والشمس. كان وجه الرجل العجوز ملفتًا بسمرة كثيفة، وكان ملحوظًا بشكل خاص عندما يحيط به شعر رمادي وفي خريف شمالي شاحب. يبدو أن شمس البحار الحارة قد أشبعت جلد الشيخوخة لدرجة أن الطقس السيئ في وسط روسيا لم يتمكن من تدمير آثاره.

- محتال! - صاح الرجل العجوز بغضب ولوح بعصاه مهددا. - الوغد، ولكن الرجل الذكي!

- عن من تتكلم؟

"حول Katyk، سيدي العزيز، حول الشركة المصنعة Katyk،" أجاب الرجل العجوز بلطف: على ما يبدو، لم يكن يكره الدخول في محادثة.

سألت لماذا كاتيك وغد ومحتال.

- هذه القصة طويلة جداً. هيا، تعال إلى منزلي - أنا أعيش في مكان قريب - وتناول بعض الشاي. بالمناسبة، سأخبرك عن كاتيك.

قادني الرجل العجوز إلى الفناء المذكور أعلاه، وأدخلني إلى غرفة تتلألأ بالنظافة. على الرفوف كانت هناك طيور طويلة محشوة بريش وردي. علقت على الجدران العديد من الخرائط البحرية المغطاة بأقلام الرصاص الحمراء والألوان المائية التي تصور الشواطئ المهجورة لبحر أخضر عاصف. الكتب القديمة موضوعة بترتيب صارم على الطاولة. لقد نظرت إلى العناوين - لقد كانت أعمالًا عن هيدروغرافيا البحار المختلفة والرحلات حول آسيا الوسطى وبحر قزوين. بينما كانت الفتاة، ابنة المالك، تجهز لنا السماور، فتح الرجل العجوز علبة تبغ فيودوسيا الأصفر ولف سيجارة سميكة.

قال وهو يلفه الدخان: "هذا كل شيء يا صديقي، دعني أولاً أقدم نفسي." اسمي إغناتي ألكساندروفيتش زيريبتسوف. أنا بحار متقاعد، ورسام هيدروغرافي، ورسام خرائط لبحر قزوين. لو سمحت، أنا بالفعل في الثمانينات من عمري. لقد كنت مهتمًا بـ Katyk. لذلك، يمكنني الإبلاغ عن أن Katyk لم يصحح الخطأ الذي ارتكبته في سنوات شبابي، عندما انتهيت للتو من الإبحار في بحر قزوين. كان خطأي أن خليج كارا بوغاز يقع على هذا البحر - لا أعلم إذا سمعتم به أم لا - كنت أول من قام بفحصه واعترف بأنه عديم الفائدة تمامًا للدولة، حيث لا يمتلك أي موارد طبيعية . ولكن، بالمناسبة، اكتشفت أن الجزء السفلي من الخليج يتكون من الملح، كما اتضح لاحقا - ملح جلوبر. كارا بوغاز هي مكان استثنائي لهوائها الجاف، ومياهها النفاذة والغليظة، وصحرائها العميقة، وأخيراً لاتساع نطاقها. إنه محاط بالرمال. وبعد السباحة في مياهه مرضت بالاختناق. هنا فقط، في الشمال، فارقني المرض، وإلا يا صديقي، كنت أختنق كل ليلة وأموت حرفياً.

ومن غبائي أردت أن أقترح على الحكومة سد المدخل الضيق للخليج بسد حتى يتم قطعه عن البحر.

لماذا تسأل؟ وبعد ذلك، كنت مقتنعًا بالضرر العميق لمياهه، مما أدى إلى تسميم أسراب لا تعد ولا تحصى من أسماك بحر قزوين. بالإضافة إلى ذلك، فسرت ضحلة البحر الغامضة في تلك السنوات بالقول إن الخليج كان يمتص مياه بحر قزوين بشكل لا يشبع. نسيت أن أخبرك أن الماء يتدفق إلى الخليج بتيار قوي. لقد حسبت أنه إذا تم سد الخليج، فإن مستوى سطح البحر سيبدأ في الارتفاع كل عام بمقدار بوصة تقريبًا. كنت أنوي عمل أقفال في السد وبهذه الطريقة نحافظ على مستوى البحر الضروري للملاحة. لكن الراحل غريغوري سيليتش كارلين، بفضله، أخرجني من هذا المشروع المجنون.

سألته لماذا وصف الرجل العجوز هذا المشروع بالجنون، رغم أنه استثنائي.

– كما ترى يا صديقي، لقد قلت بالفعل أن قاع الخليج يتكون من ملح جلوبر. يقترح العلماء أن ملايين الأرطال من هذا الملح تستقر كل عام في مياه الخليج. يمكن القول إن أعظم إيداع لهذا الملح في العالم كله، ثروة استثنائية - وفجأة سيتم تدمير كل هذا بضربة واحدة.

خطأي الثاني كان بسبب خطأ هذه الأماكن الشمالية. أنا نفسي من كالوغا، وأمضيت خمسة عشر عامًا في بحر قزوين. هناك -إذا كنت قد كنت هناك، يجب أن تعرف- البلادة والغبار والرياح والصحاري ولا عشب ولا أشجار ولا مياه متدفقة نظيفة.

كان ينبغي لي، بمجرد أن ثارت لدي الشكوك بشأن أعظم ثروات كارا-بوغاز، أن أتناول هذا الأمر، وأثير العلماء، لكنني تخليت عن كل شيء وفكرت فقط في كيفية العودة بسرعة إلى بلدي. المكان، إلى غابات Zhizdra. لم أكن بحاجة إلى Kara-Bugaz بملحها. لن أستبدل رجال الشرطة في كالوغا بعشرات من كارا بوجاز. أردت، كما تعلمون، كما كنت أفعل في طفولتي، أن أتنفس هواء الفطر وأستمع إلى صوت المطر على أوراق الشجر.

ومن الواضح أن نقاط ضعفنا أقوى مما تمليه علينا عقولنا. لقد تخليت عن الشهرة، وارتكبت، كما يمكن القول، جريمة ضد الجنس البشري، وذهبت إلى منزلي بالقرب من Zhizdra - وكنت سعيدًا. وفي الوقت نفسه، وصلت الشائعات إلى العلماء بأن الملازم زيريبتسوف قد عثر على قاع ملح غير عادي في الخليج. تم إرسال التركمان إلى الخليج. أحضروا المياه المعبأة في زجاجات. قاموا بتحليله، واكتشفوا أنه كان أنقى ملح جلوبر، والذي بدونه لا يمكن تصور صناعة الزجاج أو العديد من الصناعات الأخرى.

عندها ظهر الوغد كاتيك. ليس لديه ما يكفي من أغلفة القذائف وخيول السباق - فقد قرر استخراج الملح في الخليج، حيث ترميه الأمواج في الشتاء إلى الشاطئ في الجبال. أسس شركة مساهمة لهذا الغرض وأفسد الجميع؛ لا تقوم الشركة بتصدير الملح، لكن شركة كارا-بوغاز حصلت على ملكية كاملة تقريبًا من الحكومة. "لهذا السبب أقول إن كاتيك هذا الخاص بك هو وغد تمامًا."

علاوة على ذلك، يصف Evseenko بالتفصيل محادثات Zherebtsov المضحكة مع ابنة المالك وصداقته مع الأولاد المحيطين. بالنسبة لهم، كان Zherebtsov سلطة لا جدال فيها في مسائل صيد الأسماك وتدريب الحمام. أطلق على الأولاد اسم "الفقاعات" و"البق".

في أيام العطلات، جاء إليه من موسكو ابن صديقه المتوفى في المدرسة (لقد قدمنا ​​​​رسالة إلى هذا الصديق في بداية الفصل الأول) - صبي يحمل أنبوبًا فضيًا في حلقه. لقد صنعوا معًا مصائد الطيور وقضبان الصيد أو أجروا تجارب كيميائية.

في بعض الأحيان كان زيريبتسوف يترك الصبي معه ليقضي الليل. ثم لم تتوقف المحادثات في غرفته إلا في وقت متأخر من المساء. تحدث زيريبتسوف عن رحلاته، ويجب القول أنه لم يكن لديه مثل هذا المحاور اليقظ من قبل. استمع الصبي ولم يستطع النوم لفترة طويلة وهو ينظر إلى النجوم خارج النوافذ. ولكن بعد ذلك ناموا بهدوء، مثل الأطفال. حتى صرخات الديوك الخشنة، التي تستقبل اليوم الرمادي الجديد، لم تستطع أن تطرد نومهم الجميل.

في صباح مثل هذا اليوم، لم يستيقظ زيريبتسوف.

ودفنوه في مقبرة مهجورة على حافة الغابة. صاحب الكوخ - صاحب مؤسسة صانع الأحذية من مارينا روششا، جاء إلى الجنازة، صبي ذو حلق فضي، والعديد من الأولاد الذين يربون الحمام وإيفسينكو.

وبعد أسبوع، تم تغطية القبر بإبر الصنوبر الحمراء المبللة. بدأت الليالي الممطرة الطويلة والأيام الباردة القصيرة، ونسي الجميع أمر زيريبتسوف باستثناء الصبي ذو الحلق الفضي. في بعض الأحيان كان يأتي من موسكو إلى القبر. سيأتي ويقف لبضع دقائق ثم يغادر على طول مساحة طويلة إلى المحطة، حيث ترتفع أعمدة بخار القاطرة المورقة إلى السماء.

كل المحاولات التي بذلت الآن للعثور على قبر زيريبتسوف باءت بالفشل.

الجزيرة السوداء

مرشوش بدمائك

ويرفعون الراية الحمراء،

صنع الضوضاء فوقنا.

ماياكوفسكي

يناير 1920 كان على وشك الانتهاء. تناثرت العاصفة نوافذ مباني الميناء المنخفضة. هطلت أمطار غزيرة في شوارع بتروفسك. كانت الجبال تدخن. شمالًا من بتروفسك إلى أستراخان كان البحر تحت الجليد.

كانت السفينة البخارية القديمة نيكولاي، التي استولى عليها الحرس الأبيض، تفصل بين الأزواج. تقاويم العام الماضي وصور كولتشاك المرقطة معلقة في الكبائن غير المرتبة. وكانت أعقاب السجائر والصحف الصفراء عالقة على سطح السفينة. في غرفة الرسم البياني، كان الحارس، الذي كان أزرق اللون من البرد، منزعجًا، ينتظر القبطان. اختفى القبطان في المدينة.

أعلن الدخان النتن المنبعث من مدخنة المطبخ أن الطباخ كان يطبخ عصيدة الشعير بفضلات الفئران. لكن حتى هذا الحدث لم يبدد اليأس الذي كان يأكل السفينة مثل الصدأ. كان البحارة مستلقين في قمرة القيادة. في غرفة المعيشة، كان هناك نادل أصفر اللون وغاضب ينام على أريكة حمراء فخمة.

مستفيدة من اليوم الكئيب، زحفت حشرات الباخرة النحيلة من جميع الشقوق. في العنبر، صاح الديك الذي سُرق في اليوم السابق بصوت أجش.

"لقد حان الوقت لجيتارنا للذهاب إلى المقبرة"، فكر الحارس ونظر إلى الدفة، حيث يمكن للمرء أن يرى لوحة نحاسية تشير إلى أن الباخرة "نيكولاي" بنيت في عام 1877.

بالمناسبة، نظر الحارس إلى الأنبوب الأصفر المتضرر. وخرج منه دخان أحمر.

- ما يغرقون بالقمامة ولا ايه؟ - قال الحارس وهو يرتجف: دويت طلقة مدفع وسط الدخان الرطب على الجبال.

زحف بحار يرتدي الكالوشات حافي القدمين من قمرة القيادة. قام بسحب ساقيه الخدرتين ببطء على طول سطح السفينة، وصعد إلى الجسر واستمع: أصبحت الضربات الباهتة أكثر تكرارا.

وقال للحارس: "يبدو أن الطلاب الحمر يضربون". همس وضاقت عيناه: "الحمر يتقدمون من خساف يورت، سيكونون في بتروفسك ليلاً". أنت بحاجة للتحدث مع القبطان حول هذا الموضوع. يعتقد الفريق أن الإخلاء يجب أن يتم وضع علامة عليه. سننطلق في المساء ونغطس في البحر - بهدوء ونبل وبدون طلاب عسكريين وبدون أسلحة.

ولوح البحار بيده إلى الشرق، حيث كان البحر يغلي مثل مرجل مع رغوة صابونية وقذرة.

نظر الحارس إلى المؤخرة - كان هناك علم مبلل ثلاثي الألوان يرفرف هناك - وتنهد. آه، لو أن كل شيء سار كما هو مخطط له! ابتعد عن رجال دينيكين، من الإخلاء!

"الكابتن مفقود، سنغفو بسبب هذا،" تمتم بحزن وخرج إلى سطح السفينة.

حدق في المطر مائلاً عبر الأرصفة الفاسدة وبصق. كان حشد من الناس يرتدون معاطف إنجليزية خضراء يسيرون نحو السفينة. قاموا بسحب مدفع رشاش على حبل وساروا مباشرة عبر البرك وكسروها بأحذيتهم المنتفخة. إلى الجانب، لاحظ الحارس الشكل المألوف للقبطان وهو يرتدي معطف واق من المطر. وسرعان ما تدفقت القطرات من شاربه، وبدا أن القبطان كان يبكي بصمت.

صعدت مفرزة من رجال دينيكين إلى سطح السفينة على طول سلم زلق. دخل ضابط ذو عيون رمادية منتفخة إلى غرفة المعيشة، وسحب النادل النائم من ساقه وقال بصوت أجش:

- إذهب إلى مكانك أيها اللص!

أخرج النادل منديلًا من جيبه ومسح وجهه وغادر.

أغلق باب الكابينة ونظر إليها بطريقة لو كان الباب كائنًا حيًا لكانت ترتجف من الخوف.

قام الجنود ذوو الخطوط الثلاثة الملونة على أكمامهم - "كتيبة الموت" - بتمزيق أبواب الكبائن دون انتظار إحضار المفاتيح، وهددوا شخصًا ما، وهم يصرون على أسنانهم. تم نشر حارس على الممشى.

دخل القبطان إلى غرفة الرسم البياني واستغرق وقتًا طويلاً في فك أزرار معطفه المنتفخ ويداه مرتعشتان. فنظر إليه الحارس بحزن وانتظر.

أخيرًا، أخرج القبطان علبة سجائر نحاسية مثنية وأشعل سيجارة.

- حسنا، لقد حصلنا عليه! تم تكليفنا بالإخلاء. أقسمت في المقر. سفينتي راسية في الميناء وتنهار. أين يمكننا أن نأخذه إلى البحر في مثل هذه العاصفة؟ يضحكون: "نحن، كما يقولون، سوف نعطي مثل هذا العبء الذي لن يكون مؤسفا". - "أي نوع من البضائع هذا؟" - "البلاشفة من السجن، هذا هو من. هل سمعتي؟ - "أين يجب أن نضعهم؟" «نعم، يقولون أن هناك مكانًا مناسبًا لهم. أينما نقول لك، سيتم نقلك إلى هناك. وإذا كنت لا تريد الخروج إلى البحر، فسنتحدث في الطابق السفلي. ثم سوف ترغب في ذلك."

جلس القبطان وسحب جذع السفينة نحوه. كان هناك رعد كثيف في الجبال مرة أخرى. وميض ضوء أصفر خلف المطر. كانت هناك خطوط ملتوية في المجلة: "الرياح الشمالية الشرقية بقوة 10. الإثارة – 9 نقاط. المياه في الخزانات 30 سم.

- الماء في العنابر ثلاثون سنتيمتراً! - ألقى القبطان المجلة وابتسم بسخرية. - سوف نضع الناس في الحجز. "كان وجهه مليئا بالدم الرمادي. - في الماء، في الحجز! سبحنا تحت علم نيكولاييف ووصلنا إلى النهاية. سنقوم بنقل البضائع الحية مثل الثيران إلى المذبحة. ايه انت...

أراد أن يضيف شيئًا آخر، لكنه توقف: كان هناك ضابط ذو عيون منتفخة يقف عند المدخل.

"عزيزي القبطان،" صعد بشجاعة فوق العتبة العالية لغرفة القيادة، "أمر بفتح العنابر". سيتم جلب السجناء الآن

كانت السجون مفتوحة، ولكن لم يتم إحضار السجناء إلا عند منتصف الليل، عندما كانت الطلقات النارية تتساقط بالفعل مثل البازلاء من مستودعات النفط.

كان الحمر يندفعون نحو المدينة. إن انتقال الضابط التركي كاظم بك، الذي قاد الوحدات الحمراء، إلى جانب دينيكين، لم ينقذ المدينة. كان كاظم بك - الذي تردد اسمه الأسود في جميع أنحاء داغستان في ذلك الوقت - عميلاً للموسافاتيين. اخترق موقع الوحدات الحمراء وكسب ثقتهم وشارك في المعارك وانتظر اللحظة المناسبة لخيانتهم. زادت خيانة كاظم بك من غضب الريدز عشرة أضعاف. لقد شنوا هجومًا على طول الجبهة بأكملها، وكانت مفارزهم المتقدمة تقاتل بالفعل في ضواحي بتروفسك.

كان "نيكولاي" يتنفس من البخار المتجعد ويهتز عند الرصيف كجثة سوداء سخيفة - أُمر بعدم إشعال الأضواء. البحر، الميناء، المدينة، الجبال - كل شيء تحول إلى ظلام دامس، عاصفة مع الرياح. فقط الرغوة كانت بيضاء، تتدفق فوق الرصيف المتضرر من العاصفة.

تم إحضار السجناء بهدوء شديد. أحصىهم الحارس وهو واقف على الجسر.

"أكثر من مائة شخص"، قال للقبطان، عندما صعد الظل الأسود الأخير، مدفوعًا بأعقاب البنادق، ببطء إلى العنبر. ومن العنبر كانت هناك رائحة البرد ورائحة الجلد الفاسد.

غادرنا في الليل.

دار "نيكولاي" حول الرصيف، طقطقة، صرخ ورفع أنفه عاليًا. تدحرجت جبال المياه الجليدية تحت قاعها المتهدم. في غرفة الملابس، سقطت النظارات من الطاولات.

وتجمع رجال دينيكين بالقرب من السور. نظروا إلى الشاطئ، حيث تومض أضواء القذائف المتفجرة بشكل خافت ومتكرر. شاهد النادل معهم. رفعت الريح شعره الرقيق. ضربت موجة بحر قزوين الجانب بضربات من الحديد الزهر.

قبل مكب النفايات، دخل السفينة ضابط عجوز ذو لحية رمادية مشذبة. كانت ساقاه النحيلتان ملفوفتين بلفائف من الحرير الأسود، وكان شعره الرقيق مفروقًا بعناية. طلب الشاي في غرفة المعيشة، وأمر باستدعاء القبطان، وفتح ببطء خريطة على الطاولة ووضع يديه الصغيرتين عليها.

دخل القبطان، محمرًا من الريح، ووقف متجهمًا عند الباب.

- اقترب. - ابتسم الضابط جافًا.

هذه الابتسامة أخافت القبطان: هكذا يبتسم الناس عادة في حضور المنكوبين.

- أنا أستمع. - اقترب القبطان من الخريطة.

أخرج الضابط قلم رصاص أحمر، وشحذه ببطء بشفرة حلاقة آمنة، وأشعل سيجارة، وحدق عينيه، وبحث عن شيء ما على الخريطة، ووضع صليبًا غامقًا. بعد ذلك، بعد أن قام بالتقييم، رسم خطًا مستقيمًا عبر البحر بأكمله من بتروفسك إلى المكان المحدد.

قال: "ابق على هذا المسار".

نظر القبطان إلى الخريطة.

- التوجه إلى كارا بوغاز؟ - سأل في خوف.

- مثل هذا. ولكن فقط تقريبا. ابقِ شمالًا قليلاً باتجاه هذه الجزيرة. ماذا يسمي؟ اسمح لي... - نظر الضابط إلى الخريطة. - إلى جزيرة كارا آدا.

قال القبطان بصوت خافت: "لا يمكنك ذلك".

- أي كيف لا يتم ذلك؟

- لا توجد مراسي بالقرب من الجزيرة. في هذا المسار تضرب العاصفة الجانب ونبحر بدون حمولة. أنا أعتبر هذا الاتجاه خطيرا.

قال الضابط بشكل تلميح: "لكن يبدو أن العاصفة بدأت تهدأ".

– بشكل عام، السباحة قبالة سواحل كارا بوغاز في الشتاء أمر مستحيل. لا توجد أضواء، والكثير من الشعاب المرجانية. ليس لدي الحق في تعريض الناس أو السفينة للخطر. البحر في تلك الأماكن مهجور.

- اه حسنا! - قال الضابط بصوت غنائي. - هذا عظيم. هذا هو بالضبط ما نحتاجه: بحر مهجور. نعم بحاجة! - صرخ فجأة بصوت عالٍ. - تحمل عناء اتباع الأوامر، وإلا سأضعك في الحجز مع هؤلاء المتوحشين. أخبر الفريق أننا ذاهبون إلى كراسنوفودسك. لا تتجول على سطح السفينة ولا تفعل شيئًا. الجميع. يذهب!

غادر الكابتن. لقد لاحظ وجود حارس في غرفة القيادة. وقف الحارس بجوار البحار ونظر إلى بطاقة البوصلة، وفحص شيئًا ما مقابل قطعة من الورق.

"لقد وقعنا في الفخ، ولن نخرج منه!" - فكر القبطان. في مقصورته، أخرج دليل الإبحار لبحر قزوين، ووجد وصفًا لجزيرة كارا-آدا وقرأه.

وذكرت اتجاهات الإبحار أن هذه الجزيرة المهجورة تمامًا والتي لا يوجد بها مياه، وهي عبارة عن قطعة من صخرة، تقع على بعد ميل واحد من الشاطئ الشرقي للبحر، مقابل كيب بيك طاش، شمال خليج كارا بوغاز. الجزيرة مليئة بالثعابين. لا يوجد سوى مكان واحد للنزول من القوارب. تعتبر الاقتراب من الجزيرة خطيرة بسبب وجود العديد من الشعاب المرجانية. لا توجد مراسي. التربة - لوح حجري مكشوف - لا تحمل مراسي على الإطلاق.

- جفن العين! - ألقى القبطان الطيار على الطاولة.

وجاء البحر في الجبال. أضاءت أضواء الصاري المثيرة للشفقة القوس العالي الذي كان يرتعش من جانب إلى آخر. رن الجرس من تلقاء نفسه - وهذا يعني أن التأرجح وصل إلى أربعين درجة. صعد ضابط ذو عيون منتفخة بخوف على ظهر السفينة واستلقى على صدره على الجانب - كان يتقيأ. تقيأ في الماء الأسود، وتأوه ولعن. طارت ليلة يناير من الشرق بصافرة وزئير، تنذر بالموت الحتمي.

كان الظلام في العنبر، وكانت المياه تتدفق من جانب إلى آخر. جلس السجناء واستلقوا على ألواح مبللة. تم رميهم من الزاوية إلى الزاوية. أمسكوا بأضلاع الإطارات الصدئة، وكسروا وجوههم بالدماء، وأصبحوا صمًا من ضربات مدفع الأمواج، ويئنوا من نوبات دوار البحر الشديدة. قليلون منهم أدركوا أن هذه كانت كارثة، وأن الباخرة الرديئة كانت فارغة، وأنها كانت تتجه نحو أربعين درجة، وأنها يمكن أن تستلقي على متنها كل دقيقة ولا تنهض، لكن الجميع كانوا يعرفون جيدًا ما كان ينتظرهم، على ذلك المجهول. الأرض التي سيتم إنزالهم فيها، والموت ينتظرهم.

وكان الجيولوجي شاتسكي، الذي كان من بين السجناء بالصدفة، يعرف ذلك جيدًا. لم يكن بلشفيًا. حاول الانتقال من بتروفسك إلى أستراخان. كان يشتبه في قيامه بالتجسس، وتم اعتقاله واقتياده إلى بتروفسك ثلاث مرات لإطلاق النار عليه، لكن لم يتم إطلاق النار عليه. سافرنا في الليل. تم أخذ خمسين سجينًا من زنازينهم ونقلهم إلى مكب النفايات حيث تعيش الكلاب السمينة من الجيف.

تم ترتيب السجناء المحكوم عليهم بالإعدام وإحصائهم. في المرة الأولى، تم إطلاق النار على كل عاشر شخص؛ كان شاتسكي في المركز الثامن في تلك الليلة. في المرة الثانية، تم إطلاق النار على كل شخص خامس، لكن شاتسكي كان في المركز الرابع. للمرة الثالثة، تم إطلاق النار على كل شخص رابع، لكن شاتسكي كان محظوظا مرة أخرى - كان الأول. بعد المرة الثالثة تحول إلى اللون الرمادي. أجبره البيض وناجين آخرين على سحب جثث من أطلق عليهم الرصاص إلى حفر الجير القديمة.

أمر ضابط ذو عيون رمادية منتفخة بتنفيذ عمليات الإعدام. في كل مرة كان يسكر من أجل الشجاعة، لعن السجناء بـ "الجيف" وأجبرهم، واصطفوا في الطابور، على تغيير أماكنهم عدة مرات قبل الحساب. في لغة الحراس - شباب ذو مظهر مريض وعيون مملة في حالة سكر - كان يُطلق على هذا اسم "الكوادريل الفيينية".

جاء شاتسكي إلى بتروفسك من شبه جزيرة مانجيشلاك. وبعد استكشاف الفحم والفوسفوريت في جبال كارا تاو، أراد الذهاب إلى كارا بوغاز، لكن المرشدين القرغيزيين رفضوا رفضًا قاطعًا قيادته. كان ذلك في ذروة الصيف، وفي الطريق إلى كارا بوغاز، في رمال كارين ياريك، لم تكن هناك قطرة ماء. كان علينا العودة عبر هضبة أوديوك البرية إلى حصن ألكساندروفسكي. عاش شاتسكي في الحصن لمدة ثلاثة أشهر. حتى أنه أحب يأس هذه المدينة الرمادية، حيث لم تكن هناك قوة في ذلك الوقت. في الحصن، كتب تقريرًا عن الرحلة الاستكشافية وعملًا مثيرًا للاهتمام حول احتياطيات المياه في مانجيشلاك، الجافة كاللعنة.

خلال الرحلة، لاحظ أن الجداول المثيرة للشفقة في جبال كارا تاو تتدفق دائمًا من تحت الغرينيات الحجرية. ينتمي شاتسكي إلى الأشخاص الذين اعتادوا على تقديم تفسيرات لكل شيء. لقد عاش في عالم من القوانين الدقيقة والفرضيات الموثوقة.

لعدة أيام كان يفكر في أصل هذه الجداول، ثم استأجر صبيين، وأحضروا له مجموعة من الحصى من شاطئ البحر إلى بركة أسمنتية فارغة في الفناء. قرر صاحب الصياد أن شاتسكي أصيب بالجنون من الشوق إلى روسيا ومن "العلم".

ملأ شاتسكي والأولاد البركة بأكملها بالحصى، وفي الصباح الثالث أخرجوا بعض الحجارة. تبين أن الحجارة السفلية كانت مبللة: تدفقت بركة من الماء النظيف إلى قاع البركة.

تم حل المشكلة: في مانجيشلاك، كما هو الحال في أي مكان آخر في الصحراء، تتميز أيام الصيف بالحرارة الشديدة، وليالي الصيف باردة، مثل ليالي مارس في موسكو. الغرينيات الحجرية عبارة عن مكثفات طبيعية للأبخرة الموجودة في الهواء والتي تبرد بسرعة في الليل. تمتص هذه الغرينيات الرطوبة وتمررها إلى الأسفل وتخزنها تحت طبقاتها.

والأهم من ذلك كله أن صاحبه كان سعيدًا باكتشاف شاتسكي. كان يحلم ببناء بركة كبيرة يملؤها بالحصى ويجمع عشرة دلاء من الماء العذب اللذيذ كل صباح بدلا من الماء الفاسد من البئر.

جاء حاكم مانجيشلاك السابق غير المحدود، التاجر زخاري دوبسكي، لإلقاء نظرة على المسبح. رد شاتسكي بعدائية على الأسئلة المزعجة التي طرحها الرجل العجوز الأخضر الذي يرتدي سترة لامعة.

قبل الثورة، كان دوبسكي مليونيرا. لقد استولى على Mangyshlak بالكامل من الحكومة القيصرية. سُمح له وحده بالتجارة وصيد الأسماك دون مراعاة قوانين "حماية الثروة السمكية". دفع الرجل العجوز المتدين والحنون للعمال القيرغيزيين روبلين مقابل كل بوتين، وباع الفودكا وأرسل الهدايا إلى "المتبرع"، الدوق الأكبر نيكولاي ميخائيلوفيتش، الذي عاش في طشقند. كان هذا الأمير ذو اللحية الرمادية مشهوراً في جميع أنحاء منطقة عبر قزوين لأنه يمشي عارياً في الحر الشديد عبر حديقته ومنزله. وبهذا الشكل كان يستقبل الملتمسين ويستمع إلى التقارير.

تعجب دوبسكي من بركة شاتسكي، فغرس يده في القاع، وخدشها بمسمار أصفر، ومص إصبعه المبتل بشكل لا يصدق، ودعا شاتسكي إلى منزله الريفي. كانت دارشا تقع على شاطئ البحر، بالقرب من منارة تيوب-كاراجان، وكانت مشهورة بالعديد من الأشجار المتقزمة. لم يعجب شاتسكي هذا المنزل السخيف، حيث كان التاجر المؤمن القديم يضعف من شرب الشاي، وينظر إلى الضباب الدخاني الذي يدخن فوق الصحراء.

اقتربت الصحراء من الحصن عن كثب. كانت تحرسه في البؤر الاستيطانية بالمدينة. لقد أحزنني طينها النحيف وخشب الشيح الرمادي. كان هذا الكآبة ممزوجًا بفخر طفيف: كآبة الصحراء كانت مهيبة ولا ترحم، وقليلون، كما يعتقد شاتسكي، كانوا محظوظين بما يكفي لتجربة الأحاسيس المثيرة للمساحات القاحلة وغير المستكشفة.

بالإضافة إلى Dubsky، عاش الجنرال المتقاعد الذي اخترع الفخاخ للغوفر في حصن ألكساندروفسكي. كان يقود ذات مرة حامية إقليمية محلية. أخبر الصيادون كيف طار هذا الجنرال، الذي وصل للتو إلى الحصن، إلى العرض على فحل خليج غاضب. ركض نحو القرغيز، وأراد أن يحييهم بلغته الأم، نبح بصوت مدو:

- مرحباً يا ساكسول!

كان القرغيز خائفين. ثم ماتت المدينة كلها من الضحك لعدة أيام.

كان سكان الحصن الأكثر إثارة للاهتمام هم الصيادون وصيادو الفقمة. كان قتال الفقمات يعتبر نشاطًا خطيرًا وقاسيًا. وفي الشتاء، كان الصيادون يسافرون في قوافل كبيرة عبر الجليد إلى البحر. طوال الخريف قبل ذلك، تم تسمين الخيول وتدريبها. قرر الحصان في معركة الفقمة كل شيء: إذا تصدع الجليد بمدفع هدير وبدأ في الزحف ببطء إلى البحر، قاد الصيادون الخيول بجنون إلى الشاطئ، وقفزت هذه الخيول البرية مع الزلاجة فوق الشقوق.

لقد تغلبوا فقط على صغار الفقمة - السناجب التي لم تكن تعرف بعد كيفية السباحة. لقد ضربوهم بالعصي على الجليد وأحضروا جلودًا ذهبية باهظة الثمن إلى الحصن.

في كل شتاء، تموت العديد من تعاونيات الصيد - القطط. تم نقلهم على الجليد الطافي إلى البحر باتجاه بلاد فارس. كانت عمليات الإنقاذ نادرة: لم يكن هناك تلغراف في الحصن لإعلام روسيا بالكارثة.

علم شاتسكي أن تاراس شيفتشينكو كان يعاني في المنفى في حصن ألكساندروفسكي، وحلق شعره كجندي وأُرسل إلى حامية مانجيشلاك بتهمة "نشر الأفكار الضارة".

فقط في نوفمبر تمكن شاتسكي من الانتقال من الحصن إلى بتروفسك على متن مركب صيد - ريوشكا.

الآن كان شاتسكي يرقد في العنبر بجوار البحار البلشفي الطحان الإستوني. أمضى معه ثلاثة أشهر في السجن. لقد تم جمعهم معًا ليتم إعدامهم مرتين، وإذا لم يكن شاتسكي مجنونًا، فذلك بفضل ميلر فقط.

تحدث هذا الشاب الصامت الذي يرتدي قبعة بحار بشكل مقتصد عن موطنه إستونيا وعن الكثبان الرملية والريف القديم. لم يستطع شاتسكي التخلص من الانطباع بأن الشتاء كان غائمًا في ريفيل، تفوح منه رائحة جليد البلطيق المخضر، ومشرق بأضواء هادئة ومهجورة، لأن الآلاف من ميلرز غادروا منازلهم وقاتلوا في الوحدات الحمراء بالقرب من سمارة وشينكورسك، وجلسوا في سجون نتنة، يتضورون جوعا، يعيشون في حاويات ساخنة جليدية ومتسربة.

تم القبض على ميلر أثناء الاستطلاع. كان على رجال دينيكين حتماً، كما قال، أن "يقطعوه"، لكنه كان يفكر في شيء بعيد عن الموت، ربما في الهروب.

عندما ارتعد شاتسكي ليلة الإعدام، ربت ميلر على ظهره وذكّره:

- توقف عن ذلك! بمجرد ولادتنا، سوف نموت على أي حال.

اندهش شاتسكي من ضبط النفس الذي يتمتع به ميلر، قائد أسطول البلطيق، الذي أصبح بلشفيًا في الأيام الحارة من يوليو عام 1717. كان ميلر أصغر من شاتسكي بعشر سنوات، ولم يعرف حتى الجزء المائة مما يعرفه شاتسكي، لكن الجيولوجي شعر أمامه وكأنه صبي.

كان ميلر غير قابل للتوفيق وكان يفهم جيدًا ما لم يكن لدى الجيولوجي أي فكرة عنه - قوانين النضال والنصر. لقد نظر إلى الناس بهدوء وتفهم، وصفير دائما، وأثناء الاستجوابات أجاب بأدب شديد، ولكن بشكل غير واضح، ابتسم ومع الملل، كما لو كان في خدعة مألوفة منذ فترة طويلة، نظر إلى الضباط الغاضبين الشاحبين.

أصبح مشهورًا لأنه دفع رئيس مكافحة التجسس إلى حالة هستيرية ثم سكب عليه كوبًا من الماء بهدوء وأعطاه كوبًا من الماء. قام الرئيس بإزالة الزجاج من على الطاولة، وضرب الأوراق بالكومة، ووعد ميلر بأنه سيشنقه في نفس المساء، لكنه لم يشنقه.

اعتبرت المخابرات المضادة ميلر "موضوعًا خطيرًا" ومفوضًا وتأمل في استخراج معلومات مهمة منه. ولم يُضرب قط بالمدافع. نظر الحراس إلى ميلر ببعض الاحترام: "قوي، وغد، مقاتل على ما يبدو".

الآن في الحجز، شق شكولنيك من أوديسا - وهو سراج وحزبي سابق - طريقه إلى ميلر، البحار الوحيد بين السجناء، وطلب الضوء وقال:

- أنت بحار، تعرف هيكل السفينة.

أجاب ميلر: "نعم".

- قررت ذلك (نطق التلميذ هذه الكلمة بهدوء شديد). نحن بحاجة إلى إغراق السفينة مع ذلك اللقيط. – وجه التلميذ السيجارة المشتعلة إلى أعلى. - افتح الصنبور كما تسميه - كينغستون أو أي شيء آخر. وفي كلتا الحالتين سوف يقتلوننا. إذا اختفينا، فسوف ننهيهم أيضًا. لذا.

أجاب ميلر بلا مبالاة: "كينغستون ليس هنا". - لماذا هراء؟ لقد انتهى سجلهم، وإذا بقي عشرات منا على قيد الحياة، فهذا ليس بالأمر السيئ. لا تنتحر جماعيًا أيها التلميذ، لا داعي للذعر.

- نعم! نعم! - تمتم شكولنيك بمرارة وزحف بعيدًا عن ميلر.

جلس القبطان في غرفته طوال الليل دون أن يخلع معطفه. جاء الفجر متأخرا، فقط في الساعة الثامنة. تمايل الضباب الرمادي في الكبائن المجمدة. وخلف الكوات المتعرقة كان البحر لا يزال هادرًا. في الشرق، فوق الصحاري الشاسعة في آسيا، توهج الفجر الجليدي باللون الأصفر.

خرج القبطان على سطح السفينة. في غرفة المعيشة كان هناك جنود خضر ممددين على الأرض. كان صباح البحر الهائل وغير المريح يتسرب على معاطفهم الممضوغة ذات الخطوط ثلاثية الألوان، وعلى بنادقهم الملقاة، وعلى وجوههم المنتفخة. كانت تفوح منها رائحة القيء والكحول. انعكس وعاء من الفوشيه المجفف في مرآة قذرة.

كان النادل، لسبب غير معروف، يطحن الأكواب الصفراء ويجهز الطاولات بمفارش هشة نشوية. عادة قديمة كانت لها أثرها.

ألقى نظرة جانبية على القبطان وتنهد. نعم، انتهت الرحلات الرائعة من أستراخان إلى باكو، حتى عندما كان النادل، الذي يعاني من كراهية البشر المهنية، يمزح مع الركاب ويزعج رؤوس الأطفال.

- لقد نجحنا، كونستانتين بتروفيتش! - فتح النادل باب الخزانة الفارغة. - ربما ستشرب بعض الفودكا؟ أعتقد أن روحي كلها أصبحت رطبة. لقد صاغ سيمكين الأمر بالأمس في قمرة القيادة: نحن "مشنقة عائمة"، وليس باخرة نيكولاي.

استدار النادل ومسح عينيه بمنديل قذر. تحولت رقبته النحيلة إلى اللون الأحمر العميق.

شخر القبطان وذهب إلى الجسر. كان الضابط القديم بالأمس يقف هناك حاملاً منظاره على حزامه، ويقف على ساقيه النحيلتين. نظر إلى الشرق وجفل.

اقترب الضابط من القبطان ونظر في عينيه بحنان وسأل وهو يخدش لحيته:

- متى سيصل كارا آدا أخيرًا أيها الكابتن؟

- عندما نصل، فسيكون كذلك.

- نعم، نعم، نعم، أفهم. "أخرج الضابط علبة سجائر ذهبية وأشعلها دون أن يقدمها للقبطان. - هكذا إذن. "وضع يده على كتف القبطان. بدت اليد مثل الحديد الزهر. "عندما نكون على بعد خمسة أميال من الجزيرة، اسمحوا لي أن أعرف." بالمناسبة، ليس هناك أدنى نقطة في الجدال. "لقد ضغط على كتف القبطان. - الرحلة سرية. حذر الناس من أنهم سوف يجيبون على ثرثرتهم برؤوسهم.

أومأ القبطان برأسه وأطلق كتفه بعناية. الضابط، يتمايل على أرجل العنكبوت، ويتوازن نحو الممر.

وبعد ساعتين، أبلغ البحار الذي كان يراقب أن الشاطئ قد فتح. وكانت العاصفة تنحسر. لعق الماء المثلج جوانب نيكولاي ببطء. في وضوح نهار الشتاء، طفت منحدرات سوداء منخفضة، محفورة بشكل خشن في مواجهة السماء الزرقاء الساطعة. سار "نيكولاي" بهدوء نحو جزيرة منعزلة محاطة بقواطع رغوية.

جاذبية- هذه كلمة أو عبارة تسمي شخصًا (في كثير من الأحيان كائنًا) يوجه إليه الكلام.

1. يجوز التعبير عن النداء بكلمة واحدة أو بأكثر من كلمة.

نداء بكلمة واحدة يمكن التعبير عنه باسم أو بأي جزء من الكلام في وظيفة الاسم في حالة الرفع، وقد يتضمن العنوان غير المفرد كلمات تعتمد على هذا الاسم أو مداخلة حول:

على سبيل المثال:

حفيدتي العزيزة، لماذا نادرا ما تتصلين بي؟

في انتظار رحلة من سوتشي، انتقل إلى منطقة القادمين.

مرة أخرى أنا لك، أيها الأصدقاء الشباب! (عنوان مرثاة أ.س. بوشكين).

2. يجوز التعبير عن المخاطب بالاسم في الحالة غير المباشرة إذا دل على صفة من صفة الشيء أو الشخص المخاطب إليه.

على سبيل المثال: مهلا، في قبعة، هل أنت آخر واحد؟

يمكن التعبير عن النداءات بعبارات وصفية خاصة تتميز كأسماء النداءات العادية :- مهلا، على خدعة!- قال ريج (الأخضر)؛ - يا، من هو الأقوى هناك، تعال هنا، إلى البوابة(ب. كابيتسا).

3. الضمائر الشخصية أنت وأنت، كقاعدة عامة، لا تعمل كعناوين: فهي تؤدي وظيفة الموضوع إذا كان لديهم أفعال مسند.

على سبيل المثال: إذا كنت أيها القارئ تحب الخريف، فأنت تعلم أنه في الخريف تكتسب مياه الأنهار لونًا أزرقًا ساطعًا من البرد.(باكستان) – النداء هو قارئ، والضمير أنتيجمع مع الفعل تحب.

الضمائر أنت , أنت يمكن قبول وظيفة الاتصال في الحالات التالية:

أ) في الإنشاءات ذات التعريف المنفصل أو الشرط المنسوب: أنت، الثالث من الحافة، مع ممسحة على جبهتك، أنا لا أعرفك. أحبك!(فوزن) ؛ أنت، التي كانت معاطفك الواسعة تشبه الأشرعة، والتي رنّت مهمازها وأصواتها بمرح، وعينيك، مثل الماس، تركت علامة على القلب، أنت المتأنقون الساحرون في العام الماضي.(لون)؛

ب)عندما تستخدم بشكل مستقل، عادة مع التدخلات مهلا، حسنا، إيه وإلخ.: آه أيتها النساء أيتها النساء! رؤوسكم مجنونة(رائع.)؛ - اه انت! ألا تكرهين الجلوس بجانب الشبوخيقة؟ - يقول وهو يمشي(رائع .); تيتس، أنت! إنها لم تعد خادمتك(م.ج.) ؛ "إنه يعاني من صداع"، تعاطف باييف مع قلبه. - اه...أنت. السكان!(شوكش) ؛

الخامس) كجزء من الطلبات الأخرى: صديقي العزيز، أنت لي، لا تخجل...(موضة عابرة.)؛ يا عزيزى(شوكش).

العنوان غير مرتبط نحويًا بالجمله وليس عضوًا في الجملة.

علامات الترقيم للعناوين

1. عادة ما يتم تمييز (أو فصل) الاستئنافات بفواصل، ومع الضغط العاطفي الخاص - بعلامة تعجب بعد الاستئناف.

على سبيل المثال: تهانينا أيها الرفاق على وصولكم بالسلامة(باكستان.)

قال روديون: "لا تذهب يا فولوديا".(الفصل).

وداعا، حان الوقت، فرحتي! سأقفز الآن، أيها القائد(ماضي.) . هادئ، الريح. لا تنبح يا كأس الماء(بالإسبانية). ابصر أيها الرفيق المبصر عند البحيرة في مياه الصرف(فوزن).

يتم تحسين التنغيم النداءي إذا تم وضع العنوان في نهاية الجملة.

على سبيل المثال:

- أهلا اخوان! - هو قال(الفصل)؛

وداعا، حان الوقت للضواحي! الحياة هي تغيير الرماد(فوزن).

2. يتم الفصل بين النتائج المتعددة بفواصل أو علامات تعجب.

على سبيل المثال: " يا حبيبي يا حبيبي يا عذابي يا شوقي "- قرأت (الفصل) ؛ مع السلامة، سعادتي، سعادتي القصيرة الأمد! (كوبر)؛ البروليتاري! أخي الفقير... عندما تتلقى هذه الرسالة، سأغادر بالفعل(الفصل).

العناوين المتصلة بواسطة أداة الربط و ، لا يتم فصلها بفواصل.

على سبيل المثال: أبكي الكمان والقيثارات الحانة (فوزن).

3. إذا كان بعد الاستئناف تعريف أو تطبيق، فإنه يتم فصله؛ يُنظر إلى هذا التعريف على أنه استئناف ثانٍ.

على سبيل المثال: الجد، عزيزيأين كنت؟؟ (الانتشار)؛ ميلر يا عزيزيالوقوف. أضواء على الشاطئ! (باكستان).

4. يتم تسليط الضوء على أجزاء الدورة الدموية التي تم تشريحها بشكل منفصل، كل على حدة.

على سبيل المثال: إسمعني يا حبيبي إسمعني جميل يا فجر المساء يا حب لا ينطفئ! (هو.)؛ عن، بلدي المهملة، أشكرك وأقبلك، أيدي الوطن الأم والخجل والصداقة والأسرة (ماضي.).

5. إذا انتهى العنوان من جملة استفهامية توضع بعدها علامة استفهام.

على سبيل المثال: هل تسمع؟ ديمتري بتروفيتش؟ سوف آتي إليك في موسكو(الفصل)؛ متى سيصل كارا آدا أخيرًا أيها الكابتن؟(باكستان)؛ ما خطبك أيها السترة الزرقاء؟(فوزن) ؛ هل صليت بالليل يا بتولا؟ هل صليت في الليل؟ انقلبت بحيرات Senezh و Svityaz و Naroch؟ هل صليت في الليل؟ كاتدرائيات الشفاعة والرقاد? (فوزن).

6. حبيبات أوه، آه، آه الخ، واقفين أمام الاستئنافات، لا ينفصلون عنها.

على سبيل المثال: يا حبيبي، حديقتي الجميلة اللطيفة! (الفصل).

"بروش، بروش!"، صرخ بروخور أبراموفيتش(قسط).

آه نادية، نادينكا، سنكون سعداء...(نعم.).

أيتها الزوبعة، إستشعري كل الأعماق والتجويف(ماضي.).

يا عنب القصاص! لقد حلقت بجرعة واحدة إلى الغرب - أنا رماد ضيف غير مدعو!(فوزن).

أيها الشاب، أيها العنقاء، أيها الأحمقالدبلوم كله في النيران!(فوزن).

يا حبيبي خدع القلب وأوهام الطفولة! يوم يخضر المروج فلا مفر لي منك(مريض.).

7. إذا كان هناك مداخلة قبل العنوان (على عكس الجسيم، يتم إبرازه)، فسيتم فصله بفاصلة أو علامة تعجب.

على سبيل المثال:

"أوه، عزيزتي ناديا"، بدأ ساشا محادثته المعتادة بعد الظهر.(الفصل)؛

- يا، ثلاثة مثمنات للخيط،اذهب واحصل على الترباس! - منذ ذلك اليوم، أطلق على زاخار بافلوفيتش لقب "ثلاثة أوسموشكي للنحت".(قسط). الكلمة حول يمكن أن تكون أيضًا بمثابة مداخلة (في المعنى أوه ): عن، نضارتي المفقودة وشغب العيون وطوفان المشاعر (بالإسبانية).

يمكن للمداخلة (كدعوة للانتباه) أن تكون في حد ذاتها بمثابة عنوان.

على سبيل المثال: مهلا، انتبه! عليك إنشاء إغلاق!(فوزن).

- مهلا، كن حذرا هناك! - صاح ستيباخا(رائع.).

أين؟ ماذا تفعل؟ يا!(شوكش).

8. بعد العنوان، وهو عبارة عن جملة لفظية منفصلة (عنوان الجملة، أي جملة من جزء واحد يكون فيها العضو الرئيسي والوحيد هو اسم الشخص - المرسل إليه الخطاب)، يتم وضع علامة القطع أو علامة التعجب - مفردة أو بالاشتراك مع علامات الحذف.

على سبيل المثال: - ميلر! - همس شاتسكي(باكستان)؛ أنيا، أنيا!(الفصل)؛ – غنّي!.. – ليالكا عند النافذة مرة أخرى(شوكش) ؛

- الأم... وأمي! - دعا امرأته العجوز(شوكش) ؛ "أيها الإخوة..." قال بهدوء، وتكسر صوته.(باكستان).

المحاضرة 66 الاستئناف

وتتناول المحاضرة مفهوم العناوين وعلامات الترقيم بالنسبة لهم.

جاذبية

وتتناول المحاضرة مفهوم العناوين وعلامات الترقيم بالنسبة لهم.

الخطوط العريضة للمحاضرة

66.1. مفهوم التحويل

66.2. علامات الترقيم عند المخاطبة

66.1. مفهوم التحويل

المخاطب هو اسم على هيئة رفع، احتمال مع صيغ كلامية تعتمد عليه، في جملة أو في موضع مستقل نسبيا عنه، تسمية المخاطب به.

يمكن أن يكون هذا اسم شخص أو كائن حي أو كائن غير حي أو ظاهرة.

رجل عجوز! لقد سمعت مرات عديدة أنك أنقذتني من الموت. (ليرمونتوف)

أعطني مخلبك، جيم، من أجل الحظ. (يسينين)

افتح، فكر! تصبح موسى، كلمة. (زابولوتسكي)

يمكن تضمين الاستئناف في جملة من أي هيكل.

الاستئناف يمكن أن يكون افتتاح الجملة، أو يكون في وسطها أو في آخرها.

إذا كان الخطاب موجهًا إلى عدة أشخاص أو أشياء، فيمكن إدخال عدة عناوين في الجملة:

غنوا أيها الناس والمدن والأنهار.

الغناء والجبال والسهوب والحقول! (سوركوف)

تكون العناوين المتعددة للمرسل إليه واحدة شائعة إذا كانت معبرة:

صديق أيامي القاسية، صديقي المتهالك! وحدك في برية غابات الصنوبر، كنت تنتظرني لفترة طويلة جدًا. (بوشكين)

غالبًا ما يكون دور العنوان اسمًا؛ ومع ذلك، يمكن أن يكون العنوان أيضًا صفة (في كثير من الأحيان اسم النعت):

غير مخلص، ماكر، غدرا - الرقص! (حاجز)

في الخطاب العامي، يمكن أن يظهر شكل الحالة الاسمية للاسم - اسم العلم أو اسم الشخص في العنوان - مع تصريف القطع: أمي، فال، كول; ومن المعتاد في هذه الحالات تكرار العنوان عن طريق جسيم متصل ومبرز أ:

أمي، أمي، هنا!

يربط نفس الجسيم أيضًا النماذج غير المقطوعة:

- سيدة، يا سيدة! - بدأ الشرطي من جديد. (دوستويفسكي)

قد يتضمن العنوان المعبر عنه باسم أو صفة أو اسم ضمير الملكية، مما يقدم دلالة معبرة عن القرب الشخصي من المتحدث:

أمي هي موطني الأصلي،

جانب الغابة الخاص بي

أرض سنوات الطفولة الأخيرة،

أرض الأب، هل أنت هناك أم لا؟ (تفاردوفسكي)

يمكن دمج كلمة ذات معنى تقييمي أو نوعي في موضع العنوان مع ضمير المخاطب:

افهم أيها الغريب أنك مخطئ؛

أشفقي عليه أيتها المرأة عديمة الإحساس!

يمكن التعبير عن العنوان بضمير - اسم:

أنظروا إليّ جميعاً! (دوستويفسكي)

بالاشتراك مع الاسم:

أنت، فاسيا، وأنت، فيدوت، دعنا نتوجه إلى ليبيا غدًا. (شقرين)

يمكن أن تكون وظيفة المخاطب مزيجًا من ضمير موصول، ويكون النموذج متزامنًا مع جملة ثانوية:

من يستطيع، إلى الساحة، إلى المدينة!

من يستطيع أن ينهض! (فيدين)

العناوين المعبر عنها بضمير المخاطب تنقل تعبيرًا عن الوقاحة أو الألفة:

اذهب للقطب، أنت! (تورجنيف)

موضع المخاطب في الكلام العادي والمألوف يمكن أن يشغله شكل كلمة يسمي شخصًا بناءً على سمة ظرفية خارجية، وعادةً ما تكون عشوائية:

أيها الساحر، هل تتحدث الألمانية؟ (أنينسكي)

يمكن للعنوان المعزول - بمفرده أو بالاشتراك مع الجسيم، والمداخلة، التي يتم نطقها بالتنغيم المناسب، أن يكتسب أهمية تواصلية مستقلة - للتعبير عن الاستئناف والمودة والتهديد والتذكير والمفاجأة:

(تشيخوف)

66.2. علامات الترقيم عند المخاطبة

يتم الفصل بين العنوان والكلمات المرتبطة به بفواصل:

قصائدي، اركض، اركض. احتاجك الآن أكثر من أي وقت. (الجزر الأبيض)

إذا تم نطق العنوان في بداية الجملة بنغمة تعجب، توضع بعده علامة تعجب، وتكتب الكلمة التي تلي العنوان بحرف كبير.

معاناة القرية على قدم وساق.

أشارككم حصة المرأة الروسية!

لا يكاد يكون من الصعب العثور عليها. (نيكراسوف)

إذا كان العنوان مشتركا وأجزائه مفصولة عن بعضها البعض بأجزاء من الجملة، فيفصل كل جزء من العنوان بفواصل:

أتذكر، أيها الأزرق الصغير، الذي يدور، الحمامة الصغيرة، فوقي! (نيكولاييف)

جسيم يا، واقفًا أمام العنوان، ولا يفصله عنه أي علامة.

أيها الفارس! الشعب العظيم فخور بأعمالك. (تولستوي)

جسيم ألا يتم فصل أي فاصلة قبل المراجع المتكررة:

إيفان، أوه إيفان! ساعدني من فضلك.

لو ياو أتكون بمثابة مداخلات، ثم وفقًا للقواعد يتم فصلها بفاصلة أو علامة تعجب:

يا حزني، حزني! ارحموا اليتيم!

الضمائر الشخصية أنت أنت، كقاعدة عامة، هي جزء من عنوان مشترك ويمكن أن تعمل كعنوان بشكل مستقل فقط في بعض الحالات:

يا نصيب يا نصيب يا نصيب الفقراء!

أنت ثقيل، كئيب، ثقيل، مرير. (سوريكوف)

مهلا، اجتمعوا معًا، أيها الأصدقاء المحطمون!

الوظيفة الرئيسية للعنوان هي نداء. ومع ذلك، يمكن للاستئناف أن ينقل في الوقت نفسه موقفًا عاطفيًا معبرًا (الاستئناف البلاغي).

خاتمة المحاضرة رقم 66

العنوان هو كلمة أو مجموعة من الكلمات التي تشير إلى الشخص الذي تتم مخاطبته.

1. إذا تم نطق الاستئناف في بداية الجملة بشعور خاص، فسيتم وضع علامة تعجب بعده.

أصدقاء! أصدقاء! يا له من انقسام في البلاد، يا له من حزن في غليان الفرح! (يسينين)

1. كلمات سيدي، المواطن، الرفيقوالجسيمات يا، يقف قبل العنوان، ولا يتم فصله بفاصلة.

السلام عليك السلام يا ظل الشاعر... (تيوتشيف)

1. الضمائر الشخصية أنت أنتعادة لا تكون بمثابة الطعون.

إذا كنت أيها القارئ تحب الخريف، فأنت تعلم أنه في الخريف تتحول مياه الأنهار إلى اللون الأزرق الفاتح من البرد. (باوستوفسكي) (القارئ - العنوان، أنت الموضوع)

المهمة 17

علامات الترقيم للعنوان والكلمات التمهيدية

يمكن التعبير عن النداء بكلمة أحادية أو غامضة.

2. يجوز التعبير عن المخاطب بالاسم في الحالة غير المباشرة إذا دل على صفة من صفة الشيء أو الشخص المخاطب إليه.

على سبيل المثال: يا، في القبعة، هل أنت متطرف؟

3. الضمائر الشخصية أنتو أنتكقاعدة عامة، لا تعمل كعناوين: فهي تؤدي وظيفة الموضوع إذا كان لديهم أفعال مسند.

على سبيل المثال: اذا أنت، قارئإذا كنت تحب الخريف، فاعلم أنه في الخريف يتحول لون مياه الأنهار إلى اللون الأزرق الفاتح من البرد (باكستان).- الاستئناف هو قارئ ، والضمير أنت يجمع مع الفعل حب .

الضمائر أنت أنت يمكن قبول وظيفة الاتصال في الحالات التالية:

أ) في الإنشاءات ذات التعريف المنفصل أو الشرط المنسوب:

أنت، الثالث من الحافة، مع ممسحة على جبهتك، أنا لا أعرفك. أحبك!(فوزن) ؛

أنت، التي كانت معاطفها الواسعة تشبه الأشرعة، والتي رنّت مهمازها وأصواتها بمرح، وعيونها، مثل الماس، تركت علامة على القلب - المتأنقون الساحرون في العام الماضي (العقيد)؛

ب) عندما تستخدم بشكل مستقل، عادة مع المداخلات مهلا، حسنا، إيه وإلخ.:

– ايه انت! ألا تكرهين الجلوس بجانب الشبوخيقة؟ - يرمي أثناء التنقل (رائع) ؛

تيتس، أنت!لم تعد خادمتك (MG)؛ "إنه يعاني من صداع"، تعاطف باييف مع قلبه.

– ايه...انت. السكان! (شوكش) ؛

ج) كجزء من الطعون الأخرى: صديقي العزيز، أنت لي لا تخجل...(بدعة) ؛ يا عزيزى (شوكش).

انتباه:العنوان غير مرتبط نحويًا بالجمله وليس عضوًا في الجملة.

علامات الترقيم للعناوين

1. عادة ما يتم تمييز الطعون (أو فصلها) بفواصل، وفي حالة الضغط العاطفي الخاص - بعلامة تعجب بعد العنوان.

على سبيل المثال:

تهانينا، الرفاقمع وصول آمن (باكستان)

- لا تذهب، فولوديا- قال روديون (الفصل).

وداعا، حان الوقت متعتي! سأقفز الآن موصل(ماضي.). كن هادئاً، رياح.لا تنبح كوب مياة(بالإسبانية). انظر النور، الرفيق المبصربالقرب من البحيرة في تصريف المياه (فوزن).

2. يتم الفصل بين الطلبات المتعددة بفواصل أو علامات تعجب.

على سبيل المثال:

« يا حبيبي يا حبيبي يا عذابي يا شوقي "- قرأت (الفصل) ؛

مع السلامة، سعادتي , سعادتي القصيرة الأمد ! (كوبر)؛

البروليتاري! أخي الفقير... عندما تتلقى هذه الرسالة، سأغادر بالفعل (الفصل).

العناوين المتصلة بواسطة أداة الربط و، لا يتم فصلها بفواصل.

على سبيل المثال:

أبكي الكمان والقيثارات الحانة (فوزن).

3. إذا كان بعد الاستئناف تعريف أو تطبيق فإنه يتم فصله. يُنظر إلى هذا التعريف على أنه استئناف ثانٍ.

على سبيل المثال:

الجد، عزيزي, أين كنت؟ (الانتشار)؛

ميلر يا عزيزي، الوقوف. هناك أضواء على الشاطئ! (باكستان).

4. تم تسليط الضوء على أجزاء الاستئناف المشرحة على حدة، كل على حدة.

على سبيل المثال:اسمعني، جيد،اسمعني، جميل, يا فجر المساء، حبي الذي لا ينطفئ! (هو.)؛

يا مهمليني، أشكرك وأقبلك، أيدي الوطن الأم والخجل والصداقة والأسرة(ماضي.).

5. إذا انتهى العنوان من جملة الاستفهام توضع بعدها علامة الاستفهام.

على سبيل المثال:

هل تسمع؟ ديمتري بتروفيتش؟ سوف آتي إليك في موسكو (الفصل) ؛

متى سيحدث كارا آدا أخيرًا؟ قائد المنتخب؟ (باكستان)؛

ما مشكلتك، سترة زرقاء؟ (فوزن) ؛

هل صليت في الليل؟ البتولا؟ هل صليت في الليل؟ انقلبت بحيرات Senezh و Svityaz و Naroch؟ هل صليت في الليل؟ كاتدرائيات الشفاعة والرقاد؟ (فوزن).

6. الجسيمات أوه، آه، آه الخ، واقفين أمام الاستئنافات، لا ينفصلون عنها.

على سبيل المثال:

يا حبيبي حديقتي الجميلة اللطيفة! (الفصل).

– بروش، وبروش- يُدعى بروخور أبراموفيتش (بلات.).

آه نادية، نادينكاسنكون سعداء... (حسنا).

يا إعصار، اشعر بكل الأعماق والفراغات (الماضي).

يا عنب القصاص! لقد حلقت بجرعة واحدة إلى الغرب - أنا رماد ضيف غير مدعو! (فوزن).

أيها الشاب، أيها العنقاء، أيها الأحمقالدبلوم كله في النيران! (فوزن).

يا حبيبي خدع القلب وأوهام الطفولة! في اليوم الذي تتحول فيه المروج إلى اللون الأخضر، ليس هناك طريقة للتخلص منك (مريض).

7. إذا كان هناك مداخلة قبل العنوان (على عكس الجسيم، يتم إبرازها)، فسيتم فصلها بفاصلة أو علامة تعجب.

على سبيل المثال:

– يا عزيزتي نادية، - بدأ ساشا محادثته المعتادة بعد الظهر (الفصل) ؛

– مهلا، ثلاثة مثمنات للخيط، اذهب للحصول على الترباس!

يمكن للمداخلة (كدعوة للانتباه) أن تكون في حد ذاتها بمثابة عنوان.

على سبيل المثال:

يااحذر! عليك إنشاء إغلاق! (فوزن).

– ياكن حذرا هناك! - صاح ستيباخا (رائع).

أين؟ ماذا تفعل؟ يا! (شوكش).

8. بعد العنوان، وهو عبارة عن جملة لفظية منفصلة (الجملة - العنوان، أي جملة من جزء واحد يكون فيها العضو الرئيسي والوحيد هو اسم الشخص - المرسل إليه الخطاب)، علامة القطع أو علامة التعجب يتم وضعها - منفردة أو مع علامة القطع.

على سبيل المثال:

– ميلر! – همس شاتسكي (باكستان) ؛

–يغني!.. – ليالكا عند النافذة مرة أخرى (شوكش.) ؛

– أم... وأم! - دعا امرأته العجوز (شوكش) ؛

– الإخوة... - قال بهدوء وانكسر صوته (باكستان).

الإنشاءات التمهيدية (الكلمات التمهيدية والعبارات والجمل)

ثانيا. الحالات الصعبة في تحديد الكلمات التمهيدية.

ثالثا. ملحوظة:

1 . ليست كلمات تمهيدية

ربما، أعني، حرفيًا، كما لو، هنا، بعد كل شيء، بالإضافة إلى ذلك، بالكاد، فجأة، بعد كل شيء، حتى، بالكاد، بالكاد، كما لو، تمامًا، فقط، كما لو، كما لو، على وجه الحصر ، بالضرورة، إلى جانب ذلك، في هذه الأثناء، مثل، يُزعم، علاوة على ذلك، تقريبًا، على وجه التحديد، في بعض الأحيان، أفترض، مع ذلك، تقريبًا، في نهاية المطاف، تقريبًا، بشكل حاسم، يُزعم، علاوة على ذلك، بأي حال من الأحوال، حقًا، لذلك، ببساطة، بقرار، من خلال اقتراح بمرسوم.

2. إذا كانت الكلمات على سبيل المثال، على وجه الخصوص، بشكل رئيسي، دعنا نقول، دعنا نقول وما إلى ذلك وهلم جرا. يقفون في بداية ثورة موضحة أو متصلة، ثم يتم تسليط الضوء عليهم مع الثورة، أي. بعدهملم يتم وضع أي علامة. يقارن:

هو، على سبيل المثال، يستمتع بقراءة الخيال العلمي.

ومن الممكن أن يتم تقديم العمل قريبا، على سبيل المثال غداً.

3 . اتحاد أ(كثير من الأحيان أقل لكن)لا يتم فصلها بفاصلة عن الكلمة التمهيدية اللاحقة إذا كانت تشكل وحدة كاملة معها: وبالتالي، وبالمناسبة، وبالتالي، وثانيًا، وثانيًا، ولكن لذلك إلخ.

على سبيل المثال:

سوء الحظ لم يغيره على الإطلاق. ولكن على العكس من ذلك، أصبح أقوى وأكثر نشاطا.

حياة نيكيتا لم يكندائم عطلة، ولكن على العكس من ذلك، كانلا تنتهي خدمة.

4. بعد أدوات العطف الأخرى، فاصلة قبل الكلمة التمهيدية وضعت.